Выпуск № 9 (226) | 1957 - страница 26

рабочей... массой, тот знает, как сильна в ней потребность выразить в песне свое восторженное отношение к завоеваниям революции, свое новое бодрое мироощущение, свою непреклонную волю к осуществлению коммунизма. Наша обязанность удовлетворить эту потребность».

При всей художественной незрелости большинства новых произведений «агитационной музыки», в них несомненно заключались ценные ростки нового; из этих ранних опытов впоследствии выросла замечательная советская массовая песня.

Именно в те годы В. И. Ленин резко осудил «издевательство над слабостью ростков нового, дешевенький интеллигентский скептицизм» как проявление борьбы враждебных классов против пролетариата¹.

Основными авторами новых массовых произведений начала 20-х годов были немногие композиторы, сгруппировавшиеся вокруг Агитотдела Музыкального Сектора Госиздата. Здесь были Д. Васильев-Буглай, Г. Лобачев, М. Красев, А. Титов и ряд других музыкантов. Особенно активно работал в те годы Дмитрий Степанович Васильев-Буглай, горячий энтузиаст нового песенного творчества. Вспоминаю, как однажды, посетив клуб кремлевских курсантов (Военная школа имени ВЦИК в Кремле), я встретился с Д. Васильевым-Буглаем, руководившим здесь самодеятельным хором. Об этой встрече мне привелось вскоре рассказать читателям «Правды». Вот что говорилось в статье: «В одной из казарм военных-курсантов я обнаружил несколько песен высокохудожественной ценности, исполнявшихся курсантами с каким-то особенным упоением и звучащих в их устах как-то по-новому. Эти песни оказались принадлежащими перу их руководителя музыки.., проведшего всю революцию в Красной Армии, на фронте. Этот товарищ, тут же на месте, вытащил из своего дырявого портфеля все свои сочинения и прочитал их, и с этого времени я уж с ними не расставался»².

Тогда же я получил от Дмитрия Степановича запись подтекстованной им знаменитой песни «Проводы» на стихи Демьяна Бедного и запись певшейся курсантами школы им. ВЦИК песни «Расстрел коммунаров». Вскоре Д. Васильев-Буглай был привлечен к подготовке нового сборника «Красноармейский песенник», в который вошли пять его массовых песен и две подтекстовки³.

Ценным вкладом в массовый репертуар оказались замечательные песни, собранные нами среди участников хоровой самодеятельности. Так, в том же 1922 году, я, посетив Сокольнический районный клуб Комсомола, записал две новые молодежные песни, с воодушевлением распевавшиеся комсомольцами. Это были «Молодая гвардия» и «Комсофлотский марш» — обе на слова А. Безыменского, удачно подтекстованные к музыке неизвестных авторов. Тут же был записан и «Марш Буденного», с любовью исполнявшийся молодежью. Уже после его издания выяснилось, что автором музыки является Дм. Покрасс, а слов — поэт Д’Актиль. Все эти песни — так же как и «Проводы» («Как родная меня мать провожала») и «Расстрел коммунаров» — были изданы нами уже после того, как они стали стихийно распеваться в быту.

В тот же период Агитотделу удалось добиться приказа Политуправления Красной Армии, по которому начальствующему составу всех воинских частей предлагалось организовать запись бытующих у них песен. В течение 1922 года поступило очень большое количество таких записей.

_________

¹ В. И. Ленин. «Великий почин» (т. 29, стр. 392).

² Из статьи «Искусство и массы» (газета «Правда» от 12 июля 1923 г.).

³ Здесь были песни Д. Буглая «Лейся, лейся, удалая», «Походная песня», «Походная» (слова А. Смоленского), «Песня империалистической войны» (слова Д. Бедного), «Часовой» (слова П. Орешина) и др.

Группа музыкальных деятелей, активно работавших в области агитационно-массовой музыки в двадцатые годы (среди них Д. Васильев-Буглай, М. Красев, Л. Шульгин и др.).

В основном это были старые революционные и солдатские песни или же новые тексты к старым мелодиям.

Благодаря помощи ГлавПУР’а нам удалось подготовить новый сборник песен для бойцов Красной Армии. Вышедший в феврале 1923 г. (к 5-летию Красной Армии), новый «Красноармейский песенник» заключал в себе более тридцати произведений для двухголосного и четырехголосного хора. Наряду со старыми революционными песнями, произведениями Д. Васильева-Буглая и Лео Галля¹ здесь было много различных подтекстовок на знакомые мотивы. Был, например, марш «Чу, раздался клич призывный» на музыку финального хора Девятой симфонии Бетховена. Была заново подтекстована популярная в те годы песня К. Шведова «На штыки» (новый вариант со стихами П. Арского стал называться «Пролетарии всех стран, соединяйтесь»).

В 1923 году были выпущены в свет три песенных сборника для детей. Особое внимание было уделено «Новому школьному сборнику». Какое значение придавалось нашей партией школьному пению, показывает один эпизод, переданный в воспоминаниях П. Малькова, бывшего коменданта Кремля. Рассказывая о демонстрации в Москве в первую годовщину Октябрьской революции, он рисует следующую картину. «Когда выходили мы из Троицких ворот, мимо Кремля шли ребята лет 10–12 и весело, задорными голосами пели:

«Смело, товарищи, в ногу,
Духом окрепнем в борьбе,
В царство свободы дорогу
Грудью проложим себе!»

_________

¹ Четыре песни петроградского композитора Лео Галля — «Наше знамя» (слова С. Городецкого), «Пролетарская» (слова Темкина), «Эй, держите тверже ногу» (слова А. Смоленского), «Советская» были впервые напечатаны в литографированном сборнике, изданном в 1920 году Политуправлением Петроградского военного округа.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Группа музыкальных деятелей, активно работавших в области агитационно-массовой музыки в двадцатые годы (среди них Д. Васильев-Буглай, М. Красев, Л. Шульгин и др.).

Содержание