Выпуск № 2 (387) | 1971 - страница 31

Гасан — А. Матвеева, Иван Карась — Е. Иванов.
«Запорожец за Дунаем»

Выразительны в вокальном плане исполнители лирической пары молодых влюбленных Н. Мельник (Оксана) и Я. Шовковый (Андрей). Однако сценически они менее интересны — их арии, дуэты напоминают порой концерт в костюмах.

Хороших актеров нашел театр и на чисто комедийные роли. Здесь особенно следует отметить В. Яковенко в партии Селих-ага.

Итак, пение артистов здесь, как и в «Тоске», находится на высоком художественном уровне. Но далеко не все в спектакле удовлетворяет. За кажущейся простотой сочинения Гулак-Артемовского скрыты большие трудности. Музыка эта настолько прозрачна, филигранно отточена, что не допускает небрежности. Она требует слаженного ансамбля, блеска и свободы исполнения. Любая шероховатость сразу же бросается в глаза.

И тут некоторые замечания надо сделать в адрес дирижера (М. Кафтанат). Порой артисты явно расходились с оркестром, темпы и ритмы грешили вялостью и расплывчатостью.

Бледным, маловыразительным выглядело и оформление (художник П. Злочевский): блеклый пейзаж на заднем плане, бутафорские подробности на переднем (хилый стог сена, огромные тыквы вокруг арбы, неестественно зеленый куст и т. д.), призванные придать сцене черты бытовой достоверности, не достигают цели. Режиссер Г. Дикий тоже мог бы проявить большую изобретательность — в частности, в финалах актов. Вряд ли, например, а заключительной сцене оперы следовало столь резко менять освещение при переходе от хоровых эпизодов к сольным; прием световых акцентов (когда солиста «выхватывает» яркий луч света, в то время как все остальное погружается во мрак) здесь мало оправдан характером музыкального материала. Словом, спектакль не произвел сильного впечатления. А ведь если уж решил театр привезти в Москву национальную гордость — «Запорожца за Дунаем», надо было показать его во всем блеске и великолепии.

Итак, постановки оперной классики, показанные Одесским театром, свидетельствуют о наличии в коллективе хороших певческих сил, о его неплохой музыкальной культуре. Но подбор вокалистов — это всего лишь первый шаг в организации театрального дела, главное в котором — выработка единой творческой платформы, уточнение художественных целей. Определяет эти цели художественное руководство театра; от него прежде всего зависит стиль постановок, музыкальная и сценическая их интерпретация. К глубокому сожалению, как раз дирижерская и режиссерская воля — так сказать, интеллектуальная область деятельности коллектива — оказалась наиболее слабым звеном. Именно поэтому об одесской труппе еще рано говорить как о союзе единомышленников, объединенных общностью художественных задач и целей...

Да, «Тоска» и «Запорожец» в одинаковой мере традиционны и не претендуют на какую-либо оригинальность интерпретации. Но, может быть, новизна, свежесть мышления присутствуют в работе коллектива над современной темой?

Опера Б. Кравченко впервые прозвучала в Одессе¹. Сочинение это производит противоречивое впечатление. Композитор обладает незаурядным мастерством в создании гибкого раз-

_________

¹ Журнал «Советская музыка» уже писал о ней (1969, № 4) Со своей стороны, позволим себе еще раз остановиться на данной партитуре.

говорного речитатива — естественного и интонационно правдивого, большим мелодическим дарованием, особенно ярко сказывающимся в построении тем жанрово-бытового плана, точно характеризующих ситуацию, эпоху, место и время действия. Поэтому музыка его (особенно в массовых эпизодах) легко поддается сценическому воплощению.

Понятен и выбор в качестве литературного первоисточника повести П. Нилина. Герои ее — молодые чекисты двадцатых годов — покоряют своей чистотой и стойкостью, преданностью идеалам революции. В повести есть сочный быт, богатый фон, образы природы. Здесь и могучая река, несущая свои воды сквозь тайгу в наступающем сумраке вечернего заката, и сама тайга, с ее неумолчной симфонией то таинственных, то грозных звуков и шорохов. Здесь и поэзия весны, с описанием которой переплетается чувство крепнущей любви Веньки Малышева к Юле Мальцевой... Одним словом, в повести много того, что способно приковать взгляд композитора-лирика, поэта, мечтателя. Но основу ее все же составляет та напряженная психологическая борьба, которая развертывается между семнадцатилетним чекистом Венькой и прошедшим «огни и воды» бандитом Лазарем Баукиным, полным ненависти к Советам.

Переработка большого литературного сочинения в либретто оперы — задача трудоемкая, требующая мастерства и знания законов оперной драматургии. В этом процессе неизбежна перекомпановка деталей, возможны не только изменения последовательности событий, но, в какойто мере, и переосмысление образов основных персонажей — при условии сохранения ведущей идеи произведения, его концепции. Если данное условие не соблюдается, утрачивается смысл самого факта обращения к значительным сочинениям литературы. Вряд ли следует упрекать авторов оперы — композитора и либреттиста (Ю. Димитрин) — в том, что, взяв за основу повесть Нилина, они задались целью создать на ее основе детектив.

Вряд ли можно возразить и против того, что, работая над первоисточником, они сконцентрировали свое внимание на заключительном трагическом эпизоде повести — на самоубийстве Веньки Малышева. В опере именно этот эпизод как бы обрамляет все действие. Показав его вначале, авторы ставят вопрос: кто виноват? И затем перед зрителем разворачивается своеобразное судебное разбирательство, в ходе которого в памяти свидетелей всплывают отдельные эпизоды из жизни героя. Но никак нельзя примириться с тем, что, переводя образы повести на язык му-

Сцена из оперы Б. Кравченко «Жестокость».
Справа налево: Венька Малышев — В. Анисимов, Лазарь Баукин — Е. Иванов, Павел Нилов — А. Базарченко

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Гасан — А. Матвеева, Иван Карась — Е. Иванов.«Запорожец за Дунаем»

Сцена из оперы Б. Кравченко «Жестокость». Справа налево: Венька Малышев — В. Анисимов, Лазарь Баукин — Е. Иванов, Павел Нилов — А. Базарченко

Содержание

Гасан — А. Матвеева, Иван Карась — Е. Иванов.
«Запорожец за Дунаем»

Сцена из оперы Б. Кравченко «Жестокость».
Справа налево: Венька Малышев — В. Анисимов, Лазарь Баукин — Е. Иванов, Павел Нилов — А. Базарченко