Выпуск № 8 (369) | 1969 - страница 38

от мира «большой музыки», покончить с непониманием его творчества и недоверием к нему, открыть дорогу в Grand Opéra для его «Бенвенуто Челлини». Композитор отлично сознавал, что одно участие Паганини в премьере «Гарольда» способно обеспечить ей успех.

События развернулись именно так, как и следовало ожидать. Взглянув на эскизы первой части симфонии, Паганини нашел, что в партии альта много пауз. Он был не удовлетворен началом симфонии, охладел к ней и, не дожидаясь окончания работы Берлиоза над симфонией, уехал в Ниццу. После этого Берлиоз стал еще меньше заботиться о выделении солирующего инструмента из общей массы оркестра. Сольная партия целиком подчинилась общему плану симфонии, ее идейному смыслу.

Берлиоз посвятил «Гарольда» Э. Феррану. Поэт, человек, влюбленный в искусство, хотя, по словам Берлиоза, и ленивый в своем собственном творчестве, Ферран был самым близким другом композитора. На его стихи он написал увертюру «Греческая революция» (1826), доля его участия была и в создании «Гарольда». Сам Берлиоз писал Феррану в одном из писем, что в «Гарольде» «...много Вашей поэзии, и я обязан Вам больше чем идеей»¹². Впоследствии во многих письмах к своему другу, касаясь исполнения симфонии в различных городах, странах, Берлиоз будет говорить: «Ваш «Гарольд» и реже: «Наш Гарольд».

Работа над симфонией от первого упоминания о ней до окончательного ее завершения охватывает период чуть больший полугода — срок необычайно малый для четырехчастной симфонии.

1834 год, ознаменовавшийся рождением «Гарольда», был для Франции годом значительных свершений. Новый общественный подъем, связанный со вторичным восстанием лионских ткачей, поддержанных баррикадами Парижа, вызвал к жизни серию антиправительственных фельетонов Ф. Пиа Повесть В. Гюго «Клод Ге», знаменитые литографии О. Домье «Улица Транснонен», «Законодательное чрево», «Свобода печати», сценический образ Робера Макера, воплощенный Леметром, рельеф Ф. Рюда «Марсельеза» для Триумфальной арки в Париже, такие произведения, как «Отец Горио» О. Бальзака и «Чаттертон» А. де Виньи, «Алжирские женщины» Э. Делакруа и «Лорензаччо» А. Мюссе; все эти творения — ровесники «Гарольда». А главное — это было время надежд. «Тогда почти все верили в плоды своей деятельности», — писал Берлиоз четверть века спустя¹³.

Окончив «Гарольда», Берлиоз испытывал удовлетворение. «Я думаю, что это будет хорошо и, главное, любопытно своей необычностью, — писал он Э. Феррану. — “Шествие пилигримов, поющих вечернюю молитву”, как я надеюсь, приобретет популярность в декабре»¹⁴.

*

С началом концертного сезона предстояло позаботиться об исполнении новой симфонии. Заполучить зал, организовать концерт, нанять и оплатить оркестрантов, подумать о дирижере и соли-

_________

¹² Письмо Г. Берлиоза Э. Феррану от 30 ноября 1834 года. В кн.: «Н. Berlioz. Lettres intimes». Paris, 1882, p. 147.

_________

¹³ «Г. Берлиоз. Избранные статьи». М., Музгиз, 1956, стр. 150.

¹⁴ Письмо Г. Берлиоза Э. Феррану от 16 мая 1834 года. В кн.: «Н. Berlioz. Lettres intimes». Op. cit., p. 143.

Д. Энгр. Вид Рима с виллы Медичи (1835)

сте, о привлечении публики — все это было «...совершенно немыслимо в Париже за неимением хорошей залы, за неимением денег на репетиции, за неимением времени, чтобы их хорошо устроить, за неимением публики, за неимением всего»¹⁵.

Берлиоз и его друзья развивают активную деятельность. Прежде всего необходимо было подумать о том, кто выступит на премьере симфонии «в роли» Гарольда и, заменив Паганини, исполнит сольную партию альта. Сумеет ли кто-либо другой донести до слушателей неповторимое очарование музыки симфонии, ее новизну и смелость? Выбор Берлиоза останавливается на скрипаче и альтисте К. Уране, который был широко известен в Париже как превосходный музыкант и исключительно своеобразный человек. Работая в оркестре Grand Opéra, где он прошел путь от второго скрипача до «почетного концертмейстера», Уран играл одновременно первую скрипку в оркестре консерватории, много занимался камерным музицированием, участвуя в ансамблях с Ф. Листом, П. Байо; постоянно выступал он и в качестве органиста в одной из парижских церквей. Но наибольшую значимость имела деятельность Урана-альтиста. Вызывал он восторженные отзывы современников и как исполнитель на возрожденной им к жизни виоле д’амур. И примечательно, что черты его артистической индивидуальности во многом совпадали с чертами личности Берлиоза. У них было немало точек соприкосновения в воззрениях на музыкальное искусство. Урана Берлиоз причислял, по-видимому, к категории артистов, в ком сочетается чувство со здравым смыслом и умом, и именно в силу этого композитор обратился к нему с просьбой исполнить солирующую партию альта в симфонии «Гарольд в Италии».

Но вот уже все хлопоты по организации концерта позади. Окончены репетиции. Наступил день премьеры — 24 ноября 1834 года. Торжественно выглядит в этот воскресный вечер зал консерватории — лучший в Париже концертный зал. Он вмещает всего 800 человек, но его акустические качества удовлетворяют самым строгим требованиям. Зал почти до предела наполнен. В нем — «весь Париж». Ференц Лист и Фредерик Шопен, учитель Берлиоза и Урана Жан Франсуа Лесюэр, Виктор Гюго и Александр Дюма, Альфред де Виньи и Генрих Гейне, Эрнест Легуве и Эжен Сю, Жозеф Луи д’Ортиг и Жюль Жанен, Жирар де Нерваль и Шарль-Огюстен Сент-Бёв...

С самого начала исполнения симфонии волнение Берлиоза возрастает. Много сделавший для организации концерта дирижер Н. Жирар не смог проникнуться внутренним строем музыки «Гарольда». Берлиоз жалеет, что сам не встал за дирижерский пульт. Вот прозвучала уже первая часть симфонии, а зал реагирует вяло. Жирар «...никак не мог увлечь музыкантов в коде, где темп должен постепенно ускоряться вдвое. Без такого все возрастающего оживления конец этого аллегро становится вялым и холодным. Для меня было мукой слушать, как его тянут...»¹⁶ — вспоминал впоследствии композитор. В довершение страданий Берлиоза в «Шествии пилигримов», повторно исполненном по требованию публики, арфист ошибся в счете пауз (в эпизоде, где после короткой паузы снова доносится отдаленный колокольный звон, имитируемый арфой), и Жирар ничего не нашел сделать лучшего, как крикнуть оркестрантам: «Последний аккорд!», — перескочив через пятьдесят с лишним тактов. Возможно, что неудачи Жирара и преувеличены Берлиозом,— слишком страдал он на этой премьере. Во всяком случае, внешне симфония имела успех и была встречена шумным одобрением всего зала. Уран играл вдохновенно и, как писали рецензен-

А. Мишель. Сальтарелло. С гитарой — Берлиоз

_________

¹⁵ Письмо Г. Берлиоза членам парижской Академии от 11 сентября 1861 года. «Артист», 1893, № 30, стр. 105.

_________

¹⁶ Гектор Берлиоз. Мемуары. Указ. изд., стр. 312.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

*

Д. Энгр. Вид Рима с виллы Медичи (1835)

А. Мишель. Сальтарелло. С гитарой — Берлиоз

Содержание