Выпуск № 6 (367) | 1969 - страница 72

Эскиз костюмов из балета Н. Черепнина «Павильон Армиды», выполненный А. Бенуа

зен, что не поддается никакой систематизации. Пожалуй, еще можно проследить сотрудничество с русской труппой французских композиторов. С 1912 года и вплоть до последних дней существования русской антрепризы Дебюсси, Равель, Сати, Мийо, Орик, Пуленк, Coгe и другие были непременными авторами многих балетов, поставленных ею.

Таким образом, начав с зарубежных гастролей, С. Дягилев превратил русскую труппу в громадное предприятие, которое в течение двадцати лет пропагандировало русское искусство за рубежом, объединяло замечательных художников века. А. Бенуа, Н. Головин, Н. Рерих, П. Пикассо, Ж. Брак, М. Фокин, А. Павлова, В. Нижинский, Т. Карсавина, Д. Баланчин — эти и многие другие имена могут быть названы в связи с «русскими сезонами». В лучших спектаклях дягилевской антрепризы утверждались принципы русской хореографической школы на мировой арене.

Р. Косачева

В Париже с 17 по 27 мая силами советских и французских музыкантов проведен фестиваль советской музыки. Концерты состоялись в Théâtre de la Ville и в Театре на Елисейских Полях. Намечены три симфонические программы.

В первой были исполнены Концерт для скрипки Т. Хренникова, увертюра к опере «Кола Брюньон» Д. Кабалевского (Оркестр Французского радио и телевидения, дирижер Ю. Темирканов, солист В. Пикайзен), оратория С. Прокофьева «Иван Грозный» (Республиканская Русская хоровая капелла под управлением А. Юрлова, солисты Е. Образцова, А. Большаков, Б. Моргунов).

Во второй: Симфония-концерт для виолончели С. Прокофьева, Первый концерт для виолончели с оркестром Д. Шостаковича, Маленький триптих для оркестра Г. Свиридова (Orchestre de Paris, дирижер Г. Рождественский, солист Поль Тортелье), а также кантата С. Прокофьева «Александр Невский» (Республиканская Русская хоровая капелла под управлением А. Юрлова, солистка Е. Образцова).

В третьей: Концерт для оркестра С. Гаджибекова, Концерт для скрипки с оркестром А. Хачатуряна (оркестр «Colonne», дирижер Г. Рождественский, солист В. Пикайзен), кантата Г. Свиридова «Курские песни», поэма Д. Шостаковича «Казнь Степана Разина» (Республиканская Русская хоровая капелла под управлением А. Юрлова). В концерте камерной музыки прозвучал вокальный цикл В. Гаврилина «Русская тетрадь» (Н. Юренева), Пятый квартет С. Цинцадзе (Квартет Французского радио и телевидения), три прелюдии и фуги из фортепианного цикла «Диезные тональности» Р. Щедрина, «Картины для фортепиано» А. Бабаджаняна (два последних сочинения — в авторском исполнении).

Кроме того, состоялись три концерта Республиканской Русской хоровой капеллы, в программы которой вошли русские народные песни, сочинения русских композиторов XVIII века (Е. Фомина, А. Веделя, Н. Калашникова, Д. Бортнянского, М. Березовского), Глинки, Танеева, а также советских авторов — Д. Шостаковича («Венули ветры»), А. Давиденко («Узник»), Г. Свиридова (хоры на слова С. Есенина).

Австрия

Один из последних номеров «Österreichische Musikzeitschrift» сообщает о состоявшемся в Вене музыковедческом семинаре, посвященном музыкальному фольклору Вены. Народные песни и танцы, бытовавшие в этом городе в различные времена, история их возникновения и развития стали предметом пристального исследования.

Один из докладов был посвящен истории рабочей песни в Вене. Автор его Фридрих Фогль рассказал о песнях ремесленников и их связях с французским революционным мелосом, о расцвете последнего во время революции 1848–1849 годов, о важной роли рабочей песни в развитии социал-демократического движения.

Швеция

Стокгольмский оперный театр открыл слушателям (с опозданием на сто лет!) выдающегося шведского композитора Франца Бервальда, называемого ныне «шведским Берлиозом». К 100-летию со дня смерти Бервальда здесь поставлена его опера «Королева Голконды», никогда до сих пор не исполнявшаяся. Композитор написал ее в 1864 году для своей ученицы, знаменитой тогда оперной артистки Христины Нильссон.

«Как это могло случиться, — спрашивает на страницах журнала "Nouvel Observateur" музыковед Морис Флере, — что такой шедевр, как эта опера, не был известен даже музыкантам?»

Бервальд, оставивший огромное музыкальное наследие: шесть опер, шесть симфоний, несколько оперетт, кантат, фортепианных концертов, два квинтета, три квартета для струнных, два трио, септет, огромное число камерных сочинений, не только не пользовался признанием в своей стране, но вынужден был для заработков руководить... ортопедическим институтом!

По отзывам печати, «Королева Голконды» поставлена великолепно и пользуется большим успехом у публики. Особенно громкие похвалы раздаются по адресу исполнительницы главной роли Элизабет Зодерстром.

США

Оппозиция американской молодежи нынешней авантюристической политике Белого дома, возмущение войной во Вьетнаме, стремление поскорее добиться гражданских прав для американцев с любым цветом кожи — все это органическая часть внутриполитического климата сегодняшней Америки. Эти настроения принимают разнообразные формы. В частности, в Истмэнском музыкальном училище (Istman School of Music) в Рочестере по инициативе двадцатилетнего флейтиста Дэниэля Моргенстерна организовано движение «Музыканты за мир». Объединившаяся в этой группе молодежь выступает против грязной войны во Вьетнаме.

Группа «Музыканты за мир» обнародовала официальное заявление, в котором говорится: «Все виды искусства олицетворяют силы добра в человеке. Мы как музыканты чувствуем себя ответственными за осуществление артистического призыва к миру — всеми теми художественными средствами, которыми мы располагаем. Мы будем призывать наших слушателей активно включаться в борьбу против войн. Мы собираемся дать серию концертов, сбор которых поступит в фонд движения за мир, и рассчитываем своими выступлениями широко популяризировать не только музыку, но и политические взгляды».

В программы концертов молодые музыканты включили произведения Баха, Брамса, современных композиторов, множество антивоенных песен.

Одним из «гвоздей» театрального сезона 1968 года в Нью-Йорке стала постановка в New York City Opera оперы «Бомарцо» аргентинского композитора Альберто Эваристо Хинастеры, автора многих симфонических и камерных произведений, в частности Второго струнного квартета (1958), Концерта для фортепиано с оркестром (1961), Скрипичного концерта, посвященного Леонарду Бернстайну и Оркестру Нью-Йоркской филармонии, и т. д.

В Аргентине «Бомарцо» официально запрещена. Опере предъявлены чисто эстетические претензии. Но разногласия Хинастеры с правительством имеют определенную политическую подоплеку и начались давно, когда бывший диктатор Хуан Перон был еще военным министром. В 1945 году Перон лишил композитора работы, так как тот поставил свою подпись под рядом демократических воззваний, а в 1952 году, уже будучи диктатором, он сместил Хинастеру с поста директора консерватории Ла Платы. Отношения аргентинских властей к музыканту до сих пор оставляют желать лучшего.

Сейчас композитор работает над оперой «Беатриче Ченчи».

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Эскиз костюмов из балета Н. Черепнина «Павильон Армиды», выполненный А. Бенуа

Р. Косачева

Австрия

Швеция

США

Содержание