Выпуск № 4 (173) | 1953 - страница 18

Однако далеко не все дирижеры с такой же художнической требовательностью относятся к своей задаче. Некоторые из них соглашаются продирижировать новое сложное сочинение с самым малым количеством репетиций, по «норме» один к трем, то есть полчаса музыки — полтора часа репетиции. Я считаю такую норму совершенно недостаточной и не представляю себе, как можно в такие ограниченные репетиционные сроки глубоко, до конца раскрыть замысел композитора, добиться настоящего ансамбля и подлинной творческой свободы исполнения. Очень жаль, что такие высокоодаренные дирижеры, как Н. Рахлин, Б. Хайкин и К. Кондрашин, иногда относятся к исполнению нового произведения без должной требовательности в отношении репетиционной работы.

Думается, что при организации показа любого нового произведения Союз композиторов должен быть главным защитником интересов автора, должен добиваться того, чтобы каждое новое произведение имело необходимое количество репетиций и было разучено с максимальной тщательностью.

Среди хоровых коллективов, принимавших участие в концертах пленума, надо в первую очередь отметить Государственный хор русской песни под руководством А. Свешникова и хор Всесоюзного радиокомитета (художественный руководитель К. Птица). Оба коллектива имеют большой опыт исполнительской работы над сочинениями советских композиторов, относятся к своей задаче с горячей заинтересованностью и творческой добросовестностью. Очень тщательно работает над новыми партитурами А. Свешников, умело помогая авторам в решении специфических хоровых проблем. Оба коллектива хорошо выступали на пленуме, во многом способствовали успешному исполнению ряда пьес.

Менее удачным считаю выступление Ленинградской хоровой капеллы, участвовавшей в исполнении талантливой, но неровной по музыке кантаты молодого композитора В. Чистякова «Песнь труда и борьбы». Правда, здесь известная вина ложится на дирижера К. Кондрашина, который должен был помочь композитору и найти вместе с ним должный темп во второй части кантаты. Из-за слишком ускоренного темпа вторая часть кантаты, превосходная по музыке, была скомкана, а вокальная партия превратилась в «хоровую скороговорку» с весьма туманным голосоведением и приблизительным интонированием. Вообще в этот приезд в Москву Ленинградская капелла выступила, как говорится, ниже своих возможностей. Это относится также к исполнению знаменитой си-минорной мессы Баха — вялому и сугубо академическому, с грязной интонацией, что особенно недопустимо при сопровождении оркестра.

Следует приветствовать опыт Д. Кабалевского, Л. Книппера и А. Хачатуряна, овладевших искусством дирижирования. Мне еще не довелось послушать в качестве дирижера Хачатуряна (кстати, очень жаль, что на Шестом пленуме его творчество было представлено только сюитой для эстрадного оркестра), но выступившие на пленуме в качестве дирижеров своих произведений Д. Кабалевский и Л. Книппер проявили себя вполне хорошо. Л. Книппер уже имеет большой опыт дирижирования. Д. Кабалевский начал дирижировать совсем недавно. Однако он чувствует себя за пультом уверенно, его жест ясен, оркестр его понимает отлично. Он успешно провел аккомпанемент своего фортепианного концерта, хотя местами и заглушал солиста. Впрочем, мне кажется, в этом виновата и сама партитура концерта, несколько перегруженная в отдельных эпизодах.

Исполнителями концертов Д. Кабалевского и А. Баланчивадзе были юные пианисты Володя Ашкинази и Алла Ремнева — весьма одаренные и многообещающие музыканты. Очень хорошо, что композиторы устанавливают творческую дружбу с представителями самого младшего поколения наших замечательных советских исполнителей.

Примером подлинно рыцарского отношения к творчеству советских композиторов является деятельность Д. Ойстраха и С. Кнушевицкого, выступивших на пленуме с исполнением превосходного трио А. Бабаджаняна. Я не побоюсь назвать это исполнение шедевром исполнительского искусства. Достойным партнером Д. Ойстраха и С. Кнушевицкого явился автор трио Арно Бабаджанян — великолепный пианист, исполнитель крупного масштаба. Нельзя не пожалеть, что он не выступает в концертах

с исполнением как своих произведений, так и произведений классической и советской фортепианной литературы.

Преданным другом грузинских советских композиторов является пианист А. Иохелес, первый исполнитель фортепианных концертов О. Тактакишвили, А. Баланчивадзе и других фортепианных сочинений, созданных за последние годы композиторами Грузии. В дни пленума A. Иохелес отлично сыграл концерт молодого грузинского композитора О. Гордели.

Еще один хороший пример творческого единения исполнителя и композитора — деятельность замечательного виолончелиста Д. Шафрана, друга, советчика и неустанного пропагандиста произведений талантливого С. Цинцадзе. Участие Д. Шафрана и Л. Когана в одном из симфонических концертов пленума, несомненно, содействовало успеху вечера. Замечу, однако, что, несмотря на все старания, даже такой выдающийся скрипач, как Л. Коган, не смог выручить малоудачный, на мой взгляд, концерт В. Бунина. То же самое относится и к превосходной интерпретации Е. Светлановым посредственных фортепианных прелюдий X. Заимова. Слабое сочинение, конечно, нельзя спасти даже самым великолепным исполнением.

Исполнение содержательного и интересного цикла романсов М. Кусс следовало поручить более опытному певцу. Молодой певец А. Ведерников не вполне справился со своей задачей. Его явно «подавлял» Е. Светланов, очень содержательно и ярко исполнивший партию фортепиано.

Говоря о творческой дружбе композиторов и исполнителей, не могу не вспомнить о квартете имени Бетховена в составе Д. Цыганова, В. Ширинского, B. Борисовского и С. Ширинского — выдающемся ансамбле первоклассных музыкантов, очень много сделавших для пропаганды советской камерной музыки. Живую заинтересованность в развитии советской камерной музыки проявляет также молодой, но уже прекрасно себя зарекомендовавший коллектив — квартет Московской филармонии (Р. Дубинский, Я. Александров, Р. Баршай и В. Берлинский). Его исполнение на пленуме талантливого Седьмого квартета Ю. Левитина заслуживает высокой оценки.

Таковы мои беглые впечатления от концертов Шестого пленума с точки зрения исполнительской. Конечно, я поневоле ограничился характеристикой наиболее интересных событий пленума, имея в виду концерты, на которых мне удалось побывать. Хочу напомнить также о ярком выступлении молодого дирижера З. Хуродзе, превосходно проведшего очень интересную кантату А. Чимакадзе «Сердце Картли» и темпераментную пьесу Р. Лагидзе «Сачидао», о мастерском исполнении Н. Рахлиным «Албанской рапсодии» Кара Караева, К. Зандерлингом «Симфонических танцев» Л. Ходжа-Эйнатова.

Можно утверждать, что общий уровень исполнения новых произведений на Шестом пленуме был, за немногими исключениями, достаточно высок. Мне кажется очень важным, даже необходимым, во что бы то ни стало закрепить этот исполнительский уровень и для последующих пленумов, стремясь по возможности избегать ошибок в выборе исполнителей и добиваться самого тщательного разучивания каждого нового сочинения.

Разумеется, с такими же высокими требованиями мы должны подходить не только к концертам в дни пленумов, но и к любому исполнению нового, да и не только нового, произведения советского автора.

Горячий интерес широких масс слушателей к концертам пленума со всей определенностью ставит вопрос о пересмотре репертуарной линии наших филармоний, и в первую очередь столичной филармонии. Пленум показал, что при правильном отборе произведений и исполнительских сил концерты советской музыки привлекают массовую аудиторию, проходят в атмосфере живого внимания нашей общественности. Пленум показал, что при умелой организации такие концерты пользуются большим успехом, делая тем самым все разговоры о «нерентабельности» концертов советской музыки не только излишними, но и явно вредными, я бы даже сказал, непатриотичными.

Пропаганда советской музыки должна стоять в центре внимания наших филармоний, которым надо укреплять связь с союзами композиторов, быть в курсе творческой деятельности композиторов. Следует помнить, что сочинения советских композиторов появляются на свет в течение круглого года, а не только к очеред-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание