Выпуск № 3 (424) | 1974 - страница 33

От успешного ее решения зависит не только упорядочение и совершенствование организационной работы филармоний, но, что самое главное, — повышение художественного уровня программ, более яркое выявление их идейно-политической направленности. Думается, что организация специального учебного заведения для подготовки профессиональных кадров филармонических работников просто необходима.

Всем нам известно, как велика роль радио и телевидения в приобщении народа к музыке, ведь это основная трибуна пропаганды искусства и советской идеологии среди самых широких слоев населения. К сожалению, еще проникают в эфир и на экран малохудожественные передачи, а иногда и попросту откровенная халтура; музыкальные программы носят зачастую развлекательный характер; не всегда оправдан настойчивый показ одних и тех же певцов, одних и тех же произведений. Работникам радио и телевидения, видимо, нужно строже подходить к отбору материала, быть требовательнее к его организации и подаче. Образцом здесь могут служить цикл концертов, которые ведет по телевидению Д. Кабалевский, иные программы, подготовленные редакцией народного творчества Центрального телевидения. Нельзя забывать, что пропаганда музыкального искусства способствует не только эстетическому воспитанию людей, но и формированию у них таких высоких чувств, как патриотизм, гражданственность. Это особенно необходимо для нашей молодежи. Здесь, мне кажется, нужно чаще обращаться к истокам народного творчества, к показу традиций всех народов нашей страны.

Гастролируя по стране, приходится сталкиваться с известной тенденциозностью в рекламировании отдельных жанров. Большее предпочтение, как правило, отдается эстраде. Приезжает в город эстрадный певец — афиши его концертов всюду, приехал народный хор — единственный щит у здания филармонии и более чем скромное объявление у концертного зала. Во многом организация рекламы зависит от руководителей филармоний, но поскольку очень часто ими движут цели административные, а не творческие, поскольку им важно сделать нужный сбор (иногда в ущерб художественному уровню концерта), ориентация широкого слушателя ведется на то, что наиболее доступно, — на эстраду, в ущерб пропаганде серьезной музыки.

Наша работа в сельской местности во многом осложняется отсутствием в большинстве случаев больших концертных площадок; еще не везде умело и продуманно используются клубы и Дворцы культуры. Но могу привести и положительный пример — отлично были организованы наши выступления в 1968 году в Томской области. Здесь на средства Управления культуры и колхозов специально для нашего приезда построили летние концертные площадки, и в течение месяца мы дали множество концертов для жителей берегов Оби. При гастролях в селах мне кажется целесообразным такие большие коллективы, как Хор имени Пятницкого, Северный, Волжский и другие народные хоры, разделять на группы. Важно только, чтобы от этого не снижалось качество выступлений.

В крупных же городах проблемы концертных залов у нас нет. Но все-таки до сих пор Большой зал консерватории и зал Ленинградской филармонии для нашего хора — «запретная зона», и не только для нашего; дело здесь, очевидно, в предвзятом отношении к народным хорам вообще.

Несколько слов о конкурсах. Мне кажется, что они — очень хороший стимул для роста и совершенствования исполнителей. Но раз полученное право на сольную деятельность считать пожизненным, конечно же, нельзя. Иногда случается, что исполнитель постепенно утрачивает профессиональные навыки, явно деградирует (особенно часто это можно наблюдать в эстрадном жанре). Поэтому нужны периодические проверки мастерства концертирующих исполнителей; вероятно, необходимы специальные комиссии, которые бы совершали с данной целью «рейды» по концертным залам.

Состояние инструментария — «больной» вопрос, и, думаю, не только для нашего коллектива. Особенно это касается редких инструментов. Специалистов по изготовлению народных инструментов (рожков, жалеек, гармоней и т. д.) почти совсем нет, и мы вынуждены обращаться к мастерам-любителям, к кустарям.

Я уже высказывал ряд пожеланий по улучшению работы наших филармоний. Хочется добавить лишь следующее. Иногда даже известному коллективу приходится сталкиваться с проявлением крайнего равнодушия, невнимания со стороны филармонических работников: отсутствие транспорта, холодные автобусы, неблагоустроенные гостиницы. Все это часто отражается на здоровье певцов и, в конечном счете, влияет на качество выступлений.

К. Хачатурян

художественный руководитель Всесоюзного бюро пропаганды советской музыки

Среди многообразных задач нашего Бюро СК СССР одна из важных — наладить теснейшие контакты с Министерством культуры СССР и подчиненными ему филармониями. Ведь без их помощи мы, не имея своих исполнительских сил и не будучи собственно концертной организацией, не можем до конца выполнить нашу миссию — донести до слушателя музыку советских композиторов.

Как пройдет концерт? Соберется ли публика? — все это забота филармоний. Пропаганда советской музыки должна стать их кровным делом, и наши взаимоотношения только тогда обретут настоящую прочность,

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

К. Хачатурян

Содержание