В прошлом году в городе произошло знаменательное событие — открылась первая в Сибири консерватория. В новый вуз пришла молодежь из Томска, Омска, Хабаровска, Улан-Удэ и многих других городов Сибири и Дальнего Востока. Директором консерватории назначен энергичный и опытный музыковед Н. Орлов. Консерватория отлично оборудована. В ней есть кабинет звукозаписи, концертный и кино-залы, большая библиотека. Все аудитории радиофицированы. К преподаванию привлечены молодые педагоги — воспитанники Московской, Ленинградской и Свердловской консерваторий.

Широкую популярность в стране завоевал молодой оперный театр Новосибирска. Репертуар коллектива разнообразен и интересен. Мы побывали на нескольких оперных и балетных спектаклях. Больше других нам понравилась постановка «Трубадура» Верди. Оперу отлично провел дирижер А. Жоленц. Хорошо пели солисты (особенно Л. Мясникова); слаженно звучали хор и оркестр. В составе труппы театра много талантливой молодежи. Кстати, новосибирцы жалуются, что стоит им только вырастить хорошего певца или певицу, как их сразу же забирают в Москву или Ленинград...

С чувством сожаления покидали мы Новосибирск, где подружились с талантливым коллективом оркестра и чуткими сибирскими слушателями.

*

Хочется затронуть несколько общих вопросов, возникающих в связи с нашими гастролями в городах Урала и Сибири.

Прежде всего: несомненна целесообразность организации гастрольных турне оркестров. Интерес к симфоническим концертам всюду велик, а между тем наши оркестры выезжают на гастроли крайне редко. Бывшее Гастрольбюро считало подобные мероприятия делом хлопотливым и, главное, нерентабельным. Я думаю, что настало время пересмотреть практику организации гастролей.

Далее: необходимо, чтобы местные советские и партийные организации с большим вниманием относились к запросам музыкальной жизни, больше поддерживали свои художественные коллективы. Где это условие соблюдается, там уровень музыкальной культуры выше. Характерный пример — Новосибирск. Здесь, например, для артистов оркестра строится дом. Отличное помещение получила консерватория; запланировано дальнейшее расширение ее здания и постройка нового общежития.

Ряд вопросов следует решить в общегосударственном порядке Министерству культуры СССР.

В большинстве оркестров музыканты-духовики играют на допотопных, давно износившихся инструментах. Особенно это относится к деревянным духовым. Отсюда зачастую и неудовлетворительный строй. Наши фабрики выпускают столь недоброкачественные духовые инструменты, что играть на них в симфоническом оркестре невозможно. Необходимо дать возможность нашим коллективам обновить свой инструментарий путем закупок в ГДР и Чехословакии, где широко развито производство отличных духовых инструментов. Это решит проблему на ближайшие годы, а тем временем нужно наладить производство высококачественных инструментов и в нашей стране.

Плохо обстоит дело с производством канифоли и струн. Экспериментальная струнная фабрика в Москве изготовляет струны в очень ограниченном количестве и неудовлетворительного качества. А струнный цех мастерских Большого театра ютится в двух крохотных комнатках, и его продукция достается только немногим счастливцам.

О том, что производство самых сложных музыкальных инструментов нам вполне доступно, говорит опыт фабрики «Эстония», за короткое время освоившей выпуск отличных роялей, получивших признание исполнителей. Странно, что гораздо более «старая» и опытная Ленинградская фабрика «Красный Октябрь» до сих пор не научилась выпускать хорошие рояли и пианино, хотя возможностей у нее для этого больше, чем у ее эстонских коллег.

Еще одна «проблема» — трости для деревянных духовых инструментов. Для ее решения не требуется никаких капитальных затрат — отличный камыш растет на Кавказе. Однако Главснаб Министерства культуры до сих пор не может организовать снабжение музыкантов камышом.

Плохо обеспечиваются оркестры нотным материалом. Музгиз выпускает партитуры и оркестровые голоса медленно и в ничтожных тиражах. До сих пор большинство произведений классической музыки не переиздано, а произведения советских композиторов выпускаются через несколько лет после первого исполнения. Поэтому на переписку нот всюду тратятся огромные средства, во много раз превосходящие затраты, необходимые на печатные издания. Из рук вон плохо поставлен прокат нот. Библиотека Московской консерватории снабжает концертные организации оркестровым материалом, но ассортимент произведений крайне невелик. В Музфонде СССР существует прокатный фонд произведений советских композиторов, тоже в основном переписанных от руки (в одном — двух комплектах); удовлетворить потребности всех оркестров этот фонд, конечно, не в состоянии. Дирижерам-гастролерам, ставящим на периферии редко исполняемые произведения, приходится самим добывать ноты, используя хорошие отношения с Госоркестром СССР и Радиокомитетом.

Пора и в этом деле навести порядок. Каждая филармония должна иметь возможность заранее выписать любое произведение; для этого должен быть создан специальный прокатный центр.

Есть значительные затруднения и в подборе кадров. Результаты конкурсов в оркестры страны показывают, что наши консерватории уделяют мало внимания подготовке оркестровых музыкантов. Как правило, струнники, отлично исполняющие на конкурсе сольные вещи, плохо читают с листа. Слабо развиты и ансамблевые навыки у молодых артистов оркестра, даже у духовиков. Их приходится учить слушать друг друга, выстраивать аккорды, да и просто правильно считать паузы. По существу, каждый молодой музыкант, придя в оркестр, только начинает учиться оркестровой игре.

Не происходит ли это оттого, что весь учебный процесс на оркестровых факультетах консерваторий организован больше в расчете на подготовку солистов?

Все эти животрепещущие вопросы нашей концертной практики требуют безотлагательного решения. Организация концертного дела не должна отставать от бурного роста культуры нашего народа.

НА СМОЛЕНЩИНЕ

П. МАКИЕНКО

В Беседке и Кузьмичах

На южной окраине Смоленщины, в Ершичском районе есть село с очень уютным названием: Беседка. Расположено оно в лесистой местности, в стороне от железной дороги. Вездеходная полуторка, преодолевая козни ухабистой, словно выбитой в красном суглинке дороги, доставила в Беседку автора этих строк и баяниста районного Дома культуры Александра Штемберга.

В конторе колхоза «Путь Ленина» нас встретили несколько колхозников. Знатный звеньевой, участник Сельскохозяйственной выставки Борис Корнеевич Грызунов, кивнув на баян, обратился к А. Штембергу: «Саша, я вижу, ты здесь со своей машинкой. Сыграй нам, сердце наскучало за лето».

...Штемберг заиграл вальс А. Хачатуряна из «Маскарада». Мужчины сидели молча и курили. Я невольно залюбовался: как внимательно и сосредоточенно слушали они музыку. «Концерт» был прерван приездом председателя колхоза В. Логвинова — бывшего мастера одного из московских заводов. Вместе с ним мы выехали на поле. — Как это поется у вас в песнях, — говорил он мне по дороге, — дела колхозные — дела серьезные?

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

*

НА СМОЛЕНЩИНЕ

П. МАКИЕНКО

В Беседке и Кузьмичах

Содержание