Выпуск № 1 (218) | 1957 - страница 63

Теперь представьте себе такую картину. В зале филармонии исполняется Концерт Дворжака для виолончели с оркестром. Публики собралось достаточно, но... лишь очень немногие слушают музыку. Юноши и девушки, преимущественно из тех, кого ничто, кроме танцулек, не интересует, с нетерпением ждут, «когда уже, наконец, это кончится» и начнется главное, из-за чего они пришли. Во время исполнения музыки они ведут себя развязно, громко разговаривают, в зале стоит неумолчный шум...

Следует ли удивляться, что, попав однажды на такой «концерт», подлинный любитель музыки забудет сюда дорогу. На вопрос — почему его давно уже не видно на симфонических вечерах Ярославской филармонии, он всерьез отвечает:

— Так ведь я не танцую...

Чего стоит в таком случае цифра перевыполнения плана симфонических концертов, помещенная в отчете филармонии? Что с того, что музыкальный лекторий провел не 130, а 192 мероприятия, если часть из них прошла именно таким образом?

Подобное положение должно было бы взволновать в городе всех, кто отвечает за состояние его культуры. Увы, этого не произошло.

Истекшим летом оркестру было поручено выступать в Ярославле и в городах Ярославской области. Однако коллектив всего три раза выступал за пределами Ярославля: два раза в Щербакове и один — в Ростове. Почему так произошло, никто объяснить не мог.

Руководители филармонии заключили договора с ярославскими садами и парками и на том сочли свою миссию выполненной.

Серьезно отнеслась к делу лишь администрация сада Автозавода. Для выступлений симфонического оркестра было установлено особое время — с шести часов вечера, когда в саду не было других концертов. Слушатели проходили на симфонические вечера бесплатно, по заводским пропускам. И результаты не замедлили сказаться. Все вечера собирали большую аудиторию. От слушателей приходили заявки с просьбой исполнить то или иное любимое произведение, в конце сезона группа автозаводцев попросила организовать лекцию-концерт на тему — «Программные симфонические произведения».

К сожалению, другие сады и парки города не последовали хорошему примеру автозаводцев.

Как ни странно, хуже других отнесся к пропаганде музыки самый большой в Ярославле Городской парк культуры. И хотя в парке есть большая эстрада, концерты оркестра проходили обычно в дальнем углу, на крохотной сцене, где коллектив не мог разместиться. Нечего и говорить, что это отрицательно сказывалось и на программе и на качестве исполнения.

Концерты начинались с большим опозданием. Чаще всего ретивые администраторы, для которых вечера симфонической музыки были лишь тяжкой обузой, просили дирижеров «сворачиваться» поскорее, оставляя на программу по 35–40 минут. Но и это казалось им слишком долгим. Не дожидаясь окончания концерта, они вовсю разворачивали свои «основные мероприятия» — танцы, фейерверки и т. п. Порою звуки музыки из «Лебединого озера» Чайковского заглушались треском ракет или очередным фокстротом, мощно звучащим из всех репродукторов.

Если к сказанному добавить, что ни афиш, ни щитов, рекламирующих предстоящие концерты, Городской парк культуры не вывешивал, то степень его заботы о музыкальном воспитании своих посетителей будет ясна. Немногим лучше обстояло дело и в других садах Ярославля.

Поистине незавидна роль местного отдела культуры, отдавшего дело музыкальной пропаганды в руки равнодушных дельцов.

Дирекция филармонии в общем примирилась со сложившимся положением. Приняв для себя за аксиому, что «Ярославль — немузыкальный город», она занимается серьезной концертной работой лишь «постольку — поскольку». Так, дирекция не позаботилась о своевременном получении нот Седьмой симфонии С. Прокофьева, в результате исполнение Симфонии на открытии сезона прошло с «накладками». Задолго договорившись с Гастрольбюро о выступлениях в Ярославле Надежды Казанцевой, филармония вывесила афиши лишь накануне вечером; естественно, что концерт Казанцевой не имел полного сбора.

Равнодушно отнеслось руководство филармонии к полезной инициативе музыкантов оркестра, организовавших струнный квартет в составе: А. Ицков, Л. Вавилов, Т. Троицкая и Н. Винокуров.

Вместе с певцами Л. Салищевой (сопрано), В. Семеновой (меццо-сопрано), Г. Казаковым (бас), Ю. Пастернаком (баритон) и музыковедом В. Гариной квартет подготовил три программы: «Глинка», «Чайковский» и «Любимые мелодии» (из произведений русских и зарубежных композиторов и народных песен).

Поездка по районам Ярославской области, которую молодой творческий коллектив совершил прошедшим летом, подтвердила его жизнеспособность. Слушатели с большим интересом отнеслись к выступлениям квартета. Однако дирекции филармонии это дело показалось недостаточно выгодным, и она сократила число концертов, ссылаясь на недостаток средств. А в то же время нужные для дела деньги расходовались на содержание «дикой» эстрадной бригады, которая от имени Ярославской филармонии разъезжала почему-то в Коми АССР и работала так плохо, что принесла одни убытки.

Руководство Ярославской филармонии сделало основную ставку на доходный эстрадный жанр. Из 1140 концертов, организованных за десять месяцев 1956 года, лишь малая часть пришлась на долю симфонической и камерной музыки. В подавляющем же большинстве все это были «вечера эстрады», «вечера смеха», «вечера отдыха» с участием жонглеров, куплетистов, эквилибристов, представителей пресловутых «оригинальных жанров» и т. д.

Отчитываясь в своей деятельности за истекший год, дирекция филармонии вынуждена была признать, что качество многих гастрольных эстрадных бригад оставляло желать много лучшего. В отчете прямо говорится: «Мы имеем большое количество рекламаций по концертам этих групп». Выражаясь проще, посетители подобных концертов зачастую выражали справедливое возмущение.

Какие выводы сделаны? Да никаких: в новом году основное внимание снова уделяется эстраде, и только ей. Есть опасность, что при такой установке качество музыкальной пропаганды в городе и области еще больше снизится.

Недавно в Ярославле был проездом один видный музыкальный деятель. Посетив местную филармонию, он увидел множество афиш — одну крикливее другой. И все они зазывали на различные эстрадные вечера. «Ну, музыкой тут, видимо, не занимаются», — сказал столичный музыкант и ушел.

А жаль! Он мог бы дать в городе очень интересный концерт и собрать аудиторию, которая опровергла бы неумную мысль, будто Ярославль — немузыкальный город. Хотя кто знает, может быть, и это ничему бы не научило местных культуртрегеров. Тогда что же удивляться, что в Ярославле преобладает такая музыкально невоспитанная молодежь?

А. Моров

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание