ты, превзошел «...в воплощении роли рокового Гарольда фантазию Байрона»¹⁷.

Вторично симфония была исполнена Жираром и Ураном 14 декабря. Берлиоз писал, что исполнение «все еще было шатким»¹⁸. Спустя две недели «Гарольд» прозвучал третий раз. Казалось, симфония имела успех. Но был ли этот успех прочным? В одном из отчетов о втором исполнении симфонии проскальзывают слова: «Берлиозистов было большинство в зале»¹⁹. Действительно, друзья Берлиоза прилагают все усилия, чтобы закрепить успех первого исполнения. Они пишут статьи, в которых, возмущаясь тем, что произведения Берлиоза не признаются публикой, говорят о талантливости его творений. Ж. Л. д’Ортиг, назвав автора «Гарольда» «гениальным композитором», требует, чтобы с его пути были убраны «...преграды злости, непонимания, ненависти и глупости»²⁰. Даже Керубини, враждебно относящийся к своему питомцу по консерватории, выступает со статьей, где подбадривает автора: «Не надо отчаиваться, Берлиоз!»²¹. Но это было уж скорее утешением, нежели похвалой. Как правильно отмечал А. Бошо, друзья Берлиоза были ослеплены и «...видели успех “Гарольда” сквозь им же (Берлиозом. -— В. Ю.) созданный мираж»²².

Уже на следующий день после премьеры, когда вера Берлиоза и его друзей в успех только что прозвучавшего «Гарольда» еще ничем не была поколеблена, в одном из журналов композитора осыпали насмешками. «На! На! На! Haro! Harold!» — издевательски начиналась статья. Мало того, на исходе этого же дня Берлиоз получил анонимное письмо, в котором после потока оскорблений его упрекали в том, что у него не хватило мужества застрелиться. «Только первоклассные музыканты подвергались таким страстным нападкам при жизни, — писал впоследствии А. Жюльен, — но потомство, после их смерти, восхищается ими и прославляет их»²³.

*

Несмотря на относительность успеха первых исполнений «Гарольда», этому произведению предстояла завидная судьба. Уже в 1835 году симфония имела «двойной успех по сравнению с прошлым годом»²⁴, а в начале 1836 года «Гарольд» «был все время в моде»²⁵. «Гарольд» имел в этом году громадный успех благодаря великолепному исполнению, которого мне впервые удалось добиться, — писал Берлиоз Листу. — Теперь я сам дирижирую своими концертами, что и сказывается в исполнении: раньше темпы всегда брались неправильно»²⁶. Встав в 1836 году за дирижерский пульт, Берлиоз получил возможность донести до слушателя свой замысел неискаженным, и он уже не представлял себе, что вновь сумеет доверить исполнение своих симфоний другому дирижеру. И когда в конце 30-х годов Шуман и Лист изъявляли желание исполнить «Фантастическую» и «Гарольда», он неизменно отказывался пересылать партитуры.

С особенной остротой сознавал теперь Берлиоз, насколько мало шансов у его «оригинальных и экспрессивных» сочинений быть понятыми публикой в чужом исполнении. «...Они слишком молоды, чтобы путешествовать без отца, — пишет Берлиоз. — А я люблю их, этих бедных моих детей, люблю отеческой любовью, не имеющей в себе ничего спартанского, и в тысячу раз более предпочитаю видеть их неизвестными, но неизуродованными, чем посылать их вдаль на поиски или славы, или тяжелых увечий и смерти»²⁷.

С каждым исполнением «Гарольд» завоевывает новых поклонников. Особенно знаменательным стал для него 1838 год. Вновь сошлись пути Берлиоза и Паганини. Великий скрипач, отвергнувший замысел «Гарольда» в 1834 году, пришел теперь в восторг от его музыки. Находясь в Париже, Паганини посетил концерт, данный Берлиозом 19 декабря 1838 года. В тот вечер композитор дирижировал «Фантастической симфонией» и «Гарольдом в Италии». Впечатления Паганини были настолько сильны, что по окончании концерта он поднялся на эстраду, чтобы выразить Берлиозу свое восхищение. Не имея возможности обратиться к нему со словами приветствия (Паганини страдал болезнью гортани), он, под аплодисменты оркестра и публики, опустился перед композитором на колени.

Успех «Гарольда» в 1838 году окрылил Берлиоза. С начала 40-х годов начинаются «музыкальные путешествия» Берлиоза по Европе, продол-

_________

¹⁷ А. Воsсhоt. Un romantique sous Louis-Phillippe. H. Berlioz. 1831−1842. Paris, 1908, p. 155.

¹⁸ Письмо Г. Берлиоза Э. Феррану от 30 ноября 1834 года. В кн.: «Н. Berlioz. Lettres intimes». Op. cit., p. 147.

¹⁹ А. Воsсhоt. Op. cit., p. 155.

²⁰ Цит. по кн.: Guy de Pоurtales. Berlioz et l’Europe Romantique. Paris, 1939, p. 146.

²¹ Ibid.

²² А. Воsсhоt. Op. cit., p. 157.

²³ A. Jullien. Hector Berlioz. La vie et le combat les œuvres. Paris, 1882, p. 148.

_________

²⁴ Письмо Г. Берлиоза Э. Феррану от 16 декабря 1835 года. В кн.: «Н. Berlioz. Lettres intimes». Op. cit., p. 167.

²⁵ Письмо Г. Берлиоза Э. Феррану от 23 января 1836 года. Там же, стр. 172.

²⁶ Письмо Г. Берлиоза Ф. Листу от 25 января 1836 года. «Русская музыкальная газета», 1903, № 49, стр. 1225.

²⁷ Письмо Г. Берлиоза Р. Шуману от 19 февраля 1837 года. «Русская музыкальная газета», 1898, № 10, стр. 884.

жавшиеся почти три десятилетия. Во всех странах, в которых выступал композитор, он исполнял «Гарольда», шутливо названного им своим Child’oм²⁸. Нужно сказать, что «Гарольд» сыграл заметную роль в распространении в Европе славы Берлиоза. Симфония обрела многих новых истолкователей. В качестве исполнителей альтовой партии выступали помимо Кретьена Урана и Генрих Эрнст, и Кароль Липиньский и Фердинанд Давид, и Иожеф Иоахим и Фердинанд Лауб. Немногим произведениям мировой музыкальной литературы посчастливилось иметь таких интерпретаторов.

Берлиоз испытывал огромное наслаждение от концертов, в которых ему удавалось добиться желаемого качества исполнения «Гарольда». С каким одушевлением вспоминает он в «Музыкальных гротесках» об исполнении этой симфонии лионским оркестром в 1845 году! С какой теплотой отзывается об оркестрах Вены и Кёльна, где симфония прозвучала под его управлением в

1860-х годах! А сколько наивной радости испытывал композитор в 1843 году в Брауншвейге, где «Оргия» воспламенила весь зал, всех музыкантов²⁹.

В музыке «Гарольда», казалось бы, несоединимые компоненты. Здесь и воспоминания Берлиоза о скитаниях в Абруццах, и жизненная судьба избранного композитором героя, так и не изжившего своего пессимизма, так и не примирившегося с реальным миром и с жаром бросающегося в новую для него полуфантастическую атмосферу.

В музыке «Гарольда» слышатся не столько стремление Берлиоза «...с шумом выставить на показ тревогу своего ума и сердца»³⁰, сколько отзвуки тех коренных проблем, которые ставили и пытались разрешить композиторы-романтики.

_________

²⁸Child — дитя (англ.).

_________

²⁹См.: Гектор Берлиоз. Мемуары. Указ. изд., стр. 452.

³⁰Г. Гейне. О французской сцене. Собр. соч. в 10-ти тт., т. 7. М., Гослитиздат, 1958, стр. 252−253.

А. Горковенко

К изучению теории лада

Понятие ступени и проблема строя

Предлагаемая статья не претендует на теоретическую разработку понятия ступени (хотя, по нашему мнению, именно исходя из него удалось бы предложить непротиворечивые трактовки таких кардинальных явлений, как диатоника и хроматика) или всесторонний анализ проблемы строя. Задача наша заключается в попытке выяснить, образуются ли интервальные сопряжения, меньшие, чем полутон, самостоятельными ступенями или же они связаны с высотными вариантами мобильных ступеней. Утверждая ступеневую самостоятельность интервального «микромира» в некоторых мелодических оборотах или говоря о высотных разновидностях ступеней, мы вынуждены — ввиду небольших размеров журнальной статьи — ограничиться беглой (надо признать и, в известной мере, упрощенной) постановкой вопроса.

П. Барановский и Е. Юцевич обосновали понятие «свободного мелодического строя». Они экспериментально установили, что этот строй «содержит интервалы разной интонационной устойчивости, характеризующейся количеством видов каждого типового интервала. Например, увеличенная секунда имеет 8 видов, малая секунда — 7 видов, чистая кварта 3 вида, чистая квинта 1 вид и т. д.». Авторы пришли к выводу, что «свободный мелодический строй насчитывает по крайней мере 22 типовых интервала в пределах октавы; общее количество интервалов свободного строя достигает 72. Отклонения типовых интервалов от соответствующих видовых находятся строго в пределах биологической коммы»¹.

Мы не должны путать понятие акустического интервала с понятием интервала, образованного ступенями лада. Тот факт, что, например, увеличенная секунда имеет 8 видов, а малая секунда — 7, безусловно очень важен, но здесь необходимо подчеркнуть, что в обоих случаях эти интервалы образуются высотно инвариантным соотношением двух, и не больше, ступеней. Поэтому, несмотря на общее число 22, нет оснований говорить о 22-ступенном звукоряде (ведь понятие звука, как известно, не совпадает с понятием ступени).

Проблема эта не относится к разряду новых.

_________

¹ П. Барановский, Е. Юцевич. Звуковысотный анализ свободного мелодического строя. Киев, 1955, стр. 74.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

*

А. Горковенко

К изучению теории лада

Понятие ступени и проблема строя

Содержание