Выпуск № 10 (103) | 1946 - страница 10

ном воспитании народа. В предвоенные годы советская опера накопила известный положительный опыт. Интенсивное развитие получило оперное творчество композиторов союзных и автономных республик.

В годы войны вопросам советской тематики в опере не было уделено должного внимания и значительно понизилась активность композиторов в этом направлении. Относительно благополучным оказалось лишь положение с операми на исторические темы.

Важнейший раздел опер на советскую тему был представлен малым количеством произведений, к тому же, как правило, невысокого художественного качества. Следует заострить внимание композиторов на вопросах идейно-художественного порядка, без должного понимания которых не могут появиться полноценные оперы на советскую тематику. Недооценка композиторами идейного начала привела к ряду творческих неудач. Так, в опере И. Дзержинского «Надежда Светлова» мелодраматические эффекты и преобладание бытовизма отодвинули задачу художественного воплощения сильных, положительных характеров советских людей, задачу воплощения суровой, героической обстановки военного времени.

В судьбе некоторых опер сыграло отрицательную роль низкое качество либретто, схематичность и примитивность их музыкальной драматургии (например, опера Д. Кабалевского «В огне»).

Среди опер, посвященных теме Великой Отечественной войны, следует отметить творческий успех молодых азербайджанских композиторов К. Караева и А. Гаджиева (опера «Вэтэн»).

Отрицательную роль в развитии оперного жанра сыграла за последние годы бездеятельность оперных театров в отношении создания советского оперного репертуара.

Оргкомитет Союза композиторов, создав специальную Оперную комиссию, не руководил ею; комиссия так и не развернула необходимой широкой деятельности.

Нужно всемерно привлечь внимание театров, Комитета по делам искусств и, в первую очередь, композиторов к задачам создания оперы на современную советскую тему. Союз композиторов должен возглавить и направлять работу над созданием новых советских опер. Необходимо активизировать деятельность Оперной комиссии, призванной глубоко и всесторонне анализировать опыт советского оперного творчества последних лет, а также вновь создающихся опер. В борьбе с натурализмом и хроникальностыо — болезнями, обедняющими и принижающими идейное звучание оперного искусства, в борьбе за советскую оперную классику основная ответственность лежит на композиторах и на композиторских организациях. Перед композиторами, работающими в области оперы, стоят те же задачи, которые Центральный Комитет партии ставит перед драматургами и работниками театров: «...создать яркие, полноценные в художественном отношении произведения о жизни советского общества, о советском человеке. Драматурги и театры должны отображать в пьесах и спектаклях жизнь советского общества в ее непрестанном движении вперед, всячески способствовать дальнейшему развитию лучших сторон характера советского человека, с особой силой выявившихся во время Великой Отечественной войны».

Создание новых советских опер является одной из важнейших задач советских композиторов, и успешное решение этой задачи возможно только при осознании композиторами большого идейно-воспитательного значения оперного творчества в нашей стране.

Что касается советского опереточного репертуара, то, хотя количество оперетт, написанных советскими композиторами, довольно значительно, но и здесь за последние годы определилось влечение композиторов преимущественно к исторической теме. Отдельные работы на современную советскую тему оказались крайне неудачными («Морской узел» Жарковского, «Одиннадцать неизвестных» Н. Богословского).

Пленум обращает внимание Комиссии массовых жанров на необходимость включения в орбиту своей деятельности вопросов киномузыки и музыки в драматических театрах.

Подчеркивая огромное идейно-воспитательное значение песни и массовых музыкальных жанров, пленум констатирует наличие серьезных недостатков и идейно-художественных извращений в этой области музыкального творчества.

Общеизвестны большие достижения советской песни как в довоенные годы, так и в период Великой Отечественной войны, когда композиторы с подлинным патриотизмом создавали песни, помогавшие народу в его борьбе с врагом. Советский народ любит эти песни, проникнутые глубокой идейностью, благородством и патриотизмом и отражающие его мысли и чувства.

Советская песня, как полноправная часть нашей передовой музыкальной культуры, завоевала признание всего мира.

Однако в годы войны в творчестве некоторых композиторов обнаружилась тенденция механического сочетания западно-европейских танцевальных форм с текстами, отражающими образы и чувства советских людей. Подобным произведениям не только не давалось должного отпора, но они пропагандировались но радио, в печати, проникали на кино-экран и исполнялись на эстраде.

Почти полное отсутствие критики творчества в массовых жанрах, проявление беспринципности и делячества со стороны эстрадных и других исполнительских и музыкально-пропагандистских организаций, отсутствие принципиальной борьбы за правильную политику в пропаганде советской песни у руководящих органов Комитета по делам искусств и у руководства Оргкомитета ССК — привело к творческому самотеку, способствовало дальнейшему засорению песни чуждыми влияниями и настроениями, уходу композиторов от главных и важнейших задач советской песни, как средства идейного воспитания масс, и привело к появлению многих вредных песен, в том числе проникнутых кабацкой меланхолией и чуждых советским людям песен Н. Богословского, отмеченных в постановлении Центрального Комитета партии о кинофильме «Большая жизнь».

Вместо главных тем советской песни — темы победы, темы великого трудового подъема советского народа после войны, темы советского человека, — композиторы продолжали увлекаться преимущественно разработкой лирических и интимных тем. Несомненно, что здесь имеются отдельные удачи. Но наряду с этим пленум отмечает большое количество песенной макулатуры и пошлятины, псевдо-народных песенок и мещанской, кабацкой музыки. Этими настроениями проникнуты за последнее время творчество Н. Богословского и ряд произведений М. Фрадкина, Л. Бакалова, М. Феркельмаиа, О. Строка и др. Эти произведения объединены общей для них чертой идейной безответственности их авторов за свою работу, непониманием окружающей действительности и, в отдельных случаях, низким музыкально-техническим уровнем. Стихотворные тексты этих песен, как правило, весьма прими-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание