Выпуск № 10 (103) | 1946

ность, реалистичность, близость к мыслям и чувствам народа, связь с высокими гражданственными традициями русской художественной классики — обеспечили успех лучшим произведениям советских композиторов.

Вместе с тем, большевистская партия и товарищ Сталин учат нас, не успокаиваясь «а достигнутом, итти вперед, каждодневно проверять свою работу, беспощадно критиковать свои ошибки, бороться с чужеродными и враждебными влияниями. Партия учит нас, что основным мерилом в оценке произведения являются не сами по себе, изолированно взятые, профессионально-художественные качества, но идейная направленность искусства, способность его «помочь государству правильно воспитать молодежь, ответить на ее запросы, воспитать новое поколение бодрым, верящим в свое дело, не боящимся препятствий, готовым преодолеть всякие препятствия».

Критически переоценивая музыкальное творчество под углом зрения задач, выдвинутых постановлениями ЦК ВКП(б), пленум констатирует, что в годы войны и, особенно, в последующие полтора года начавшегося мирного строительства в советском музыкальном творчестве обозначились некоторые серьезные отклонения от основных принципов, которыми призвано руководствоваться советское искусство. Пленум решительно осуждает имевшие место в композиторской среде попытки трактовать эпоху мирного строительства, как некую творческую «передышку», якобы позволяющую композиторам временно отодвинуть на второй план проблемы идейного содержания музыки, воспитательные задачи искусства, и указывает, что подобные ошибочные тенденции привели к некоторым болезненным явлениям в советском музыкальном искусстве.

Пленум констатирует ослабление внимания многих композиторов к современной советской тематике. Темы победы и нового мощного подъема всех материальных и духовных сил Советской страны не нашли пока полноценного воплощения в советской музыке. Даже крупные советские композиторы, во время войны создавшие значительные произведения, воплотившие лучшие черты советского народа, после воины не создали новых произведений, достойно отражающих важнейшие темы послевоенной жизни советского народа.

Пленум обращает внимание на появление за последнее время, наряду с серьезными удачами, большого количества симфонических и камерных произведений, малохудожественных и серых, лишь формально и внешне связанных с советской тематикой, бедных по мысли, являющихся слабыми копиями ранее созданных ярких и сильных сочинений других авторов. Такие произведения знаменуют попытку уйти от самостоятельной творческой разработки проблем действительности и философского осмысления их средствами музыки. В некоторых произведениях дают себя знать непреодоленные влияния модернизма. За крупные симфонические и камерные формы порой берутся авторы, идейно и профессионально не подготовленные к решению таких сложных творческих задач. Вместе с тем, композиторы редко обращаются к другим важным жанрам оркестровой музыки (программные сочинения, увертюры, сюиты), более доступным широким слоям советской аудитории, редко пишут для оркестра народных инструментов, духового оркестра и т. п.

В чрезмерном увлечении «чистыми» инструментальными жанрами, в ущерб сольно-вокальным, хоровым и оперным жанрам, также находит свое выражение ослабление интереса к советской современности.

Наряду с этим, естественная и законная тяга композиторов к классической, в частности, русской поэзии, не подкрепленная еше более настойчивыми и упорными поисками в воплощении советского поэтического творчества, иногда приобретает форму ухода от современности. При этом, из поэзии прошлого нередко выбираются произведения, носящие ретроспективный, подчеркнуто-элегический, а порой пессимистический характер. В отдельных сочинениях некоторых одаренных представителей композиторской молодежи (М. Вайнберг, Н. Пейко, И. Белорусец, М. Меерович, Ю. Левитин и др.) находят место либо абстрактность творческого мышления, либо удаленность от народных музыкальных истоков, либо обращение к темам и образам, далеким нашей современности, а иногда и нездоровый интерес к современной буржуазной декадентской поэзии.

Пленум подчеркивает значение, которое приобретает в настоящее время вопрос о музыкальном стиле, музыкальном языке, особенно применительно к творчеству молодежи, и решительно предостерегает композиторов от возможных рецидивов западнически-формалистических и всякого рода эстетско-модернистических влияний.

Пленум констатирует, что в работе Консультационной комиссии Оргкомитета мало внимания уделялось анализу идейного содержания произведений, критика была слаба, аполитична и касалась по преимуществу лишь формально-технологических вопросов. Проблемы стиля и музыкального языка часто рассматривались в отрыве от идейной сущности прослушиваемой музыки. Ошибочные произведения не получали должной отрицательной оценки. Пленум осуждает, как порочную, установившуюся практику прослушивания без обсуждения и критики новинок крупных мастеров, а также иногда и сочинений молодежи, которые могли бы вызвать серьезные принципиальные дискуссии. В этом проявляется ложное опасение «обидеть» или «уронить авторитет» видных композиторов, нарушить «мирную творческую атмосферу в композиторской среде», испортить личные отношения с теми или иными музыкантами.

Пленум обращает внимание Президиума Оргкомитета на то, что многие ведущие композиторы, в частности, члены Президиума, не принимали участия в работе Консультационной и других творческих комиссий союза, музыкальные критики и музыковеды — члены ССК — редко посещали их заседания. В результате, общественное мнение в отношении многих произведений остается невыясненным, а критическая дискуссия переносится в кулуары. Пленум обязывает Президиум принять немедленные меры к оживлению творческой атмосферы в Союзе композиторов, так как задачи, стоящие перед советским музыкальным искусством, не могут быть решены без настойчивой борьбы за большевистскую идейность творчества, без непримиримой борьбы с чуждыми нашей идеологии влияниями и тенденциями.

Пленум констатирует нетерпимое отставание советского оперного творчества от задач, выдвигаемых жизнью советского народа.

Непосредственно к советской опере должны быть отнесены указания ЦК ВКП(б), данные в постановлении о репертуаре драматических театров: «...советский театр может выполнить свою важную роль в деле воспитания трудящихся только в том случае, если он будет активно пропагандировать политику советского государства, которая является жизненной основой советского строя».

Опера, как один из наиболее демократических и любимых народом жанров, может и должна играть большую роль в идейно-художествен-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание