Днiпр широкий», и одновременно мастерски дирижирует поющими...»

«Цюрупинские домашние концерты», как называли их в Кремле, на которых помимо перечисленных выше советских и партийных работников бывали также Ян Антонович Берзин (в 1919–1920 годах он был секретарем исполкома Коминтерна), Николай Васильевич Крыленко, его жена, Елена Федоровна Розмирович ¹¹ и многие другие, продолжались до лета 1920 года, когда Романовский временно (до 1924 года) уехал из Москвы в Воронеж. Однако и в этот период пианист довольно часто приезжал в Москву, бывал тогда у Александра Дмитриевича почти ежедневно и играл особенно им любимые произведения Баха и других классиков, в частности Генделя, Бетховена, Моцарта, Шопена, Шуберта, некоторые произведения Листа. Что касается композиторов начала XX века, то здесь, по словам Романовского, Александр Дмитриевич предпочитал представителей французской школы — Дебюсси, Равеля, а из наших — Скрябина ¹².

В 1921 году, по предложению В. И. Ленина, Цюрупа был назначен заместителем председателя Совнаркома и Совета Труда и Обороны. Работу в этих ответственных учреждениях он успешно совмещал с деятельностью наркома РКИ (1922–1923 годы), председателя Госплана СССР (1923–1925 годы), наркома внешней и внутренней торговли (1925). На XII, XIII, XIV и XV съездах партии A. Д. Цюрупа избирался членом Центрального Комитета Коммунистической партии, ряд лет был членом Президиума ВЦИК и ЦИК СССР.

Но ни эти многочисленные обязанности, ни прогрессирующая тяжелая болезнь, которую Цюрупа стойко старался преодолеть, — ничто не могло прервать его увлечения музыкой. Она помогала ему и трудиться, и переносить недуг, временами надолго приковывавший его к постели.

Во время игры пианиста Александр Дмитриевич преображался. «Лицо его, — как рассказывает Романовский, — до этого усталое, в известной степени мрачное, делалось каким-то светлым, радостным... а иногда он даже начинал себя чувствовать лучше и бодрее» ¹³.

Даже в самой краткой биографии Александра Дмитриевича Цюрупы нельзя обойти молчанием его музыкальные увлечения — слишком заметную роль они играли в его жизни, нельзя не рассказать о его замечательных домашних концертах, ставших благодаря посещениям их B. И. Лениным историческими, о чудесном пианисте-виртуозе Гаврииле Ивановиче Романовском, который в двадцатые годы получил на память от Александра Дмитриевича фотографию с дарственной надписью: «Г. И. Романовскому на память о многих и чудных вечерах».

И, видимо, прав был пианист, когда утверждал в своих воспоминаниях, что в этом «преданном революционере таился большой художник, с громадным, только художнику присущим чутьем, способностью проникаться глубиной творчества величайших музыкантов» ¹⁴.

_________

¹¹ Е. Ф. Розмирович (1886–1953) — советский партийный и государственный деятель, член КПСС с 1904 года. Неоднократно подвергалась репрессиям царского правительства и была выслана за границу. В эмиграции выполняла различные поручения Заграничного бюро ЦК РСДРП, была доверенным лицом ЦК, затем секретарем Русского бюро ЦК партии, член редакции газеты «Правда». В 1918–1922 годах — председатель следственной комиссии Верховного трибунала ВЦИК, член Коллегии Наркомата РКИ СССР (1922–1930). В последующие годы — на партийной и советской работе.

¹² См.: Г. И. Романовский. Цит. соч., стр. 2.

¹³ Там же.

¹⁴ Там же.

Портреты

М. Бялик

ГАРМОНИЯ КОНТРАСТНЫХ НАЧАЛ

Есть композиторы, чьи новые сочинения являют собой трансформацию, развитие, углубление содержания и приемов предыдущих опусов. Есть другие — к их числу принадлежит и А. Петров, — для которых каждое произведение — задача с новыми данными. Разумеется, деление это условно: в творчестве того или иного автора можно констатировать не господство, а лишь преобладание одной из тенденций. За неожиданностью, непредустановленностью отдельных художественных решений у Петрова слышится знакомая уже композиторская индивидуальность, все более полно и свободно выявляющаяся. Прокомментируем же наиболее примечательные из его сочинений последнего времени, пытаясь уловить в новом знакомое.

К 100-летию со дня рождения В. И. Ленина композитор написал «Патетическую поэму» для баритона (или высокого баса), двух фортепиано и ударных. Она прозвучала уже несколько раз в Ленинграде и других городах ¹, заметно выделяясь среди немалого числа сочинений, созданных в связи с юбилейной датой. Сопоставляя поэму с тем, что написано Петровым ранее и одновременно с нею, убеждаешься, что она стала для автора неким диалектическим скачком в новое художественное качество.

Автора музыкальной «Поэмы» отличает особо уважительное отношение к избранному литературному тексту. Последний представляет собой, как это часто бывает в сочинениях кантатного жанра, монтаж из стихов разных авторов; своеобразие же данного монтажа — в соблюдении строгого единства не только художественного уровня, но и стиля стихов. По существу, из отдельных «разнопочерковых» литературных фрагментов композитором создана некая новая поэма с самостоятельной идеей и композицией. Общий стилевой знаменатель

_________

¹ Поэма исполнялась разными составами: солисты Э. Хиль, П. Кравецкий и В. Матусов.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Портреты

М. Бялик

ГАРМОНИЯ КОНТРАСТНЫХ НАЧАЛ

Содержание