На юбилейных вечерах

Музыканты — о своем коллеге

Ан. Александров

Минувшей осенью в Малом зале консерватории состоялся авторский концерт Кирилла Владимировича Молчанова, отметивший 50-летие со дня его рождения. В концерте исполнялись три песни на стихи С. Есенина и три вокальных цикла: «Черная шкатулка» (на слова Л. Ашкенази), «Из испанской поэзии» (слова Ф. Г. Лорки) и «Любовь» (на тексты различных современных поэтов).

Молчанов — композитор преимущественно драматический. Еще в стенах консерватории обнаружилось это свойство его дарования. Дипломной работой молодого автора была опера «Хозяйка Медной горы» на сюжет повести Бажова, тогда же поставленная Театром имени К. С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко. Впоследствии он, как известно, написал еще несколько опер на современные темы. Все они шли, идут или готовятся к постановке в различных оперных труппах нашей страны и за рубежом.

У Молчанова несомненно есть большое чутье театра, и это связано с характером его музыкального таланта, тяготеющего к вокальной выразительности. В оперном жанре композитор проявляет изобретательность: он ищет и находит новые приемы музыкальной драматургии. Содержание его искусства всецело обусловлено актуальными современными темами. Упомянутые черты отразились и в его камерной вокальной музыке. Все сочинения, представленные в концерте, в той или другой степени тому свидетельство.

Прежде всего сказанное относится к «Черной шкатулке». Ряд речитативно-выразительных монологов перемежается драматической декламацией чтеца. Фортепианное сопровождение тоже принимает «действенное» участие в этом, как бы сценическом представлении.

Обращение к современной теме в вокальной лирике и поиски новых форм выражения — несомненная заслуга Молчанова. Однако лично я предпочитаю такое отношение к камерному жанру, какое мы находим в цикле «Из испанской поэзии», где на первый план выступает красота самой музыки. Композитор тонко уловил испанский характер музыкального выражения, иногда он использует подлинные народные попевки. Оставаясь и тут по-театральному действенным, Молчанов создает широкую, обаятельную и темпераментную вокальную мелодику, давая возможность голосу развернуться в полную силу. Гармония и фортепианная фактура остры и эффектны. Было «что показать» и Н. Лебедевой, обладающей прекрасным голосом, и самому автору, отличному пианисту, игра которого выразительно сливалась с пением. Мне нравится эта музыка; по-моему, цикл «Из испанской поэзии» — удача композитора.

«Песни» на стихи Есенина, очень хорошо исполненные Г. Борисовой, обнаружили легкость и органичность, с какими Молчанов переключается на русские инто-

Иллюстрация

нации музыкальной речи (что, разумеется, вполне естественно). Две первые песни лиричны и трогательны. В последней — о трагической судьбе Танюши — композитор опять попадает в свой излюбленный мир драматических ситуаций.

Меньше мне понравился цикл «Любовь». Может быть, потому, что «современная» трактовка темы мне чужда, а может быть, потому, что тексты этого цикла (Каллау, Карасымович, Хикмет, Вознесенский, Кено) представляются мне несколько вычурными, нарочитыми. С. Яковенко, впрочем, пел выразительно и продуманно.

И автор и исполнители имели успех у довольно многочисленной публики.

Горячо желаю своему бывшему ученику по случаю его 50-летия здоровья и дальнейшего развития добрых сторон его таланта.

Г. Коган

Хочу добавить несколько слов об авторском аккомпанементе К. Молчанова певцам. Этот момент заслуживает того, чтобы быть отмеченным специально.

Я шестьдесят лет посещаю концерты, слышал множество аккомпаниаторов — плохих, средних, хороших и очень хороших. Уверенно, с полным сознанием того, что говорю, утверждаю, что со времен рахманиновских концертов с Н. Кошиц я не слыхал подобного исполнения партии фортепианного сопровождения. Не слыхал такого дифференцированного слышания фортепианной звучности (в ее сопоставлении с партией солиста), такой точности в воспроизведении на рояле задуманного (вернее, внутренне услышанного) ее оттенка, а главное — такого ритма, не метра, а именно ритма, абсолютно естественного, «свободного» и вместе с тем органичного, пронизывающего насквозь все исполнение вплоть до любого замедления, любой паузы и ферматы, властно, магнетически покоряющего слушателя, как покорял его когда-то ритм Рахманинова. Не хочу обидеть отличных певцов, выступавших в концерте, но признаюсь откровенно, что больше всего в этот вечер внимание мое невольно приковывало фортепианное сопровождение.

Должен оговорить: все сказанное относится к Молчанову — аккомпаниатору собственных произведений; я не слышал у него сочинений других авторов и не знаю, в какой мере сохранились бы отмеченные мною качества при исполнении фортепианной партии в романсах Шуберта или Мусоргского, Рахманинова или Чайковского. Но такое аккомпанирование, какое я слышал в его авторском концерте, по моему глубокому убеждению, — художественное явление в мире музыки; чтобы привлечь к этому явлению общественное внимание, я и взялся за перо.

Поздравляем с юбилеем!

Февраль

В этом месяце исполняется

...70 лет музыковеду, доктору искусствоведения, профессору, заслуженному деятелю искусств РСФСР Анне Васильевне Рудневой

...70 лет музыковеду Семену Исааковичу Шлифштейну

...60 лет музыковеду, кандидату искусствоведения, доценту, заслуженному деятелю искусств Армянской ССР Сергею Владимировичу Коптеву

...60 лет композитору, заслуженному артисту Армянской ССР Араму Мартиросовичу Сатунцу

...50 лет музыковеду, кандидату искусствоведения Григорию Львовичу Головинскому

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка