Выпуск № 8 (369) | 1969 - страница 37

стям Рима. К этому присоединялось его желание поближе увидеть жизнь народа Италии, понять его устремления.

Ко времени приезда композитора в Рим широкое распространение в среде итальянской интеллигенции получило движение карбонариев. Его участники выдвигали благородные цели освобождения своей родины от гнета австрийской монархии и объединения всех итальянских земель в единое независимое государство. Движению карбонариев сочувствовали многие деятели искусства, а некоторые из них были организаторами или наиболее активными участниками борьбы за национальную независимость. Характерно, что в этой среде было немало писателей и художников, приехавших в Италию из других стран, например Стендаль, Байрон. Нет каких-либо свидетельств причастности Берлиоза к этому движению. Но не под влиянием ли освободительных идей карбонариев в мировоззрении Берлиоза произошел качественный скачок, подтверждение которому мы находим в опубликованных уже в наши дни материалах композитора? Обращаясь к одному из руководителей сен-симонистского движения во Франции Ш. Дюверье, Берлиоз пишет о глубокой приверженности плану Сен-Симона по политическому переустройству общества и предлагает свои услуги как композитор, готовый к созданию крупного произведения с тематикой большого общественного звучания. В связи с этим письмом, а возможно, и в связи с какими-либо другими действиями Берлиоза, ставшими известными австрийской цензуре, канцлер Меттерних сообщил в Рим, Неаполь, Парму, Флоренцию и Турин о необходимости строжайшего надзора за Берлиозом и о лишении его виз на въезд во все другие австрийские владения.

Берлиоз уезжает из Италии раньше положенного ему как пенсионеру Академии срока. «Я покинул Рим без сожаления, — писал композитор, возвращаясь во Францию, — казарменная жизнь в Академии становилась для меня все более невыносимой»⁶.

За время пребывания в Италии Берлиоз создал увертюры «Король Лир» и «Роб-Рой», несколько романсов. Кроме того, к этому времени относится также сочинение монодрамы «Лелио, или возвращение к жизни» на материале своих более ранних произведений. Само собой разумеется, что значение Италии для всей последующей творческой деятельности Берлиоза не ограничивается, конечно, перечисленными опусами, написанными на вилле Медичи. В Италии Берлиоз вырос как художник. Там он много размышлял на политические и философские темы, задумывался над проблемами, непосредственно связанными с его искусством. Итогом этих его раздумий было, как справедливо отмечает А. Хохловкина, укрепление убеждения «...в необходимости целенаправленного и осознанного новаторства»⁷. Симфония «Гарольд в Италии» является первым откликом композитора на итальянские впечатления.

*

Долгожданный Париж! Обновленный массой впечатлений, обуреваемый разнообразными идеями, Берлиоз готов с головой погрузиться в бьющую ключом творческую жизнь Парижа. В его планы не входило сочинение симфонии с солирующим альтом. Как же мог возникнуть такой замысел? На одном из своих концертов Берлиоз встретился, как известно, с Паганини. Берлиоз вспоминал впоследствии: «...после того как публика разошлась, какой-то человек с длинными волосами, с пронзительным взглядом, с лицом странным и изможденным, одержимый гением, колосс среди великанов, человек, которого я никогда не видал, но один вид которого меня глубоко взволновал, в одиночестве ожидал меня в зале и, когда я проходил, остановил меня, чтобы пожать мне руку и осыпать горячими похвалами, воспламенившими мое сердце и голову; это был Паганини!!! (22 декабря 1833 года)»⁸. Через некоторое время прославленный скрипач обратился к Берлиозу с просьбой написать для него произведение, с которым он мог бы выступить как солист-альтист.

Примечательно, что альт как солирующий инструмент в то время был мало распространен в концертной практике. Но, гастролируя в крупнейших центрах европейской музыкальной культуры, Паганини был в курсе всех новостей музыки. По всей вероятности, он был знаком с опытами некоторых инструменталистов (в частности, М. Вольдемара), игравших на так называемой contraviol’e (или, как ее по-другому именовали, violon-alto) — скрипке со струной до (басок), натянутой в дополнение к четырем ее обычным струнам. По свидетельству де Каурси, упоминания о contraviol’e не раз мелькают в письмах Паганини.

В 1833 году, находясь на гастролях в Англии, Паганини приобрел замечательный альт работы Страдивариуса. Интерес его к альту все более и более усиливался. По приезде скрипача в Париж одна из газет писала: «Он давно носится с идеей разработки инструмента с тембром, приближающимся к человеческому голосу»⁹.

_________

⁶ Письмо Р. Берлиоза Ф. Гиллеру от 13 мая 1832 года. «Русская музыкальная газета», 1898, № 9.

_________

⁷ А. Хохловкина. Берлиоз. М., Музгиз, 1960, стр. 131.

⁸ Гектор Берлиоз. Мемуары. М., Музгиз, 1962, стр. 309.

⁹ G. I. С. Courcy. Paganini. The Genoese, v. 11. University of Oklahoma Press, 1957, p. 134.

Концерт в зале Парижской консерватории (рисунок)

Паганини решает выступить в одном из концертов ближайшего сезона в качестве альтиста.

Просьба написать большую композицию с солирующим альтом для Берлиоза оказалась, однако, слишком неожиданной, чтобы тотчас же вызвать его энтузиазм. Однако уже 28 января 1834 года в «Gazette Musicale» появляется сообщение: «Паганини просил Берлиоза написать для него новую композицию в стиле “Фантастической симфонии”, которую прославленный артист хочет играть в своем английском турне. Это произведение озаглавлено “Последние минуты Марии Стюарт. Драматическая фантазия для оркестра, хора и соло альта”. Паганини будет играть альтовую партию при первом исполнении». Из нереализованного замысла «Последних минут Марии Стюарт», как и из увертюры «Роб-Рой», Берлиоз черпает материал для своей Второй симфонии «Гарольд в Италии», над которой начал усиленно работать летом 1834 года.

Набрасывая план большой композиции с солирующим альтом, Берлиоз неожиданно для самого себя увлекся замыслом.

План композиции расширялся по мере продвижения работы над ней. «Я не рассчитывал раньше писать более двух частей, — делится Берлиоз с Э. Ферраном, — потом решил написать три части, а затем — и четвертую»¹⁰. Контуры будущего «Гарольда» вырисовываются все более рельефно.

С самого начала работы над симфонией Берлиоз не пошел по пути создания альтового концерта. Он писал именно симфонию, и альтовое соло в ней не должно было, по его мысли, быть центром музыкальной драматургии, музыкального развития. «Паганини, я думаю, найдет, что альт недостаточно трактован в концертирующем стиле, — писал Берлиоз Э. Феррану — Это симфония в новом плане, а вовсе не сочинение, написанное с целью показать блеск его индивидуального таланта»¹¹.

«Симфония в новом плане» вместо виртуозного произведения для альта! Явная линия на конфликт с Паганини! В успехе «Гарольда» Берлиоз был заинтересован чрезвычайно. Именно «Гарольдом» нужно было прорвать сеть, отделяющую его

_________

¹⁰Письмо Г. Берлиоза Э. Феррану от 19 марта 1834 года. В кн.: Е. Hippeau. Berlioz et son temps. Paris, 1892, p. 132.

¹¹ Письмо Г. Берлиоза Э. Феррану от 31 июля 1834 года. В кн.: «И. И. Соллертинский. Музыкально-исторические этюды». Л., Музгиз, 1956, стр. 157.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

*

Концерт в зале Парижской консерватории (рисунок)

Содержание