За рубежом

Социалистической Югославии — 25

К. Хачатурян

УСПЕХОВ ВАМ, ДРУЗЬЯ!

Двадцать пять лет назад, в результате героической борьбы югославского народа против гитлеровских оккупантов и решительных побед Советской Армии, родилась свободная республика Югославия. Кровь, щедро пролитая нашими народами в совместных битвах, пролилась недаром. В политике, в экономике, в хозяйстве, в истории художественного творчества Югославии открылась новая страница.

Молодая республика получила в наследство замечательное музыкальное богатство: ведь ее культура — одна из древнейших в Европе. Сложные исторические судьбы страны, расположенной на стыке Европы и Азии, Запада и Востока и неоднократно подвергавшейся опустошительным вражеским нашествиям; давние культурные, экономические и политические связи с соседними государствами — Италией, Австрией, Венгрией; многообразно переплетенные религиозные традиции — православие, католичество, ислам; многонациональный состав населения Югославии — все это оказало глубокое влияние на формирование, характер, стилистические особенности национальной музыки.

При четко выраженных локальных различиях, музыкальной культуре Югославии в целом присущи и некоторые общие черты, обусловленные как ее славянскими корнями, так и исконным стремлением народов этой страны к единству. На протяжении длительного времени творчество сербов, хорватов, словенцев, черногорцев, македонцев развивалось изолированно друг от друга, почти без взаимных плодотворных контактов. Предпосылки для сближения появились лишь в XX веке. В 1918 году образовалось Соединенное королевство сербов, хорватов и словенцев, с 1929 года официально называющееся Югославией. Это событие явилось важнейшим шагом на пути к культурному объединению народов Югославии в рамках единого независимого государства. После Второй мировой войны, в новых общественных условиях социалистического строя, этот процесс нашел естественное завершение, а развитие культуры в стране получило небывалый до того размах. Сейчас Югославия располагает многочисленной армией музыкантов, отлично оснащенных современной профессиональной техникой: замечательных композиторов, чья музыка шагнула далеко за границы их родины; блестящих исполнителей, с триумфом выступающих на лучших оперных и концертных сценах мира; талантливых историков, теоретиков, фольклористов, обогативших отечественную и европейскую науку ценными исследованиями. Все они трудятся с энтузиазмом, и все они — разные по своим творческим устремлениям, своему художественному почерку. Молодое композиторское поколение сохраняет преемственность с национальными реалистическими традициями, заложенными старшими мастерами — такими выдающимися художниками, как Стеван Мокраняц, Петар Коньович, Стеван Христич, Йосип Славенский, Яков Готовац и многие другие. Живой творческий контакт старших и младших — залог дальнейшего расцвета югославского музыкального искусства.

На протяжении последних десяти лет я неоднократно бывал в Югославии, посетил все ее республики, видел многие ее города, наблюдал ее успехи и в народном хозяйстве, и в области культуры.

Удивительно красивая страна! Неповторимо прекрасна ее природа, очень разная в каждой республике. Сербия напоминала мне наши среднерусские холмистые равнины, Македония — предгорья Кавказа, а в Черногории мне казалось, что я нахожусь в Армении. Прекрасен народ Югославии — красивый, здоровый духом, гордый и открытый, свободолюбивый и госте-

приимный, искренний и простой в обращении. Где бы я ни находился — в Белграде, в Загребе, в Любляне, в Скопье, — я не чувствовал себя чужеземцем. И это тоже не случайно. Связи России с братскими народами Югославии — давние, крепкие и многообразные. В России издавна знали и любили сербские народные песни, о которых Н. Чернышевский писал, что в них «прелесть содержания и художественная полнота формы одинаково совершенны». Сербскую народную музыку глубоко изучали В. Одоевский и М. Балакирев. «Песни западных славян» Пушкина, «Сербская фантазия» Римского-Корсакова, «Славянский марш» Чайковского (написанный на тему сербской народной песни «Солнце ярко»), опера О. Дютша «Кроатка» на сюжет из истории освободительной борьбы хорватского народа, встретившие горячий отклик в широких кругах русского общества концерты Белградского певческого общества под управлением С. Мокраньца в конце прошлого века — это лишь несколько наиболее ярких примеров культурных связей между нашими странами. Число их и в прошлом можно без труда увеличить. Сегодня же эти связи как никогда широки, дружественны и взаимно плодотворны.

Посещая Югославию, я каждый раз получал множество очень ярких впечатлений — и от народной музыки, и от профессионального композиторского творчества. Я встречался с замечательными музыковедами Драготином Цветко, Крешимиром Ковачевичем, с главным редактором музыкального журнала «Звук» Зией Кучукаличем. Это люди пытливой мысли и огромной энергии. Я слушал произведения композиторов разных поколений, представителей различных республик Югославии: Михайло Вукдраговича, Милана Ристича, Любицы Марич, Станойло Райчича, Властимира Николовского, Примоша Рамовша, Милко Келемена, Александра Обрадовича, Душана Радича... Я не имею возможности назвать здесь всех моих коллег и друзей — композиторов, о встречах с которыми я сохраняю в моей душе самое теплое воспоминание. Я желаю им всем больших творческих успехов.

Я хочу, чтобы Югославия, отмечающая 25-летие своей новой жизни, процветала и впредь; чтобы ее композиторы достигли новых творческих вершин; чтобы дружеские связи между нашими музыкантами, имеющие славные традиции, — мы их наследники — крепли и развивались.

Очень отрадно, что союзы композиторов Советского Союза и Югославии поддерживают между собой тесные деловые контакты. Огромная заслуга в этом принадлежит Генеральному секретарю Союза композиторов Югославии Войиславу Костичу, который не только прекрасный музыкант, но и замечательный энергичный организатор. Я желаю ему больших успехов в его благородной общественной деятельности и новых свершений в творчестве.

Счастья и успехов братским народам Югославии!

Властимир Николовски

НА НОВОМ ПУТИ

Революционные гуманистические идеи появились в искусстве Югославии еще до Второй мировой войны и до того, как югославский народ начал народно-освободительную борьбу против гитлеровских оккупантов. Во время Гражданской войны в Испании 1936–1939 годов в Югославию проникли многие революционные песни, исполнявшиеся бойцами интернациональных бригад, среди которых были и югославские коммунисты. В те годы у революционно настроенной молодежи нашей страны большой популярностью помимо «Интернационала» пользовались «No pasaran» («Они не пройдут») и «Bandiera rossa». Звучали и песни, отражавшие борьбу коммунистов в Югославии, — рабочие, студенческие, тюремные: «Марш рабочих», «Марш белградских студентов», «Билечанка», «Митровчанка» и другие.

Перед самой войной, несмотря на продолжительное эмбарго, наложенное антинародным режимом, югославы впервые познакомились с произведениями советской литературы, музыки, кинематографии. С киноэкрана прозвучали многие советские песни. Они находили самый живой отклик в широких народных массах и сыграли огромную роль в годы войны.

В области массовых песенных жанров в предвоенные годы работали Войислав Вучкович, Павао Марковац, Оскар Данон, Никола Герцигоня, Славко Златич, Панче Пешев. Особое место среди них занимает Вучкович, автор таких известных произведений, как «Героическая оратория», симфонические поэмы «Светлый путь» и «Буревестник» (по М. Горькому), Композитор-коммунист, Вучкович вместе со своими единомышленниками выступил пропагандистом передовой музыкальной культуры, самоотверженным борцом за демократическое искусство, предназначенное не для модных буржуазных салонов, а для народа. Не случайно все названные композиторы с

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка