тель, живший в доме Чеховых, сотрудничал в «Будильнике» под псевдонимом Юс Малый.
Об указании на прототип см.: М. П. Чехов. Антон Чехов и его сюжеты. М., 1923, стр. 106.
11. Кизеветтер Георг — Альберт.
Л. Н. Толстой. Альберт.
Кизеветтер Георг — скрипач петербургских театров, в Россию приехал из Ганновера в 1848 году. Об указании на прототип см.: С. Л. Толстой. Очерки былого. Изд. 3. Тула, 1966, стр. 397.
12. Кюи Цезарь Антонович — Пюи.
Н. А. Потехин. Наши в Париже.
Музыкальное дарование Пюи и фамилия его указывают на прототип.
13. Он же — Фюи Цезарь.
В. П. Буренин. На первом представлении Корделии.
На прототип указывают созвучие фамилий и сохранение имени.
14. Мичурин Александр Григорьевич — Гавриил Алексеевич.
Ольга Балхина (Т. Л. Сухотина-Толстая). Учитель музыки. («Игрушечка», 1891, № 11, стр. 493–506).
Мичурин А. Г. — сын крепостного музыканта, давал уроки музыки детям Л. Н. Толстого. Об указании на прототип см. примечание к письму С. А. Толстой от 17 июня 1867 года.
15. Мусоргский Модест Петрович — Василий Иванович.
М. Е. Салтыков-Щедрин. Недоконченная беседа. Об указании на прототип см.: М. Е. Салтыков-Щедрин. Полн. собр. соч., т. 15. М., 1940, стр. 606, примеч. 101.
16. Он же — Модест Петрович.
В М...в (Вл. Марков). Петербургские меломаны («Искра», 1859, № 26).
«Любопытно, что выразителем искровских взглядов... является в указанной сценке («Петербургские меломаны») некий Модест Петрович — сочетание имени и отчества не столь частое, чтобы не вспомнить о Мусоргском» (И. Ямпольский. Сатирическая журналистика 1860-х годов. М., 1964, стр. 131).
17. Нагорнов Ипполит Михайлович — Трухачевский.
Л. Н. Толстой. Крейцерова соната.
Нагорнов И. М. (его брат был женат на племяннице Толстого) — скрипач, виртуоз, гостил в Ясной Поляне летом 1876 года. Сергей Львович Толстой пишет о нем: «По характеру Ипполит Нагорнов подходил к типу Трухачевского в повести отца «Крейцерова соната», и, вероятно, отец вспоминал о нем, когда писал свою повесть» («Очерки былого». Указ. изд., стр. 51). На Нагорнова как на прототип Трухачевского указывают и Софья Андреевна Толстая («Моя жизнь» — неизданная рукопись, т. 3, стр. 464–466), и Илья Львович Толстой («Мои воспоминания». Изд. 2. М., 1929, стр. 30). Да и в черновых рукописях «Крейцеровой сонаты» встречается фамилия Нагорнова.
18. Рубинштейн Антон Григорьевич — Брух Карл Францевич.
М. И. Чайковский. Симфония.
Об указании на прототип см.: Д. Коровяков. Вокруг театра. СПб., 1894, стр. 112.
19. Он же — Эдельштейн Антон Григорьевич.
Н. Э. Гейнце. В тине адвокатуры.
Прототип явствен из всего описания этого «европейски-знаменитого музыканта», да и сами фамилия, имя и отчество свидетельствуют о нем.
20. Рубинштейн Николай Григорьевич — Баровский Петр Игнатьевич.
П. Княжнин. По пути к скользким подмосткам сцены. Прототип явствует из всего описания литературного персонажа.
21. Он же — Эдельштейн Николай Егорович.
Н. Э. Гейнце. В тине адвокатуры.
Прототип устанавливается благодаря описанию «московской знаменитости», главы одного из московских высших учебных заведений; брата — столь же знаменитого — в Петербурге. О том же свидетельствуют имя, отчество и фамилия (ср. выше № 19).
22. Он же — Эдельштейн Николай Григорьевич.
Б. Маркевич. Бездна.
Помимо других примет на прототип прямо указывают имя, отчество и фамилия литературного персонажа (ср. №№ 19 и 21).
23. Серов Александр Николаевич — Ладогин Василий Петрович.
М. И. Чайковский. Симфония.
О прототипе может свидетельствовать упоминание о том, что Ладогин, автор оперы «Эсфирь» (по-видимому, имеется в виду опера Серова «Юдифь»), часто ездил за границу.
24. Соллертинский Иван Иванович — Сатанинский.
С. Е. Розенфельд. Доктор Сергеев.
Прототип явствует из всего описания литературного персонажа, а также из созвучия фамилий.
25. Улыбышев Александр Дмитриевич — Охлестышев Алексей Петрович.
М. Л. Михайлов. Перелетные птицы.
Прототип вырисовывается благодаря характерным приметам: отставной генерал, меломан, владелец оркестра из дворовых людей в городе Голодаеве (имеется в виду Нижний Новгород).
26. Фредро Максимилиан Максимилианович — Александр Александрович.
П. Д. Боборыкин. Жертва вечерняя.
Фредро М. М. — сочинитель романсов и оперетт для придворных спектаклей. О нем см.: К. Головин. Мои воспоминания, (т. I, гл. 4); В. А. Соллогуб. Воспоминания. Л., 1931, стр. 418–419.
Об указании на прототип свидетельствуют следующие приметы: литературный персонаж — граф, как и Фредро; тождественность имени и отчества; это остряк и балагур, сочинитель романсов, находящийся с писателем Дембровичем (очевидно, имеется в виду Григорович) в самых приятельских отношениях.
27. Он же — Пердро.
Б. Маркевич. Перелом.
На прототип указывают все приметы (см. № 26), а также созвучие весьма редких фамилий.
28. Чайковский Петр Ильич — Кофейковский.
Бекар (М. В. Москалев). Путешествие известного композитора Кофейковского на Лысую гору («Мирской толк», 1882, № 36).
Прототип явствует из указания, что Кофейковскому принадлежат оперы «Евгений» и «Кузнец Вакула», а также специфическая «перекличка» фамилий («кофе» — «чай»).
29. Шостаковский П. А. — «Дирижер».
А. П. Чехов. Два скандала.
Шостаковский П. А. — пианист и дирижер, основатель музыкальных классов при Московском Филармоническом обществе. Знакомый братьев Чеховых.
Об указании на прототип см.: М. П. Чехов. Вокруг Чехова. М., 1933, стр. 118.
30. Штраус Иоганн — Фогель.
Н. А. Потехин. Быль молодцу не в укор. Об указании на прототип см.: А. Н. Нильский. Закулисная хроника. Изд. 2. СПб., 1900, стр. 239. На прототип указывает и «птичья» фамилия — Фогель. Интересно, что Штраус в «Искре» (1860, стр. 511) назван Страусом.
31. Эйзерлих Карл Карлович — Карл Карлович.
[Дм. Минаев]. Дневник темного человека («Русское слово», 1861, № 11, стр. 26–27).
Эйзерлих К. К. — любитель музыки, организатор в 1850-х годах музыкальной школы в Нижнем Новгороде. На прототип указывает тождество имени, отчества и профессии литературного персонажа (учитель музыки в Приволжске, то есть в Нижнем Новгороде). Немаловажно также, что Эйзерлих, уже под собственной фамилией, выведен у Минаева в его «Губернских фотографиях» («Новая жизнь», 1913, № 2, стр. 114–123).
32. Он же — Нотенфрессер.
А. Д. Улыбышев. Певица.
Об указании на прототип см.: А. С. Гациский. Нижегородский театр. Нижний Новгород, 1867, стр. 51.
К 200-летию Бетховена
А. Климовицкий
ЕЩЕ РАЗ О «НОВОЙ ТЕМЕ» В «ГЕРОИЧЕСКОЙ»
Более полутора столетий Третья симфония Бетховена приковывает к себе пристальное внимание. Непосредственно связанная с эпохой, но и будучи выше породившего ее времени, она воплотила его героический пафос с такой силой, что в глазах последующих поколений невольно стала своего рода образцом воплощения героического.
Этим «Героическая» более всего обязана своему первому — «орлиному Allegro». Оно и по сей день поражает и удивляет особой насыщенностью и концентрированностью новаторских решений и находок. К числу их следует отнести и введение в разработку «новой» — е-moll’ной темы-эпизода. «Более столетия, — пишет Н. Фишман, — музыкальная наука с изумлением взирает на этот феномен, но не может его вполне объяснить. Как достиг здесь Бетховен того, что это «чужеродное тело» оказалось столь органичным в самом центре гигантского монумента?» 1
Разгадкой этого занимались такие видные зарубежные бетховенисты, как О. Бенш, А. Лоренц, В. Рицлер, В. Корте и проч. По-видимому, ближе других к истине подошел А. Лоренц, утверждавший, что «тема эта отнюдь не является столь чуждой, как это может казаться на первый взгляд» 2. Как тему, «вобравшую в себя интонации предшествующего тематизма», трактует ее советский исследователь В. Протопопов 3. Наконец, в 1960 году Л. Мазель, рассматривая в общетеоретическом плане вопрос о новых темах в сонатных разработках и утверждая, что они обычно служат здесь заменой лирической сферы экспозиции, содержат ее «дальнейшее развитие», обогащение, углубление, конкретно указал (впервые в мировой бетховениане) на связь «новой темы» в разработке «Героической» с последней —
_________
1 «Книга эскизов Бетховена за 1802–1803 годы». Исследование и расшифровка Н. Фишмана. М., 1962, стр. 93.
2 Цит. по ст.: Н. Николаева. Симфоническое творчество. В сб. «Музыка Французской революции XVIII века. Бетховен». М., 1967, стр. 179.
3Вл. Протопопов. Вторжение вариаций в сонатную форму. «Советская музыка», 1959, № 11 .
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 5
- Год революции — пятьдесят третий 6
- Ответственная тема 11
- Революция, хлеб и музыка 17
- Гармония контрастных начал 24
- Искусство радости 31
- Художник-критик 34
- В начале большого пути 39
- Картина многообразная, запоминающаяся 42
- Хоры и песни ленинградцев 47
- У новосибирцев 49
- Плодотворные традиции 51
- Памяти Вано Ильича Мурадели 52
- Беседы с мастерами 54
- Достижения и просчеты 65
- Знакомство состоялось 73
- К 90-летию со дня рождения А. Блока 78
- Видение мира в духе музыки 80
- Древнерусские учебники музыки 93
- Судьба афрасиабской лютни 98
- Музыканты — прототипы литературных героев 103
- Еще раз о «новой теме» в «Героической» 106
- Народные истоки аккордики А. Хачатуряна 110
- Хранитель народных богатств 113
- Впервые с достаточной полнотой 116
- Коротко о нотах и книгах 119
- Проблема имен 125
- Успехов вам, друзья! 129
- На новом пути 130
- Старейшина югославской музыки 134
- Оглядываясь на пройденное 140
- Праздник в Титограде 140
- В программах югославского радио 141
- Советская музыка и музыканты на эстрадах мира 142
- О становлении музыкальной логики 144
- Наши гости 147
- «Бегут спасать, а спасая — воруют...» 149
- Советской Армении — 50 153
- Наш вестник 155
