«Албанская рапсодия» Кара Караева

И. МАРТЫНОВ

Осенью 1952 года азербайджанский композитор Кара Караев побывал в Албанской Народной Республике. Знакомство с этой интереснейшей страной, с ее свободолюбивым пародом, с ее прекрасной музыкой оставило глубокий след в его памяти. Непосредственным выражением мыслей и чувств, волновавших композитора, явилась его «Албанская рапсодия», исполненная в одном из концертов Шестого пленума Правления Союза композиторов в Москве.

Албанская народная музыка на редкость богата и разнообразна. Почти каждый район этой небольшой страны имеет свои оригинальные песни. Многие из этих песен распространены по всей стране, причем певцы помнят, откуда появилась та или иная мелодия. Вслед за названием они всегда добавляют: эта песня шкодерская, эта — эльбасанская, а эта — из города Корча и т. д. В особенности славится своими песнями древний город Шкодер, расположенный на севере страны. Одна из шкодерских мелодий использована и в партитуре «Албанской рапсодии».

Очень популярны в Албании лирические песни, грациозные и мелодичные, исполняемые с неподражаемой легкостью, когда кажется, что мелодия льется сама собою, точно играющий на солнце горный ручеек. Не менее примечательны танцовальные песни и наигрыши, ритмически прихотливые, полные жизни и увлечения. Без этих лирических и танцовальных напевов невозможно представить себе музыкальный быт Албании.

В народе продолжают жить и старинные эпические напевы, поражающие своей суровой красотой и мужественной силой. Нам довелось познакомиться с такими песнями на народном празднике в селении Речь (расположенном возле города Шкодер). В центре одного из многочисленных кружков, собиравшихся вокруг певцов, мы увидели пожилого крестьянина, одетого в живописный костюм Северной Албании. В руках у него был лагут — самодельный смычковый инструмент. Вот под аккомпанемент лагута начинается песня. Вначале она носит речитативный характер, затем мелодия звучит все шире, захватывая всех слушателей драматическим пафосом. Увлечен и сам певец — строгий и сосредоточенный, он кажется древним рапсодом, поющим о «делах давно минувших дней». Но это не так — он поет о подвигах партизан, сражавшихся против фашистов, поет о новой жизни албанского народа, и древний эпический напев как бы молодеет, звучит с особой выразительностью. Так по-новому развиваются замечательные традиции албанского народного творчества.

«Албанская рапсодия» Кара Караева написана на подлинные народные песенные и танцовальные темы. Темы эти красивы, характерны, контрастны, дают много возможностей для симфонического развития. Композитор разрабатывает каждую из тем в отдельных эпизодах, чередование которых составляет несложную форму произведения, основанную на широком применении принципа контрастности.

Пленительным напевом старинной албанской песни открывается «Рапсодия». В нем сочетаются повествовательность, распевность, глубокое, сердечное чувство; он очень характерен для албанской народ-

ной музыки своими интонационными и ритмическими особенностями (лад с увеличенной секундой; размер 7/8):

Пример

Эта мелодия проводится несколько раз; композитор всякий раз варьирует фактуру, постепенно усиливая динамическое напряжение. Вначале мелодия, порученная струнным и лишь слегка оттененная спокойными аккордами деревянных, звучит эпически величаво. Но уже второе проведение вносит элементы ритмического оживления: звучат остинатные фигуры скрипок и флейты , гаммообразные фигуры бас-кларнета. Затем появляется очень выразительный контрапункт деревянных. Так композитор постепенно раскрывает эмоциональную силу, скрытую во внешне спокойном эпическом напеве. И в этом он следует примеру народных певцов, также эмоционально насыщающих первоначальный мелодический образ в процессе драматического повествования.

Первый эпизод «Рапсодии» заканчивается прозрачным звучанием темы у флейт на фоне той же ритмической фигуры (арфы) и шелестящих гамм (альт con sordino). Это один из примеров тонкого, художественно оправданного использования красок оркестра.

Второй эпизод построен на жизнерадостной танцевальной теме. Она резко отличается от первой темы «Рапсодии» не только эмоциональным характером, но и ритмико-интонационным окладом. Эта мелодия диатонична, ее ритмика подчеркнуто остра. Вот наглядный пример многообразия форм албанской песенности:

Пример

Композитор повторяет контрастное сопоставление лирического и танцовального элементов и в двух последующих эпизодах. Один из них (третий) особенно удачен — он построен на развитии пленительной шкодерской мелодии, полной поэтической прелести. К. Караев услышал эту песню однажды ночью на улице — ее пел красивый мужской голос в сопровождении небольшого инструментального ансамбля. В другой раз он слышал этот же напев на народном празднике, где и записал его в свой нотный блокнот.

В шкодерской мелодии, как и в первой теме «Рапсодии», звучит интонация увеличенной секунды. Однако характер этой мелодии совершенно иной: если в первом случае ощущается родство с эпической традицией, то мелодия, положенная в основу третьего эпизода, является типичным примером албанской лирической песни:

Пример

Автор «Рапсодии» словно любуется этой мелодией, он вновь и вновь проводит ее полностью, видоизменяя лишь инструментовку и отдельные детали фактуры.

Третий эпизод представляется нам лучшим во всей партитуре; композитору удалось передать в нем обаяние албанской песенности, передать просто, с искренней непосредственностью.

Красочно звучит динамичный, жизнерадостный финал, в котором разрабатывается характерная тема плясового инструментального наигрыша:

Пример

В новом произведении К. Караева есть немало достоинств: удачный выбор мело-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

«Албанская рапсодия» Кара Караева

И. МАРТЫНОВ

Пример

Пример

Пример

Пример

Содержание