Выпуск № 2 (411) | 1973 - страница 48

может знакомиться с музыкальными «оригиналами» и без помоши баяна. Да и должен ли этот инструмент, который без сомнения обладает собственным инструментальным «я», таит в себе много нераскрытых еще выразительных возможностей, оставаться на положении иждивенца, пасынка чужой литературы?

Подобный вопрос ставился многократно, но, как говорится, «а воз и ныне там». Реальный выход из создавшегося положения видится мне в том, чтобы соответственно ориентировать композиторскую молодежь, ввести в учебные программы композиторских факультетов консерваторий обязательные задания на сочинение для народных инструментов.

Одной из существенных проблем, которые обсуждались в дни конкурса на заседаниях жюри, была проблема развития аккордеона в РСФСР. Баян и аккордеон — разновидности одного инструмента — хроматической гармоники. Условиями международных конкурсов они поставлены в равное положение. Правда, в последнее время появилось немало сторонников противопоставления этих инструментов. Лично я, как и многие другие члены жюри конкурса, отмечавшие ограниченность технических возможностей аккордеона, убежден в преимуществах баяна. Однако было бы неразумным налагать «вето» на аккордеон. Видимо, жизнь определит место его существования в начальной стадии обучения и в самодеятельности. Профессиональное же исполнительство, требующее большого охвата репертуара, виртуозности, будет использовать кнопочную систему.

Всероссийский конкурс исполнителей на народных инструментах, который Министерство культуры РСФСР рассчитывает сделать традиционным и проводить каждые три-четыре года, вылился в демонстрацию успехов молодежи. Музыканты России дали, думается, хороший пример и, возможно, подготовили почву для проведения в будущем Всесоюзного конкурса исполнителей на народных инструментах.

Ю. Казаков

«Что значит прожить большую жизнь?» — спросил себя как-то Андре Моруа. И ответил: «Это значит — мечту молодости осуществить в зрелом возрасте».

Могу ли я отнести к себе этот глубокий афоризм? Двадцать лет назад появился в нашей стране многотембровый баян с готово-выборным аккомпанементом. Мне довелось стать первым исполнителем на этом инструменте. Рискуя быть заподозренным в нескромности, все же скажу, что тысячи концертов, сыгранных мною в разных концах нашей страны — от Калининграда до Курильских островов, служили делу пропаганды баяна, завоевывая ему множество почитателей. Однажды я с интересом и удивлением узнал, что на одной баянной фабрике следят за моими гастрольными маршрутами. Где звучит на готово-выборном баяне хорошая музыка, оттуда сразу поступают на фабрику заказы, спешат «авиаходоки». Изготовить инструмент «как у Казакова» давным-давно просят и многие зарубежные исполнители.

Время выветрило привкус шумной сенсационности, сопутствовавший на первых порах новому баяну. Позиции его в музыкальной жизни упрочились, выросла культура игры на этом инструменте, укрепился его авторитет на общесоюзной и международной концертной эстраде. Настал, наконец, момент массового «перевооружения» баянистов. Наши молодые исполнители — победители международных конкурсов — играют сегодня только на готово-выборных баянах. Все двадцать девять музыкантов, прослушанных в январе 1972 года в Ленинграде на отборе к конкурсу в Клингентале, пользовались готово-выборным баяном. Триумфом его стал и прошлогодний Всероссийский конкурс исполнителей на народных инструментах (событие огромного значения, о котором я еще скажу). Владение трехклавиатурным баяном продемонстрировала на конкурсе большая группа исполнителей. Вместе с тем те из конкурсантов, кто пытался состязаться, имея в руках старые, «готовые» баяны, убедились, что далеко не все вошедшие в программу произведения могут быть художественно полноценно воплощены на этих инструментах.

Казалось бы, судьба готово-выборного баяна не вызывает тревоги. Однако слишком много еще нерешенных проблем тормозят его уверенную поступь. И говорить о них необходимо.

Разъезжая по стране, сталкиваясь со множеством разных людей, в том числе и с работниками концертных организаций, наблюдаешь странное, противоречивое отношение к баяну. Безусловно, в народе жива традиционная привязанность к нему как к одному из первых среди народных инструментов. Если судить по данным статистики, нет недостатка ни в желающих слушать концерты баянистов, ни в числе тех, кто учится играть на баяне.

Но в то же время нельзя не заметить и проявлений пренебрежения к инструменту. То вдруг обнаруживаешь, что есть области, где за последние годы ни разу не выступал ни один баянист. То в концерте самодеятельности встречаешься с попытками сыграть на электрогитарах музыку, рожденную, чтобы быть спетой голосом баяна. То, в течение многих дней самым прилежным образом следя за радио- и телепередачами, тщетно жаждешь услышать в них звучную баянную «речь». Таких обид скапливается немало.

Некоторые преподаватели музыки жалуются на сокращение числа баянистов в их школах или училищах. Но не они ли сами виноваты в этом? Настоящий педагог никогда не упустит случая развить музыкальное мышление учеников, расширить их кругозор. И если в городе гастролирует баянист, на его концерт непременно придут все воспитанники такого преподавателя, еще приведут с собой своих товарищей.

Энтузиасты-педагоги работали и работают в больших и маленьких наших городах. И пусть не обижаются они на меня за то, что не всех я могу перечислить здесь. Нескольких же назвать чувствую себя обязанным. Это

В. Басаргин, К. Ошлаков, а также ныне покойный Ф. Легкунец в Алма-Ате, Б. Шишкин в Тюмени, В. Никандров в Вентспилсе под Ригой, П. Кутюков во Фрунзе, В. Вагнер в Калининграде, Е. Чупров в Караганде, Н. Капишников, работающий в общеобразовательной школе поселка Мундыбаш Кемеровской области, воспитанник Н. Капишникова А. Кирьянов, сумевший сплотить в рабочем поселке Мыски тысячную аудиторию любителей музыки. Хочу особенно подчеркнуть значимость музыкально-просветительной работы именно в рабочих поселках, которые многими концертными организациями считаются местом совершенно неподходящим для серьезной филармонической деятельности.

Но существуют и «педагоги-ремесленники», «урокодатели», им важно лишь «отдать» положенное по расписанию число часов. Удивительно ли, что именно в их среде и раздаются сетования по поводу спада популярности баяна.

Нельзя не сказать и о филармонических работниках, образцом которых является для меня гостеприимный «хозяин» зала Ленинградской капеллы Ю. Шифре. Многим исполнителям самых различных жанров способствовал он в получении признания на большой сиене. С его легкой руки в 1965 году началась серия концертов баянистов в Ленинграде. Ю. Шифре на «сегодняшнем» концерте информирует публику о предстоящем — следующем. Результаты подтверждают правильность пути этого умного и ценного деятеля «старой гвардии»: зал всегда полон, играть же в нем — праздник.

Но есть, конечно, и другие проблемы. Попробуйте, например, приобрести грампластинки с записью баянной музыки! До районных центров они не доходят вообще, хотя едва ли не всюду теперь есть музыкальные школы и самый многочисленный в них класс — баянистов. Не лучше снабжаются пластинками и областные центры. Парадокс — за рубежом искусство наших музыкантов популяризируется гораздо активнее, чем дома! А ведь записей баянной музыки немало. Все дело в неправильном определении их тиражей, в отсутствии повсеместно специализированных магазинов фирмы «Мелодия». Пришло время, когда они должны быть открыты в каждом районном центре и оснащены как широким ассортиментом записей, так и современной аппаратурой для их воспроизведения.

Уж так случилось, что перестало звучать по радио любимое народом трио баянистов Кузнецов, Попков и Данилов. Теперь невозможно восстановить по памяти многие оригинальные самобытные народные наигрыши, замечательно ими аранжированные и сыгранные. Студенты-баянисты подчас не только никогда не соприкасались с искусством этих артистов, но даже фамилий их не знают. А как полезно было бы выпустить пластинку с записью знаменитого трио!

Если «Мелодия» сделала первые шаги «навстречу» баянистам, издав пластинки некоторых молодых исполнителей, то внимание, уделяемое баяну радио и телевидением, по-прежнему мизерно. Говоря об этом, я выражаю мнение множества людей, которые заходят после моих концертов за кулисы, чтобы поговорить «по душам».

Известие о проведении Всероссийского конкурса исполнителей на народных инструментах все мы восприняли с энтузиазмом, увидев в этом восстановление справедливости по отношению к данным жанрам, проявление к ним внимания. Жаль, что конкурс состоялся летом, в разгар отпусков. Его афиши совершенно потонули на московских улицах в обилии аншлагов эстрадных концертов. Поэтому конкурсные прослушивания шли при полупустых залах. С точки зрения наших внутренних, цеховых задач, — смотр сил, выявление ведущих тенденций в преподавании и исполнительстве — конкурс был, без сомнения, полезен. Но ожидалось, что он будет иметь больший общественный резонанс, что после него возрастет интерес к народным инструментам и к народной музыке... Тут большого сдвига конкурс, увы, не произвел.

Среди других самых актуальных проблем видится превращение таких соревнований в традицию — нормально ли, чтобы дистанция между первым и вторым конкурсом растянулась до тридцати трех лет!? Одновременно следует подумать и о превращении смотра юных баянистов — студентов музыкальных училищ, в котором в настоящее время могут участвовать лишь жители городов и областей Поволжья, во Всероссийский или даже Всесоюзный конкурс под эгидой республиканского либо, соответственно, союзного министерств культуры. Победители такого соревнования могли бы участвовать в международных конкурсах юниоров — исполнителей, не достигших восемнадцати лет.

По моему мнению, следует активнее пропагандировать русский баян за рубежом. Предпосылки для этого есть богатейшие — гастроли баянистов проходят с неизменным успехом, причем наибольший слушательский отклик получают сольные концерты баянистов. К сожалению, Госконцерт очень редко планирует «баян-абенды» за пределами страны.

Говоря об отношении к баянному исполнительству публики и руководящих концертных организаций, несправедливо было бы умолчать о нынешнем уровне самого исполнительства. Всегда ли искусство баянистов бывает достойно той пропаганды, тех популяризаторских усилий, которых мы для него требуем? Тут тоже скопилось много сложнейших проблем, начиная, безусловно, с постановки образования баянистов.

Всероссийский конкурс позволил нам выявить характерную для нынешнего баянного искусства особенность. Общий уровень технического мастерства, как и музыкального развития конкурсантов, отрадно высок. Но ярких индивидуальностей, «лидеров», выражаясь спортивным языком, — непозволительно мало. И это вызывает тревожное чувство.

Проблема осложняется тем, что сейчас с небывалой интенсивностью расширяется сеть музыкальных учебных заведений. Процесс накопления традиций, становления школы требует времени, неспешной, вдумчивой работы. Стране же нужны профессиональные кадры

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Ю. Казаков

Содержание