Н. Афонина

ТЕЛЕПОРТРЕТ ПЕВИЦЫ

На Центральном телевидении создан фильм о выдающейся советской певице Ирине Архиповой¹.

Наше время принесло в искусство такое замечательное достижение науки и техники, как звуко- и видеозапись, которое дает возможность зафиксировать, казалось бы, не поддающееся фиксации — сокровенные моменты творчества. Сделать это по отношению к такому художнику, как Архипова, сложно и вместе с тем интересно. Телекамере предстояло показать не только талантливую певицу, но и своеобразную личность — человека незаурядно умного, энергичного, со сложным и ярким внутренним миром.

Думается, авторы фильма не случайно начинают ленту с увертюры к опере «Кармен». Исполнение заглавной роли в этой опере — один из ярчайших эпизодов в творческой биографии актрисы.

В своем «закадровом» монологе она взволнованно говорит о том, что для нее сцена — та же коррида, постоянная борьба с собой и стремление победить... Воплощая данную мысль, авторы фильма на музыке увертюры еще и еще раз повторяют кадры, запечатлевшие певицу в тот момент, когда радостно возбужденная, под гром аплодисментов, во всем блеске своей славы она выходит на поклон. А затем мы видим ее усталой — в короткие минуты отдыха за кулисами, перед новым выходом на сцену… Этот контраст настроений подчеркивается и светом: ослепительное освещение сцены сменяется полумраком кулис. Свет и тень, праздник и будни, борьба и победа — на таких противопоставлениях построена драматургия фильма.

Вот уже двадцать лет поет Архипова партию Кармен (1 апреля сего года спектаклем Большого театра Союза ССР отмечалась эта знаменательная для нашего искусства дата). Ее ярко индивидуальная, талантливая интерпретация этого классического образа хорошо известна во многих странах мира и высоко оценена и критиками, и слушателями. По всей видимости, именно поэтому вслед за увертюрой, вслед за рассказом Архиповой о ее детстве, о пути в искусство сразу звучит финальная сцена с Хозе, которого исполняет Марио дель Монако. «От соприкосновения с сильным и ярким талантом знаменитого Марио дель Монако образ Кармен возник для меня как бы вновь», — говорит певица за кадром. Динамичный монтаж кадров, смена планов, освещения подчеркивают в финальной сцене удивительную внутреннюю свободу, эмоциональность и темперамент обоих исполнителей.

Кармен

Кадры, показывающие певицу в роли Амнерис, напротив, отмечены строгостью, сдержанностью изображения. Камера следит не столько за жестами и движениями актрисы, сколько за мимикой, за выражением ее глаз. И надо сказать, Архипова превосходно выдерживает крупные планы. Она — из тех немногих вокалистов, которым менее всего страшно остаться со зрителем, что называется, «с глазу на глаз». А ведь телеэкран, как известно, способен обнажить малейшую неточность. Но, если он помогает глубже, острее почувство-

_________

¹ «Ирина Архипова. Избранное». «Экран». Автор сценария Р. Шейко, режиссер Н. Рудакова, оператор А. Панкратов.

вать музыку (а именно так происходит во всех оперных сценах данной ленты), значит, цель достигнута. Авторам фильма удалось отчетливо выявить умение певицы более всего голосом передать любые настроения, чувства своих героинь. Причем подчас оказывалось «выгоднее» динамику самых драматических сцен раскрывать через крупные планы, через статичное изображение. Так, в сцене с жрецами из «Аиды» Амнерис — Архипова скупа на жесты и щедра на тончайшие нюансы в слове и музыке. Камера почти не отрывается от ее лица; выразительность крупных планов подчеркивается и ярким освещением.

Еще более полному пониманию образов, созданных певицей, способствуют в фильме ее рассказы о сущности творчества современного певца, о роли дирижера в оперном спектакле… Увлеченностью, страстной влюбленностью в свое дело проникнуты слова Архиповой в эпизоде занятий с Г. Калининой. Любой талант требует огромного труда, борьбы за него, долгого совершенствования, — внушает известная артистка начинающей певице.

В ленте почти нет кадров, ставших для фильмов такого рода стереотипными, — певица за рабочим столом, за роялем, в своем кабинете… Размышления Архиповой, как уже говорилось, чаще звучат за кадром, вторым планом к фрагментам из «Оптимистической трагедии», «Хованщины», «Кармен». Но это отнюдь не уменьшает интереса к тому, о чем говорит певица, тем более что говорит она живо, искренне. И главное — ее речь содержательна, особенно когда касается работы над образами, поисков средств к их созданию. Актриса стремится понять, чем живут ее герои, о чем мечтают, глубоко переживает их трагедии…

Не случайно Архипова, как правило, исполняет партии героинь, наделенных характерами сильными, незаурядными. Они в чем-то близки характеру самой исполнительницы. При этом Архипова в своих размышлениях подчеркивает, что, создавая свои образы, она стремится через них передать дух эпохи, в которой они жили.

Естественно, что авторы фильма выбрали фрагменты из опер, где наиболее ярко раскрылось мастерство певицы, ее замечательная способность к перевоплощению, точное ощущение стиля каждого произведения. Певица считает (об этом говорится в одном из монологов), что в этом ей очень помогает «партнерство» других певцов.

Амнерис

Словно подтверждая данную мысль, камера фиксирует мрачно сосредоточенное лицо Архиповой — Марфы, фанатично преданной своей вере. Но вот она увидела Андрея. И перед нами совсем иная Марфа, озаренная внутренним светом любви. («Вспомни — помяни светлый миг любви…») Здесь тоже нарочитая статичность сцены помогает глубже воспринять сдержанную, скупую игру актрисы.

Известный польский театральный режиссер Ежи Гротовский в свое время сказал: «Театр — это взаимодействие живых существ». Вот это взаимодействие партнеров, удивительное актерское чутье, тонкое видение мизансцены более всего ощутимы в фильме, пожалуй, в сценах из «Кармен» и «Аиды», где рядом с Архиповой выступают такие замечательные мастера, как Марио дель Монако и Иван Петров.

Из оперных фрагментов, из размышлений певицы, из нескольких документальных кадров, показывающих певицу в различных жизненных ситуациях, складывается облик самобытного художника, яркой, незаурядной личности, артистки огромного дарования.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Н. Афонина

ТЕЛЕПОРТРЕТ ПЕВИЦЫ

Кармен

Амнерис

Содержание