Выпуск № 4 (173) | 1953 - страница 28

ности в одну эмоцию — во второй части, например).

Трио, лаконичное по форме (все три части продолжаются только 18 минут), оставляет впечатление не только глубокой внутренней значительности, но и крупных симфонических масштабов.

Безупречная цельность отличает это произведение. В строении его частей не чувствуется граней схемы, «швов». Форма отличается удивительной спаянностью и упругостью; непосредственность сопоставления образов обостряет их конфликтную контрастность, придает особую напряженность драматургии целого.

Музыкальные образы даются в развитии, раскрывающем их эмоциональные возможности. Развитие не сконцентрировано в разработках — им пронизаны и экспозиционные разделы. Изложение темы-образа уже представляет собой единую волну подъема, непрерывного развертывания, будь то активно-драматическая тема или мечтательно-лирическая (как, например, побочная первой части).

Тематическим стержнем, объединяющим все трио, служит образ медленного вступления первой части:

Прим. 1

В суровой, с оттенком мрачной сосредоточенности, теме вступления заложена внутренняя действенность. Эта тема, сохраняя свой драматический облик, возникает в моменты наивысшего подъема на протяжении всего трио. Композитор проводит ее пять раз: первый раз — во вступлении, второй — в кульминации разработки при подходе к репризе и третий — в завершении коды первой части; четвертый — в конце среднего раздела второй части, опять-таки в момент подготовки репризы; пятый и последний раз — в коде финала, где ее проведение наиболее развернуто и достигает наибольшей силы.

Главная партия первой части (Allegro espressivo) — взволнованная и патетическая:

Прим. 2

Общая линия развития этой темы — напряженное нарастание, приводящее непосредственно к побочной партии. Уди-

вительную свежесть и светлый, благоуханный лиризм вносит ее появление (оттененное внезапной модуляцией в фа мажор):

Прим. 3

В гармоническом языке Бабаджаняна нет ничего необычайного, пряного или экстравагантного; но в то же время это язык разнообразный и сочный.

Часто встречается в трио прием внезапного тонального контраста. После фортепианного соло (модулировавшего в до мажор) побочная тема вдруг появляется у скрипки в ля бемоль мажоре — прозрачная и легкая, в сопровождении подголоска виолончели:

Прим. 4

Приведенный пример очень характерен для фактуры струнных в трио А. Бабаджаняна: это живая ткань, насыщенная свободными полифоническими подголосками, — то лирический дуэт, то взволнованный диалог. Только в моменты, когда чувство выражается наиболее сильно и страстно, их звучание сливается в унисон.

Вторая и третья части трио по увлекательности образов и мастерству изложения сильнее, чем первая часть. Чудесно поэтически проникновенное Andante. Скромный аккордовый аккомпанемент фортепиано с плавно спускающимися вниз басами сопровождает свободно льющуюся мелодию скрипки в высоком регистре — певучую, импровизационно непринужденную:

Прим. 5

Сколько света и воздуха, скольку paдостного упоения красотой жизни в этой музыке!

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 1

Прим. 2

Прим. 3

Прим. 4

Прим. 5

Содержание