пятая, соль-минорная сюита Баха, время создания которой не установлено».

К. Розеншильд (История зарубежной музыки до середины XVIII . Вып. I. М., 1963, с. 470): «Бах написал для оркестра пять сюит».

Нет единогласия и в характеристике знаменитой баховской «Высокой мессы» (h-moll). Хотите узнать, сколько в ней частей и номеров?

Г. Хубов (Себастьян Бах, с. 237): «Бах сохранил канонизированную основу формальной конструкции мессы.., несколько видоизменив только расположение номеров — не в пяти, как обычно, а в четырех частях».

A. Швейцер (Иоганн Себастьян Бах. М., 1964, с. 544): «Любопытно, что на титульном листе партитуры Бах пишет Missa (месса), объединяя под этим названием только две части Kyrie... и Gloria... а остальные части мессы, — то есть Credo... Sanctus... и Osanna... — перечисляет как самостоятельные части, хотя только все они вместе составляют мессу».

А вот что можно узнать о числе номеров:

B. Галацкая (Музыкальная литература зарубежных стран. М., 1957, с. 118): «С редкой художественной свободой Бах раздвигает установленные для мессы границы и, разделив каждую из ее частей на ряд отдельных номеров, доводит их общее количество до 24...»

Г. Хубов (Себастьян Бах, с. 236): «Позднее Бах завершил ее, написав остальные части "Высокой мессы" (всего двадцать четыре номера)» — и далее, на странице 237, в сноске Хубов перечисляет все 24 номера.

Б. Штейнпресс (Популярный очерк истории музыки до XIX века. М., 1963, с. 273): «...Месса Баха состоит из 25 номеров...»

«Энциклопедический музыкальный словарь» (М., 1966, с. 101): «"Высокая месса" — месса си минор И. С. Баха для солистов, хора и симфонического оркестра. Состоит из 25 номеров».

Известно, что Бах сочинял до конца своей жизни. Поистине удивительна судьба последнего его произведения «Искусство фуги». Восхищая многих выдающихся теоретиков, оно не находило исполнителей около 180 лет. И лишь совсем недавно его стали играть и камерные оркестры, и органисты, и пианисты. Неясным в литературе о великом композиторе остается лишь следующее: закончил Бах «Искусство фуги» или нет?

Приведем существующие версии:

Г. Хубов (Себастьян Бах, с. 283): «"Искусство фуги" Бах закончил в 1750 году, незадолго до смерти», — и далее в сноске поясняется: «"Искусство фуги", подготовленное к печати самим Бахом, было издано после его смерти весьма небрежно; по ошибке в этот труд были включены пьесы, не имевшие прямого к нему отношения. В этот сборник вошла также неоконченная четырехголосная фуга на три темы...»

В журнале «Музыкальная жизнь» (1969, № 16, с. 10) помещена статья Л. Ройзмана «Искусство фуги», где утверждается следующее: «Созданный в 1749–1750 годах цикл сложнейших фуг, получивший название "Искусство фуги", остался незавершенным. В автографе композитора последний номер обрывается на 239 такте. С трепетом читаем написанные рукой сына, Филиппа Эммануила, строки: "работая над этой фугой, после проведения темы В-А-С-Н, композитор скончался..."». И далее, в конце статьи: «...никто не знает, является ли последний номер "заключительной фугой", — возможно, что автор собирался написать еще несколько».

А вот что пишет А. Швейцер в своей книге «Иоганн Себастьян Бах» на с. 313: «Не верно, что это сочинение ("Искусство фуги". — В. Ж.) не закончено. Бах не дожил до окончания гравировки. Поэтому оно дошло до нас в таком виде, что лишь кажется незавершенным».

А теперь о семье композитора.

Почти все авторы, пишущие о Бахе, обязательно стараются упомянуть, что у великого кантора была большая семья. Досадно, однако, что, сообщая о том, сколько у Баха было детей, они, как правило, приводят также разноречивые данные.

В неоднократно цитированной монографии Швейцера можно прочитать, что первая жена Баха Мария Барбара родила 7 детей (с. 78). Вторая же жена — Анна Магдалена родила 13 детей. К концу жизни Баха в живых осталось только 9: пять сыновей и четыре дочери» (с. 105).

В. Галацкая в своей книге «И. С. Бах» на с. 37 (в сноске) сообщает: «Бах был женат дважды; от двух браков у него было много детей (21 человек); некоторые из них умерли в раннем возрасте и в разное время, и к старости у композитора оказалось в живых четыре дочери и четыре сына».

«Краткий биографический словарь зарубежных композиторов» (М., 1969, с. 17, правый столбец) указывает: « В 1723 г. Бах вместе со своей многочисленной семьей (он был дважды женат; от первого брака у него было 4 ребенка и от второго — 17) окончательно обосновался в Лейпциге».

В недавно изданной книге для юношества «Музыкальное путешествие» (М., 1970) в главе «Бах в Лейпциге» (автор Р. Левитан) читаем: «Думал он (Бах. — В. Ж.) и о своих умерших детях. Первая жена подарила ему семерых детей, а вторая — тринадцать. В живых осталось только восемь» (с. 258).

Но и это еще не все...

У Ромена Роллана в главе «Большая соната ор. 106» («Советская музыка», 1970, № 2, с. 77) есть такие строки: «Его (Бетховена. — В. Ж.) преклонение перед Бахом проявляется в трогательной готовности, с которой он спешит на помощь последнему из двадцати четырех детей Иоганна Себастьяна — его дочери, впавшей в нищету».

В. Жулидов

ЗА РУБЕЖОМ

РЕДАКЦИОННЫЕ БЕСЕДЫ

БОЛГАРИЯ

Современная жизнь национальных традиций

Георгий Димитров

Наша профессиональная музыкальная культура существует едва ли один век: по сравнению с Россией классическая национальная школа возникла в Болгарии гораздо позднее. Это следует иметь в виду, говоря о пути, по которому должна развиваться сегодня наша музыка. Перед нами огромная задача: сохранить и углубить национальный облик болгарского искусства. Я думаю, это задача всех композиторов, честно и добросовестно относящихся к своему труду. Верное ее решение невозможно без сохранения традиций; убежден, что отказ от них — глубочайшее заблуждение, вызванное непониманием закономерностей движения социалистической культуры.

В данный момент долг профессионалов — помочь приобщению к настоящей музыке широкой аудитории. Этому не может способствовать творчество, рассчитанное только на искушенного слушателя. Я думаю, что в этом отношении ситуация в Болгарии во многом напоминает ту, что была поначалу в молодых республиках Советского Союза, чьи национальные школы складывались после Октябрьской революции. Мы должны еще многое сделать, чтобы стать вровень с высокоразвитыми мировыми культурами, имеющими многовековые традиции.

Болгарская музыка обладает огромными потенциями роста. Художественные способности нашего народа нашли яркое выражение в поэзии — старой и новой, в архитектуре — старой и новой, и музыкантам есть откуда черпать опыт, у кого учиться, где искать ориентиры, когда неясны творческие дороги.

Теперь немного о другой, тоже очень важной проблеме. Я считаю, что Союз болгарских композиторов мог бы и должен бы играть бóльшую роль в воспитании молодых художников. На композиторской организации лежит часть вины в том, что молодые люди порой уходят от общественно значимых задач, устремляются по легкой и материально выгодной стезе. Нужно подумать и о том, как эффективней восполнить пробелы в деле музыкальной пропаганды; в нем пока еще много изъянов.

Я убежден, что большую помощь окажет строительству болгарской культуры расширение контактов с музыкантами СССР и других социалистических стран.

Елена Грошева

Многие выступавшие здесь затрагивали обоюдоволнующий вопрос об отношении к народному песнетворчеству, о новаторском подходе к нему, о так называемой «фольклорной волне», характерной сейчас для искусства наших стран. Правда, мне кажется, в советской музыкальной среде споры на эту тему, в свое время очень острые, постепенно затухают. В настоящий период бурный расцвет переживают многочисленные национальные композиторские школы братских республик, и это открывает широкие возможности для их взаимообогащения. Думается, «новая фольклорная волна» во многом явилась полемическим от-

_________
Окончание. Начало см.: «Советская музыка», 1973, № 9.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка