конфликта, когда «земное» (человеческое) и «божественное» (церковное) сходятся один на один в последней смертельной схватке², — не возвышается над общим пологим рельефом действия. А ярко запылавший в финале оперы костер оказался лишь мало впечатляющим театральным эффектом и не стал памятником Жанне д’Арк, зажженным в ее честь на века вечным огнем.

∗

По яркости и силе музыкальных образов «Орлеанская дева» — как уже говорилось — уступает другим операм Чайковского. Но опыт написанного непосредственно перед ней «Онегина» не пропал даром (зрелость драматургического мастерства — важнейший из его результатов, подтвержденных в «Орлеанской деве»), хотя применить его в условиях «большой» оперы было не так-то просто. Комплексом этих обстоятельств и определяется место и значение «Орлеанской девы» в оперном творчестве Чайковского, создание которой означало преодоление им высокого и трудного перевала на пути восхождения к «Пиковой даме».

Возможно, и в творчестве Пермского театра — если он способен, подобно композитору, испытывать критическое «разочарование в самом себе» — спектакль этот станет ступенькой на пути к более смелым и ярким решениям. Время покажет...

Совершенно ясно, что проблемы, которые пришлось решать исполнителям в «Орлеанской деве», не составляют исключительной привилегии только этого сочинения Чайковского. Они встают при обращении к любой другой его опере. Исполнительские задачи особенно усложняются тогда, когда в стремлении найти актуальный аспект истолкования музыки приходится пробивать толщу традиционных наслоений. С этой точки зрения, вероятно, имеет смысл обратиться к опыту интерпретации «Пиковой дамы» и «Евгения Онегина». И в данном случае может оказаться, что как будто хорошо исследованные партитуры Чайковского не раскрыли всех своих тайн.

__________

² В присутствии двора и народа фанатик Тибо вопрошает Иоанну — «чиста ли она». А Иоанна, в сердце которой живет земная, кажущаяся ей самой святотатством любовь к Лионелю, молчит, признавая справедливым брошенное ей обвинение. Эта трагическая сцена — поворотный пункт в развитии действия оперы — отмечена Чайковским большим ансамблем, драматургическая функция которого аналогична молитве, но с противоположным значением: там — последовательный рост доверия и на его основе консолидация сил Иоанны, здесь — начало постепенной ее изоляции.

ПОРТРЕТЫ

Е. Добрынина

Юрий Гуляев

Несколько наблюдений за судьбой певца

Ил. 1

В 1967 году в одной из студий Московского телевидения шла очередная репетиция: готовилась передача «Голубого огонька», намеченная на 7 ноября. Значительная часть этого вечера была отведена эпизоду воспоминаний, связанных с годами Великой Отечественной войны. Поэтому в зал, где шла запись на видеопленку, пригласили многих бывших ее участников.

...Мы и теперь можем увидеть эту пленку — она хранится в запасниках Московского телевидения, замечательная лента, запечатлевшая живые, неподдельные человеческие чувства.

...Один из фрагментов «военного» раздела было решено посвятить подвигу героев Безымянной высоты. Приехал генерал Кириллов, командовавший 139-й дивизией — той самой, что шла в наступление, пока горсточка из восемнадцати ее бойцов отвлекала на себя огонь врага. Прибыли оставшиеся в живых два ветерана, сражавшиеся в те страшные часы на той самой высотке, что и получила потом гордое название Безымянной высоты, была описана в очерках и рассказах и воспета в песне. Они сидели рядом — Герасим Ильич Лапин из Донецка и Константин Николаевич Власов из Новосибирска. Немолодые уже, спокойные, сдержанные в движениях и жестах люди, весь облик которых сулил эпически-неторопливый темп и тон всего эпизода.

...Но вот голос Юрия Гуляева пропел первые слова песни. И такое зазвучало в нем суровое волнение, такая боль и печаль, что ветераны, не сговариваясь, поднялись с мест. Они стояли, опустив руки, как солдаты на поверке. По лицу одного бежали слезы, другой силился сдержать их. Потом встал, волнуясь, генерал Кириллов, поднялись со своих мест и окружающие его люди. К концу песни, набиравшей силу какой-то особенной горечи, стоял весь зал... «На Безымянной вы-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

ПОРТРЕТЫ

Е. Добрынина

Юрий Гуляев

Несколько наблюдений за судьбой певца

Ил. 1

Содержание