ной») зоны ¹³. Но если отдельные, единичные находки глиняных лютен в Сузах — столице древнего Элама — только документируют существование этого инструмента в VIII веке до нашей эры, то многочисленность афрасиабскнх терракот позволяет видеть в столице Согда — Самарканде крупный для своего времени очаг культуры инструментального исполнительства, в котором большая роль принадлежала «короткой лютне». Этот вывод подкрепляется отсутствием аналогий в искусстве других культурных центров периода среднеазиатской античности. Имеющиеся публикации не подтверждают столь же активного интереса к «короткой лютне» со стороны древних ваятелей и коропластов сопредельных с Согдианой стран, а тем более стран далеких по своему географическому положению. В античной Греции, например, лютня не была популярным инструментом. Что касается древнего Египта, то многочисленные памятники его культуры доказывают устойчивое бытование другого типа лютни (с длинной шейкой), но и она, по всем данным, пришла в Египет из Азии.

Историческая судьба «короткой лютни» во многом поучительна. Она может служить примером плодотворности тесных культурных связей разных народов нашей планеты. Афрасиабская лютня — важное звено в длинной цепи этих связей, свидетельствующее о большом вкладе предков современных: узбеков и таджиков в мировую художественную культуру. Извлеченная археологами из руин древнего Самарканда, терракотовая лютня, некогда вылепленная руками народных умельцев, как бы обретает в наши дни новую жизнь. Для нас, советских людей, она не только музейный экспонат. Она — и это особенно ценно — живое подтверждение богатого прошлого родной страны. Так вплетается история в современность, и Самарканд сегодняшнего дня — яркий маяк советской культуры на Востоке — обогащается еще одним историческим памятником, утверждающим выдающуюся роль древней столицы Согдианы в эволюции одного из самых распространенных музыкальных инструментов, любимого народами, разных стран.

_________

¹³ Эти термины принадлежат известному советскому историку Н. Конраду (см.: Н. Конрад. Средневосточное возрождение и Алишер Навои. «Иностранная литература», 1969, № 2).

М. Альтман

МУЗЫКАНТЫ — ПРОТОТИПЫ ЛИТЕРАТУРНЫХ ГЕРОЕВ

Материалы о музыкантах и музыковедах как о прототипах литературных героев представляют интерес не только для литературоведов, но и для историков музыки и биографов музыкальных деятелей. Только о некоторых из этих прототипов имеются беглые упоминания в мемуарной литературе. А большинство из них еще никогда не было исследовано и систематизировано; многие даже не раскрыты. Между тем сведения о них могут, при правильном их использовании, значительно пополнить наши, порой весьма недостаточные знания о деятелях отечественной культуры.

Конечно, художественная литература — галерея типов и образов. Прототип же, как известно, лишь прообраз. В процессе его дальнейшего развития, по мере того, как прототип переходит в тип, писатель может далеко отойти от первоначального характера. И все же след прототипа не исчезает: или автор намеренно сохраняет его черты, или же они сохраняются помимо воли автора, но во всех случаях раскрытие прототипа — задача подчас и нелегкая, однако труд исследователя вполне оправдывающая.

Следует также иметь в виду, что преломление примет прототипа в «магическом кристалле» художественного произведения бывает разнокачественным: от идеализированного образа до гротескного и карикатурного (в пародиях на прототип нередко указывают сами фамилии литературных персонажей). Но и в последнем варианте самый материал не лишен познавательного значения, ибо даже искаженный облик музыканта все же показателен: он свидетельствует о том, как данный музыкант воспринимался современниками, в том числе — очень часто — своими идейными противниками. До чего порою доходила ожесточенность идеологической борьбы вокруг того или иного деятеля культуры (понимай: отстаиваемого им направления в искусстве), явствует из того, что писатели порой не ограничивались карикатурным изображением прототипов музыкантов, но и злобно искажали их фамилии. Так, Ц. А. Кюи фигурировал в памфлетах В. П. Буренина и

_________

Автор предлагаемого читателям материала — доктор филологических наук профессор М. С. Альтман. Ему принадлежит ряд книг и статей, многие из которых посвящены проблеме прототипов литературных героев. В 1936 году в журнале «Советская музыка» была опубликована статья М. Альтмана «Музыка перед судом моралиста» (о роли музыки в жизни Л. Н. Толстого), в расширенном виде включенная в его вышедшую четыре года тому назад книгу «Читая Толстого».

Н. А. Потехина под фамилиями Пюи и Фюи (см. в тексте №№ 12 и 13), К. К. Эйзерлих — Нотенфрессер (№ 32), И. И. Соллертинский — под фамилией Сатанинский (№ 24). Это — излюбленный прием пародистов, которым, например, оперировали В. П. Буренин и Д. Д. Минаев, выводя В. В. Стасова под прозвищами Громогласов, Экстазов, Иконостасов и т. п.

Особый интерес представляют случаи, когда одно и то же лицо выступает прообразом в нескольких произведениях: А. Г. Рубинштейн у М. И. Чайковского и у Н. Э. Гейнце (№№ 18 и 19), Н. Г. Рубинштейн у П. Княжнина и у Б. Маркевича (№№ 20 и 22), М. Ю. Виельгорский у К. Н. Батюшкова, А. Н. Толстого и В. С. Курочкина (№№ 5, 6 и 7), М. П. Мусоргский у М. Е. Салтыкова-Щедрина и В. Маркова (№№ 15 и 16), М. М. Фредро у П. Д. Боборыкина и у Б. Маркевича (№№ 26 и 27) и т. д. У каждого из литературных героев мы находим лишь некоторые его черты, но, собранные вместе, они обрисовывают характер в целом очень выпукло, с разных точек зрения, с разных социальных позиций.

В пределах журнальной статьи нет, разумеется, возможности продемонстрировать весь имеющийся у меня по данной теме материал. Я ограничиваюсь только немногими характерными примерами.

Предлагаемый материал строится следующим образом: прототип — литературный персонаж — его автор и название произведения и затем ссылка на соответствующий источник (иногда — развернутая цитата) либо же собственная аргументация.

1. Альбрехт Константин Карлович — Густольф Август Карлович. П. Княжнин. По пути к скользким подмосткам сцены. Альбрехт К. К. (1836–1893) — инспектор Московской консерватории, автор работ по теории музыки и «Сборников оперных хоров».

Прототип устанавливается благодаря совпадению отчества, а также указанию на то, что Густольф — инспектор музыкального училища, где директор — П. И. Баровский (то есть Н. Г. Рубинштейн; см. ниже № 20).

2. Алябьев Александр Александрович — Лябьев Аркадий Михайлович.

А. Ф. Писемский. Масоны.

Прототип явствует из фамилии героя, характерных его примет и просьбы Писемского при иллюстрировании романа использовать портрет Алябьева (см.: А. Ф. Писемский. Письма. Изд. АН СССР, 1936, стр. 439, письмо № 805).

3. Балакирев Милий Алексеевич — Горшков Валериан Михайлович.

П. Д. Боборыкин, В путь-дорогу.

На прототип указывает сам писатель в своих воспоминаниях «За полвека» (М. — Л., 1929, стр. 29, 64, 231–234). Напомним также, что псевдоним Балакирева — Валериан Горшков — тождествен имени и фамилии героя романа Боборыкина.

4. Бородин Александр Порфирьевич — Туба.

В. П. Буренин. Ах! (беглое упоминание в гл. 4).

Прототип устанавливается благодаря указанию, что Туба — «один из даровитейших представителей новой русской музыки», автор оперы «Князь Вавило Болван Тьму-тараканский», превознесенной музыкальным критиком Громогласовым». Здесь можно усмотреть и пародию на Бородина, автора оперы «Князь Игорь», и пародирование фамилии В. В. Стасова, высоко ее оценившего.

5. Виельгорский Михаил Юрьевич — Велеурский.

К. Н. Батюшков. Послание к Велеурскому.

Об указании на прототип см. в комментариях к сочинениям Батюшкова под ред. Д. Д. Благого (Л., 1934, стр. 630).

6. Он же — Виларский. Л. Н. Толстой. Война и мир.

Об указании на прототип см.: Н. Н. Апостолов. Лев Толстой за страницами истории. М., 1928, стр. 106—107.

7. Он же — Лазарев.

Толерансов Тарах (В. С. Курочкин). Стансы на будущий юбилей 50-летней русско-французской водевильной и фельетонной деятельности Тараха Толерансова, самим юбиляром сочиненные («Искра», 1861, № 10).

Об указании на прототип см.: Н. Барсуков. Жизнь и труды М. П. Погодина, т. XVIII, стр. 331.

8. Генчель Христофор-Теодор-Готлиб — Лемм.

И. С. Тургенев. Дворянское гнездо.

Генчель Х-Т.-Г., — музыкант-дилетант, владелец музыкального магазина в Орле.

Об указании на прототип см.: П. А. Россиев. Силуэты. Гл. IV — «Тургеневские прототипы». «Исторический вестник», 1909, № 8, стр. 422.

9. Голицын Юрий Николаевич — Радунский.

А. В. Амфитеатров. Чортушка.

Голицын Ю. Н. (1823–1872) — композитор и дирижер собственного хора, осмеянный Герценом. Об указании на прототип см.: А. В. Амфитеатров. Минуты. «Театр и искусство», 1908, № 2, стр. 35.

10. Иваненко Александр Игнатьевич — Епиходов Семен Пантелеевич.

А. П. Чехов. Вишневый сад.

Иваненко А. И. — музыкант-флейтист и писа-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

М. Альтман

МУЗЫКАНТЫ — ПРОТОТИПЫ ЛИТЕРАТУРНЫХ ГЕРОЕВ

Содержание