Выпуск № 3 (424) | 1974 - страница 35

лей, а также ударных строек IX пятилетки. На некоторых молодежных стройках побывали композиторы и музыковеды — члены нашего Молодежного объединения. В этих случаях мы действовали совместно с ЦК ВЛКСМ.

Последнее время вся наша работа была направлена навстречу V Всесоюзному съезду композиторов. В канун съезда хотелось особенно широко показать советскую музыку во всем ее национальном многообразии. А показать есть что. На предшествовавших всесоюзному форуму республиканских съездах и пленумах прозвучало немало интересных сочинений, и наша цель — ознакомить с ними слушателей других республик (конечно, учитывая наши исполнительские возможности, речь может идти, к сожалению, главным образом о камерных опусах), усилить, так сказать, между ними творческое кровообращение. Этой цели служат, в частности, обмены визитами между группами молодых композиторов.

Как я уже говорил, все большее число авторов из республик входит в орбиту нашего внимания. Но данный процесс невозможно осуществлять только силами центрального аппарата нашего Бюро, находящегося в Москве. Между тем, в иных композиторских организациях считают, что уже слово «Всесоюзное» в названии нашего Бюро пропаганды обязывает нас все и всюду делать собственными руками, без участия местных сил. Думать так — по меньшей мере наивно. Можно ли, находясь в Москве, организовать исполнение всех новинок во всех союзных республиках (а автономные республики, а крупные города, области?!). Даже уследить за ними — задача сложная. Поэтому нужна, непременно нужна большая активность на местах. Ведь именно для пробуждения встречной инициативы, для повышения ответственности местных Союзов и введены в наш художественный совет представители республик и городов. Там, где эту ответственность осознают,
дела с пропагандой советской музыки идут хорошо, например, у ленинградцев, которые сумели наладить связь с крупнейшими предприятиями, включить в свои программы широкий круг авторов.

Инициатива на местах нужна и для решения исполнительской проблемы. За последние годы сложившийся вокруг Бюро актив пропагандистов советской музыки заметно пополнился: постоянно сотрудничать с нами изъявили желание многие артисты музыкальных театров, радио, филармоний. Но осуществлять это сотрудничество крайне сложно, поскольку все они загружены на своей основной работе, им приходится буквально выкраивать время для участия в наших концертах и поездках (отсюда и неизбежность замен, и даже срывов выступлений). Тут я вновь вынужден вернуться к тому, с чего начал, — к необходимости тесных контактов с филармониями. Мы стараемся использовать каждый удобный случай для того, чтобы наладить эти контакты с руководителями концертных организаций, рассказать им о своих планах (таким удобным случаем стало, например, созванное Министерством культуры РСФСР совещание филармонических директоров, с которыми Бюро пропаганды устроило специальную встречу). Только сделав, с помощью Министерства культуры, филармонии своими союзниками, можно ликвидировать многие организационные неполадки, которые еще достаточно часто встают на нашем пути, сводя на нет затраченные средства и силы.

Борьба за максимальную результативность нашей работы — это борьба за ее качество. Пусть мероприятий будет меньше, но уровень их должен быть всегда высоким, отвечающим тем задачам, которые ставит перед нами почетная и ответственная миссия пропаганды советского музыкального творчества.

А. Левиновский

художественный руководитель Саратовской филармонии

В нашей печати почти не появляются статьи, содержащие аналитическую характеристику и обобщения деятельности концертных организаций в области музыкальной пропаганды. Думается, что в ликвидации этого пробела существенную роль могли бы сыграть и сами работники филармоний, накопившие в последние годы немалый опыт. Вот почему с чувством глубокой признательности я встретил вопросы редакции журнала «Советская музыка», в которых одновременно просвечивает и глубокая озабоченность состоянием нашей работы по музыкально-эстетическому воспитанию слушателей, и понимание ее «больных» мест и насущных задач.

Филармония наших дней — сложный организм. И каждая так называемая провинциальная филармония имеет свои особенности и специфику, вытекающие из социально-экономической структуры данной области, культурных, музыкальных, театральных традиций и т. п.

Саратовская филармония включает в себя следующие коллективы: симфонический оркестр, музыкально-литературный лекторий, эстрадно-сатирический театр «Микро», эстрадные коллективы — «Улыбка» и молодежный ансамбль «ЭМА-68».

Наш симфонический оркестр, возникший уже после войны, накопил ныне большой репертуар и опыт работы с различными слоями слушателей города и области. В основе деятельности этого коллектива лежит абонементная система. В последние два года мы выпускаем пять-шесть абонементов. Два из них предназначены для публики, посещающей зал филармонии: для школьников (эти концерты, помимо филармонического зала, проводятся в Заводском, Ленинском районах Саратова и в городе Энгельсе). Еще два абонемента под названием «Музыка, время, стиль» выпускаются для слушателей Университетов культуры промышленных предприятий Ленинского района.

Еще несколько лет тому назад филармония регулярно проводила симфонические концерты для студенюв

Политехнического, Сельскохозяйственного, Медицинского институтов, университета. К сожалению, в последнее время повальное увлечение молодежи эстрадой основательно потеснило симфоническую и камерную музыку на концертных площадках студенческих клубов. Тем не менее филармония продолжает устраивать симфонические и камерные концерты в Индустриальном, Монтажном, Книготорговом техникумах и некоторых других учебных заведениях.

В составе нашего музыкально-литературного лектория струнный квартет, пианисты А. Катц и А. Тараканов, солист-вокалист П. Крашенинников и другие исполнители. Музыкально-литературный лекторий имеет 30 филиалов на промышленных предприятиях Саратова, в цехах, клубах, Дворцах культуры и учебных заведениях и 25 филиалов в сельских районах области. Все они работают по специально разработанному тематическому плану и строгому календарному графику. Местная районная и городская пресса регулярно информирует своих читателей о лектории. Городские и районные комитеты партии на местах, отделы культуры оказывают, как правило, всемерную поддержку организации лекторийного дела, без чего плодотворная деятельность наших филиалов была бы невозможна. У нас давние связи с партийными работниками, сотрудниками редакций газет, корреспондентами; они систематически бывают на наших концертах, знают наши нужды и запросы. Эти связи складывались постепенно, они объединяют наши усилия в общем деле музыкально-эстетического воспитания слушателей, и мы очень дорожим ими.

Во всех наших лекторийных филиалах мы регулярно — вот уже на протяжении двух десятилетий — проводим слушательские конференции. Нередко они выливаются в обсуждение широкого круга эстетических и нравственных проблем. Конференции дают обильный материал для изучения уровня, интересов и запросов публики, помогают «конструировать» тематику следующего сезона. Опыт показывает, что каждый населенный пункт имеет свои особенности, свою, если хотите, типологию художественного восприятия. Конечно, для каждого населенного пункта мы не можем готовить отдельную тематику лекций, но варьировать ее приходится.

Значительное место в нашей работе по музыкально-эстетическому воспитанию занимают «музыкальные часы», которые проводятся в школах Саратова и области. Там, где руководство школы и учителя нас поддерживают, там, где эта внеклассная форма воспитания школьников становится составной частью учебного процесса, результаты получаются великолепные. Но поддерживают нас, увы, не везде. Поэтому мысль М. Горького, высказанная почти сорок лет назад, о необходимости «воспитания воспитателей» еще не потеряла своего значения. Классическая симфоническая и камерная музыка различных эпох и стилей занимает господствующее место в программах и абонементах нашей филармонии. Лучшим образцам советской музыки и новым сочинениям советских авторов уделяется постоянное внимание. В этом сезоне, в частности, мы обратились в Бюро пропаганды Союза композиторов СССР с просьбой провести в Саратове цикл монографических и авторских концертов и с этой целью выпустили новый абонемент «Творческие портреты советских композиторов». Одна из тем этого абонемента посвящена саратовским авторам; музыка саратовцев представлена и в других абонементах.

По сложившейся традиции план предстоящего сезона объявляется любителям музыки в середине августа. К этому времени выпускаются сводные афиши на симфонические, камерные концерты и вечера музыкально-литературного лектория, абонементы, проспекты. Концерты саратовских артистов мы анонсируем с точными датами, чего, к сожалению, не можем сделать по отношению к гастролерам, направляемым к нам Росконцертом. Названная организация, планируя гастрольные выступления исполнителей филармонического плана, не учитывает специфику нашего города. А она существует. В отличие от таких городов, как Пенза, Оренбург, Орск, Волгоград, входящих в один с нами гастрольный «куст», Саратов обладает давно сложившимися музыкальными и театральными традициями. Напомню, что в начале века здесь были открыты университет и третья консерватория в России. Уже в те далекие времена преподаватели и студенты консерватории, просто любители музыки объединялись для исполнения симфонической музыки. Наш симфонический оркестр ежемесячно проводит двенадцать концертов только в Саратове. В связи с этим приходится дополнительно приглашать солистов, так как, за редким исключением, направляемые к нам Росконцертом инструменталисты либо не располагают репертуаром для запланированных нами программ, либо их имена не известны широкой аудитории, а предварительная реклама, информация о гастролерах отсутствуют.

Непродуманность, нечеткость планирования можно проиллюстрировать и следующими примерами. В прошлом сезоне И. Безродный играл скрипичные концерты Д. Шостаковича и Сибелиуса. А в марте по плану к нам должен был приехать Р. Соболевский, опять же с концертом Сибелиуса. В результате наших переговоров с Росконцертом Р. Соболевский играл у нас концерт Брамса, который в декабре исполнил A. Киселев.

Существенный недостаток в планировании — отсутствие необходимого разрыва между гастролями инструменталистов одинаковой специальности. В минувшем сезоне 8–9 сентября в Саратове играл В. Ересько, 26–27 сентября — И. Гусельников, 1–2 октября выступала Н. Юзбашева, 7–8 октября у нас гастролировал B. Сечкин, 19–20 октября — Н. Штаркман, 16–17 ноября — Т. Амиреджиби, 20–21 ноября — И. Граубинь. Таким образом, за два месяца состоялось 14 фортепианных концертов, не считая выступлений собственных пианистов. После этого пошла «серия» виолончелистов.

Вряд ли такую практику организации гастролей исполнителей филармонического типа можно признать приемлемой.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

А. Левиновский

Содержание