Выпуск № 4 (473) | 1978 - страница 69

Мне довелось аккомпанировать на конкурсе вокалистов в Будапеште. Одна из певиц (не буду называть ее), не обладавшая теперешним огромным опытом, пела прекрасно. Программу она должна была начать «Ave Maria» Баха — Гуно. Мы вышли на эстраду, и вдруг моя партнерша шепчет мне: «Не надо Баха, начинайте второй номер». Я знал, что она поет это произведение превосходно, видимо, ее внезапно охватил страх. Между тем исполнение арии требует спокойного дыхания. И тут я сказал решительно: «Надо петь Баха». Она послушалась. Мне кажется (это подтверждали потом сидевшие в зале Безродный и Шафран), что пела артистка в тот раз необычайно вдохновенно. Мои спокойствие и уверенность помогли ей овладеть собой.

— Кто из современных пианистов-концертмейстеров отвечает Вашему представлению о высоком профессионализме?

■ — Из зарубежных артистов это прежде всего Джеральд Мур — удивительно многогранный музыкант, универсальный концертмейстер. Из наших хочется назвать Берту Козель, игре которой свойственна одухотворенность (особенно много она работала на радио с Долухановой), великолепного профессионала Наума Вальтера, феноменально читавшего с листа. Отличные концертмейстеры Борис Абрамович, Николай Миронов, Семен Стучевский, Александр Дедюхин, Алексей Зыбцев, больше внимания сейчас уделяющий преподаванию, Евгений Шендерович. В Ленинграде прекрасно работают Мария Карандашова, Софья Вакман. Все они — превосходные музыканты, и эго главное.

этом

c%3 ^0ixai ‘зМшели! ■&

...100 лет композитору, Грузинской ССР б и д з е

заслуженному Николаю Иосифовичу

деятелю искусств Шара

...70 лет композитору Николаю Карловичу Гану

...70 лет композитору, заслуженному РСФСР, лауреату Государственной гизмунду Абрамовичу Кацу

деятелю искусств премии СССР С и

...70 лет музыковеду Всеволоду Александровичу Коллару

...50 лет композитору, заслуженному деятелю ТАССР Бату Гатаулловичу М у л ю к о в у

— И последний вопрос. Вам приходилось слышать не одно поколение музыкантов. Чем отличается исполнительский уровень пианистов-концертмейстеров прошлого и настоящего времени?

— В мои молодые годы было очень немного пианистов, желавших серьезно заниматься концертмейстерством. Профессия эта считалась второстепенной. Не существовало специальных кафедр, где обучали бы мастерству аккомпанемента. Однако некоторые артисты достигали весьма высокого уровня в этом искусстве.

Ныне проблема обучения пианистов-аккомланиаторов кардинально решена. Существуют специальные классы в училищах и кафедры в консерваториях, где молодые пианисты готовятся к такому роду деятельности.

Аккомпаниаторов сегодня отличает еще большая разноплановость их профессионального профиля. Так, в опере пианист зачастую выполняет роль концертмейстера-репетитора, где много значат эрудиция, умение аранжировать оперные партии, облегчать их изложение, сохраняя при этом стиль произведения. Концертирующие аккомпаниаторы сейчас обладают многими специфическими качествами, о которых мы уже говорили.

Самостоятельность музыкального мышления, высокий уровень профессионализма — вот приметы совре

менного пианиста-аккомпаниатора!

Беседу вела Г. Вершинина

133

Многогранность

творческого облика

...В его кабинете на стене висит фотография молодого Д. Д. Шостаковича с автографом: «Дорогому Сергею Александровичу Ценину в знак глубокой благодарности за великолепное исполнение Зиновия Борисовича. Д. Шостакович. 30 мая 19в4 года. Москва». Участие в осуществленной Вл. И. Немировичем-Данченко постановке «Леди Макбет Мценского уезда» («Катерина Измайлова») стало серьезным экзаменом для молодого актера, значительной вехой в его артистической жизни. А потом было много блестяще сыгранных ролей в спектаклях Театра имени Станиславского и НемировичаДанченко. Москвичи до сих пор помнят Ценина — Менелая в «Прекрасной Елене», графа Панательяса в «Периколе», Олендорфа в «Нищем студенте», Императора в «Хари Яноше»; в образах раскрылись его яркое комическое дарование, музыкальность и превосходный вкус. И, что очень важно, с первых лет пребывания в театре артист проявил огромный интерес ко всему новому, к творчеству советских композиторов. Так, вслед за Зиновием Борисовичем появились музыкальносценические образы в операх «В бурю» Т. Хренникова (Антопов), «Семья Тараса» Д. Кабалевского (Назар), «Заря» К. Молчанова (Швач)... Одна из своеобразных вершин актерского мастерства Ценина — исполнение трех партий в один вечер в опере «Война и мир» С. Прокофьева: хозяина бала в первом действии, адъютанта Наполеона, де Боссе — во втором, Платона Каратаева — в третьем... Некрупные по объему, но выписанные по-прокофьевски ярко, характерно, эти партии приобрели еще бблыную рельефность благодаря искусству перевоплощения, свойственному артисту.

134

Актерская деятельность — лишь одна из граней творческой индивидуальности своеобразного и многостороннего художника. Как литератор и драматург, он сыграл, возможно, еще более значительную роль в развитии советского музыкального театра. Редко в наши дни можно встретить либреттиста, с которым композитору, было бы столь интересно работать, который так понимал бы специфику сценического жанра, знал в совершенстве особенности современного театра, чутко следовал бы за индивидуальностью своего соавтора... Конечно, жизнь, прожитая в творческом коллективе, общение с Вл. И. Немировичем-Данченко, П. А. Марковым и другими мастерами дали Ценину очень много. Но не меньше дала ему другая его страсть — ■ к литературе, к поэзии. Квартира его полна книг. Проза, сборники стихов, пьес, литературные журналы — все это огромное духовное богатство не просто покоилось на многочисленных стеллажах и полках, но постоянно находилось в работе; их хозяин следил за литературными новинками и сам писал очерки, воспоминания, стихи... Здесь же, на полках, — клавиры опер, балетов, опе

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание