Выпуск № 9 (226) | 1957 - страница 45

ночной сторож, охраняющий мирный сон жителей квартала («Интермеццо»), старьевщик, у которого на дне мешка лежит министр, призывавший народ к войне, мальчик-бедняк, живущий в подвале у помойки («Чиччо»), чистильщик сапог, хорошо знающий секреты бедняков. Завершается цикл песней «Часовщик»: часы поведали о том, что в жизни их хозяина «слишком мало светлых минут и слишком много печали».

Все дело, по-моему, портит пружина,
И если ее мы заменим,
То сразу настанет другая картина,
Другое настанет время.
И это время на нашей планете
Самым чудесным будет на свете.

Так просто и образно раскрывается большая мысль о необходимости переустройства мира, борьбы за счастье человечества. Заслуга молодого композитора в том, что он сумел верно передать присущую стихам Родари теплоту большого человеческого сердца. Песни привлекают яркой, броской мелодикой, разнообразием приемов изложения — от широкой кантилены до речитатива-«скороговорки», от строгой диатоники до хроматизированных, сложных гармоний. Все это продиктовано разнохарактерностью заданий в отдельных песнях цикла. Богатство возможностей автора, несомненно, радует. Но вместе с тем нельзя не отметить, что песням подчас не хватает стилистического единства.

И все же композитор создает галерею запоминающихся портретных характеристик. Нередко при этом он отталкивается от внешних примет облика или действия героя, меткая изобразительная деталь способствует жизненной конкретности образа. Так, в песне «Часовщик» композитор остроумно изображает «перебои в сердце» старых часов. На фоне этого выразительного аккомпанемента развивается плавная мелодия (напоминающая некоторые темы Прокофьева) — она раскрывает образ «доброго старичка-часовщика». В аккомпанементе «Интермеццо» слышатся «шаги» ночного сторожа, красочные квартовые гармонии вызывают в воображении картину итальянской ночи, а стремительный тарантелльный ритм в песне «Чистильщик сапог» призван передать движение бурлящего уличного потока.

«Простые песни» — несомненная удача А. Петрова. Известная неровность стиля, присущая этой музыке, объясняется, вероятно, творческой незрелостью молодого автора. В целом же произведение обнаружило интересные стороны дарования А. Петрова — поэтичность, меткую изобретательность.

*

Вокальный цикл «Думы о мире» — студенческая работа Татьяны Ворониной, недавно окончившей Ленинградскую консерваторию. Этот цикл привлекает внимание взволнованностью музыки, необычностью художественного задания, важностью темы. В самом деле, тема борьбы за мир считалась до сих пор монополией жанров оратории-кантаты и массовой песни. Молодой композитор убедительно доказал возможность ее воплощения и средствами вокальной лирики.

Т. Воронина использовала тексты поэтов разных народов: М. Алигер, В. Чернушенко, Г. Эмина, Н. Хикмета, индийского поэта Шиля, южноафриканского — Б. Дадие, отобрав стихи, проникнутые высоким гражданским пафосом, ненавистью к войне. Публицистическая страстность звучит и в музыке цикла.

Одна за другой встают картины недавней войны. Вот первая из

них — «Девочка из Хиросимы» (на слова Н. Хикмета): «В дверь каждого дома стучится испепеленная атомной бомбой девочка из Хиросимы. Это ваша совесть, она напоминает о долге бороться за мир». Эта песня — монолог, полный драматизма. Интонации протеста, жалобы, гнева, нежности сливаются здесь воедино.

«Вспомните, люди!» (слова В. Чернушенко) — патетический призыв не забывать, «...как за страшною данью смерть приходила в каждый поселок».

Совсем иной характер носит «Баллада вдовы» (слова М. Алигер) — печальное повествование об осиротелой сибирской деревне, в которой остались «лишь дети, да женщины, да старики». Баллада написана в стиле простой народной песни. Ее скромная, распевная мелодия несет в себе образ неизбывного горя; на словах «Так о чем моя дума» музыка достигает подлинно драматической силы.

«Вечерняя песня» (слова Шиля) переносит нас к берегам далекой Индии. Тонкими акварельными красками рисует композитор вечерний пейзаж, залитый светом догорающей зари.

Финал цикла образуют две последние песни — «Бедняки и богачи» (слова Г. Эмина) и «Солнце мира» (слова Дадие); в них звучит призыв к борьбе и вера в победу дела мира.

Одной из примечательных особенностей цикла является сочетание образной конкретности с публицистической прямотой выводов. Это, разумеется, подсказано стихами. Характерно, что автор вовсе не избегает некоторой «плакатности» (как известно, не свойственной камерному жанру); песни цикла перерастают рамки песенного жанра, приближаясь к более крупным формам — монологам, балладам, порой даже оперным ариям.

Влияние русской народной песенности прослеживается почти во всех номерах цикла. Оно преломлено через традиции национальной музыкальной классики — Мусоргского, отчасти Прокофьева. Воздействие этих традиций проявляется в характере использования принципов развернутой драматизированной формы, речевой выразительности мелодики. Но иногда автор злоупотребляет декламационностью во вред цельности мелодической линии.

Думается, что интересный и смелый замысел мог бы быть воплощен ярче, если бы композиторский почерк Т. Ворониной был более индивидуальным. Но уже одно то, что молодой автор ставит перед собой столь серьезные идейные задачи, является залогом дальнейшего успешного роста.

*

Конечно, три вокальных цикла дают небольшой материал для обобщений. Но нельзя не заметить, что в произведениях молодежи получают развитие новые тенденции, что вслед за выдающимися представителями старшего поколения — Д. Шостаковичем, Г. Свиридовым — молодые композиторы стремятся к расширению тематики камерно-вокального жанра. Их интересы уже не ограничиваются сферой лирических образов. Содержанием камерно-вокальных сочинений становится труд, быт, борьба народных масс. Это не означает, что лирика уходит из поля зрения композиторов, — но она становится более объективной, общезначимой, воспринимается как выражение коренных черт народной психологии.

Новое содержание вызывает к жизни специфические музыкальные средства; не случайно в названных сочинениях получают развитие куплетная песня, различные формы монологов, вокальных поэм и т. д.

Не говорит ли все это о нарождении нового направления, которому суждено сделать современное советское камерно-вокальное творчество явлением принципиально новым, неповторимым?

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка