отделение было посвящено творчеству И. Набажаса.

Ленинградские композиторы Б. Тищенко и Г. Банщиков познакомили слушателей со своей камерной музыкой.

Впервые в этом сезоне слушатели встретились с Литовским струнным квартетом (Э. Паулаускас, К. Калинаускайте, Ю. Фледжинскас, Р. Куликаускас). В программе — Третий квартет Чайковского и Фортепианный квинтет Д. Шостаковича (с участием московской пианистки Т. Николаевой).

Свое 10-летие отметил Хор телевидения и радио республики (художественный руководитель и дирижер Л. Абарюс). В концерте прозвучали кантата В. Юргутиса «Молодость земли», три баллады А. Бражинскаса и другие сочинения.

Т. Николаева закончила цикл концертов из произведений И. С. Баха. На двух заключительных вечерах были исполнены Шесть последних прелюдий и фуг из второго тома «Хорошо темперированного клавира», две французские сюиты c-moll и Es-dur, Итальянский концерт и «Искусство фуги».

Скрипач Г. Кремер дал четыре программы из цикла «Скрипичные концерты XVII–XX веков» (всего их задумано семь). Прозвучали сочинения Торелли, И. С. Баха, Вивальди, Моцарта, Бетховена, Паганини — Вильгельми, Бартока, Сибелиуса, Шоссона, Брамса, Прокофьева. В концертах приняли участие Симфонический оркестр Литовской филармонии, Камерный оркестр Литвы и оркестр Вильнюсской школы искусств имени Чюрлёниса; дирижеры М. Дварионайте, Ю. Домаркас, С. Сондецкис; скрипачка Т. Гринденко, арфистка Н. Кметь, виолончелистка К. Георгиан.

Состоялся четвертый концерт цикла «Из истории виолончельной музыки», который проводит Д. Герингас. В него вошли сочинения композиторов XX века — А. Онеггера, А. Веберна, X. Нина, С. Прокофьева, Б. Дварионаса, К. Хачатуряна (партия фортепиано — А. Аминтаева).

Состоялись сольные концерты Э. Канявы, В. Норейки, который, в первом отделении пел романсы Ю. Индры, В. Кайрюкштиса, В. Лаурушаса и Г. Свиридова, во втором — арии из опер Массне, Пуччини, Ф. Чилеа и других авторов.

На воскресных концертах в Картинной галерее выступали органисты Н. Тринкунайте-Дайнене, Б. Василяускас, Г. Квиклис, А. Мерино (Канада).

Симфонический оркестр Болгарского радио и телевидения исполнил две программы, в которые входили концерты для скрипки с оркестром Чайковского и Брамса, Симфония d-moll Франка и «Озорные частушки» Р. Щедрина, а также произведения болгарских композиторов — Праздничная увертюра В. Стоянова и сюита «Легенда об озере» П. Владигерова (дирижер А. Владимиров, солист Г. Роднев).

Штутгартский камерный оркестр включил в свою программу Прощальную симфонию Гайдна (дирижер К. Мюнхингер), Ричеркар И. С. Баха, Чакону Глюка, секстет из оперы «Каприччио» Р. Штрауса, Античные танцы и арии О. Респиги.

В городе гастролировали Берлинский октет (ГДР), струнный квартет «Мелос» из ФРГ, певица К. Хирота из Японии.

Ю. Бурокайте

ДУШАНБЕ

Начал свою деятельность первый в республике Камерный оркестр, в состав которого вошли студенты факультета искусств Педагогического института (художественный руководитель — преподаватель В. Хазратов). В программе были представлены: Маленькая симфония Вивальди, Вторая сюита И. С. Баха для флейты и струнного оркестра (солист В. Абрамчаев), его же Концерт a-moll для скрипки с оркестром (солистка Л. Папаян) и финал Второй симфонии Д. Дустмухамедова.

Д. Герингас сыграл Сонату d-moll И. С. Баха, Сонату D-dur Бетховена (ор. 102), Элегию Дворжака, а-moll’ную Арпеджиону Шуберта и Третью сонату П. Хиндемита (ор. 25).

В концертном зале филармонии имени Рудаки состоялся вечер фортепианной музыки. В исполнении Р. Ясса (АРЕ) прозвучали Токката d-moll И. С. Баха — Бузони, Соната A-dur Гайдна, Соната № 26 Бетховена, Мефисто-вальс Листа, Этюд-картина № 5 Рахманинова, пьесы «Долина звонов» и «Альборада» Равеля, а также произведения арабских композиторов Шауана, Горанона и Рахима.

А. Шимонов

КИРОВАБАД

Сюда для оказания помоши коллективам художественной самодеятельности в период подготовки к проходившему в городе Празднику песни приехали из Баку композиторы. Ф. Амиров провел творческие встречи с трудящимися Кировабада.

Общественный Университет культуры (при республиканском ДК профтехобразования) закончил первый учебный год. Университет ставит своей задачей эстетическое воспитание молодых мастеров и преподавателей системы профтехобразования.

Ректор Университета Т. Кулиев.

ИСТОРИЯ И ТЕОРИЯ

Ю. Келдыш

К истории оперы «Ямщики на подставе»

Сведения о возникновении и сценической истории одной из интереснейших русских опер XVIII века «Ямщики на подставе» Е. И. Фомина до сих пор содержат много неясного. Начать с того, что долгое время Фомину приписывалось авторство не только ее музыки, но и либретто. Эту версию утверждал еще А. В. Финагин в монографическом исследовании о композиторе¹. Несколькими годами позже обнаруженная в архиве Г. Р. Державина рукописная копия либретто позволила установить, что оно принадлежит перу Н. А. Львова². В большинстве работ указывается, что «Ямщики на подставе» были впервые поставлены в Петербурге 2 января 1787 года. Эта дата заимствовалась без проверки из такого ненадежного источника как «Исторический очерк русской оперы» В. И. Моркова (СПб., 1863). Фактическая недостоверность данного очерка давно уже общепризнана. Откуда почерпнул свои сведения Морков — неизвестно, и приводимая им дата не находит подтверждения ни в каких документальных материалах. Она представляется сомнительной хотя бы уже потому, что первые числа января бывали днями новогодних балов и маскарадов и вряд ли можно было рассчитывать на то, что новая пьеса соберет много публики. Еще большие сомнения в ее достоверности вызывает сохранившийся партитурный автограф увертюры к «Ямщикам на подставе», на титульном листе которого обозначен 1787 год³. Невозможно представить себе, что в течение одного дня, предшествовавшего премьере, композитор сочинил, если не всю оперу, то хотя бы только увертюру, что за тот же срок были расписаны оркестровые партии и подготовлено исполнение.

В книге А. Н. Глумова «Музыка в русском драматическом театре» (М., 1955, с. 443) приведена другая дата постановки «Ямщиков...» в Петербурге — 8 ноября 1787 года, имеющаяся на титульном листе упомянутой выше копии львовского либретто. Правда, эта дата не находит подтверждения ни в каком другом источнике, но все же ее следует считать более вероятной, чем та, которая фигурировала ранее в трудах по истории русской музыки и театра.

В том же экземпляре либретто мы находим и ряд

_________

¹ А. В. Финагин. Е. Фомин. Жизнь и творчество. В сб.: «Музыка и музыкальный быт старой России», Л., 1927, с. 84.

²3. Артамонова. Неизданные стихи Н. А. Львова. «Литературное наследство», т. 9–10. М., 1933.

³ Автограф хранится в Центральной нотной библиотеке Театра оперы и балета имени С. М. Кирова (Ленинград).

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

ИСТОРИЯ И ТЕОРИЯ

Ю. Келдыш

К истории оперы «Ямщики на подставе»

Содержание