Композиторы, слово за вами!
Иллюстрация
ВИОЛАНТА СИРОТИНИНА — солистка Московской филармонии
1. Только что «вышла в свет» программа оперных сцен-дуэтов, которые мы подготовили вместе с моими партнерами — певцом М. Райцыным и концертмейстером В. Шрайбманом. Туда вошли фрагменты из «Сказки о царе Салтане» Римского-Корсакова, «Войны и мира» Прокофьева, «Иоланты» Чайковского, «Манон» Массне, «Фауста» Гуно. Программа насыщенная, разнообразная и по чисто музыкальным, и по актерским задачам (последние было нелегко решить в концертном исполнении) .
2. Следующая работа — сольный концерт из произведений советских композиторов и Бетховена. Эту программу я хочу посвятить 100-летию со дня рождения В. И. Ленина. В нее предполагаю включить новый цикл В. Салманова на стихи Гарсиа Лорки, который мне представляется глубоким по содержанию и чрезвычайно выразительным.
3. Конечно, очень бы хотела получить произведение, написанное с учетом моих возможностей и особенностей голоса. Жанр? Лирический, лирикодраматический романс. Жалею, что наши ведущие композиторы, скажем Д. Шостакович, Г. Свиридов и другие, мало пишут для лирического сопрано.
РАИСА КОТОВА — солистка Новосибирского театра оперы и балета
1. Одно из моих давнишних, заветных желаний — исполнить цикл Мусоргского «Песни и пляски смерти» — скоро сбудется. В нынешнем сезоне мне предстоит спеть его в сопровождении оркестра Новосибирской филармонии под руководством А. Каца. Кроме того, работаю над циклом О. Мессиана «Любовь и жизнь». С музыкой этого композитора я раньше не была знакома, и сейчас испытываю огромную творческую радость, постигая его необычайно поэтический мир. Мне кажется, что этот цикл — яркая страница мировой вокальной литературы. Он интересен своеобразной психологической интонацией, которая, как ни сложна она кажется на первый взгляд (композитор поль-
Знакомьтесь:
Раиса Манина
Формально она еще хористка Томского театра музыкальной комедии. Однако на творческом счету двадцатичетырехлетней артистки несколько сольных партий, обративших внимание зрителей и прессы. Среди них Эвелина Квак («Четверо с улицы Жанны» О. Сандлера) и радистка Лиля («Полярная звезда» В. Баснера), Мабель Гибсон («Принцесса цирка» И. Кальмана) и Гретль Айглер («Голубая мазурка» Ф. Легара). Маниной не довелось закончить профессионального театрального образования. Правда, в юности юна занималась акробатикой и балетом, что сослужило ей в дальнейшем добрую службу. Остальное — результат ее таланта, трудолюбия, настойчивости. У Раи хорошие музыкальные данные: превосходный слух, тонкое чувство ритма. Она пластична, отлично движется и танцует, что немаловажно в оперетте. Красивая фигура, вырази-
Р. Манина в роли Гретль
зуется, например, огромнейшим диапазоном, более чем в две октавы), воспринимается очень естественно, убеждает своей красотой и правдивостью.
В конце прошлого года я исполнила несколько произведений из этого цикла в Москве, во Всесоюзном Доме композиторов. Теперь собираюсь показать его новосибирской и московской публике целиком.
2. На следующий вопрос ответить не так просто. Вокальная литература для контральто не столь богата, как, например, для сопрано. Лучшее из того, что мне известно, я уже пела в концертах, по радио, телевидению. Сложность ответа на вопрос заключается вот в чем. Пожалуй, после Прокофьева немногие из наших композиторов, пишущих оперы, используют низкий женский голос иначе, как в ролях бабок, теток, нянек... Быть может, у Прокофьева это связано с особым чувством оркестра. Ведь никто, кроме него, не умел так интересно и так часто пользоваться крайними регистрами инструментов, в частности нижними. Он отдавал даже самым низким инструментам, духовым деревянной и медной групп, выразительнейшие мелодии, различные по характеру: трагические, комические, лирические... О том, что и контральто может выражать самые разнообразные оттенки человеческих чувств, наши композиторы в последнее время, мне кажется, позабыли.
С камерным репертуаром дело тоже немногим лучше. Поэтому могу ответить только, что сейчас испытываю в советском репертуаре самый настоящий голод.
3. Я люблю творчество многих советских композиторов. Но если бы в моей власти было выбирать, я хотела бы исполнить значительную, глубокую по содержанию оперную партию, воплощающую характер нашей современницы, и еще цикл из пяти-шести пьес, контрастных по настроению. Какого автора? Назову имена ленинградцев — В. Гаврилина и С. Слонимского.
Композиторы, слово за вами!
тельное лицо, обаятельная улыбка помогают молодой солистке снискать симпатии публики. Но самое главное, что ощущаешь, как только она выходит на сцену, — Р. Манина удивительно непосредственно и вместе с тем ярко театрально живет в образе. Ее исполнению присущи изящество, легкость, скажем прямо, не часто встречающиеся на опереточных подмостках.
С блеском сыграла Манина молодую примабалерину Гретль в остроумной и веселой «Голубой мазурке» Ф. Легара.
Уже первое появление рассерженной девушки, вспыльчивой, но доброй и отходчивой, вызывает оживление в зрительном зале. Артистка смело вводит в роль моменты эксцентрики. Разволновавшись, ее Гретль точно рассчитанным балетным ударом ноги «сбивает» цилиндр с головы своего спутника — Адоляра.
Убедительна и естественна Манина в сцене вранья. Разница в возрасте Гретль и молодящегося старичка Кламдача, пытающегося ухаживать за красивой девушкой, настолько велика, что собеседникам, по существу, не о чем говорить. И Манина вначале ведет пародийный диалог с полной серьезностью, словно читает шаблонные вопросы из разговорника для иностранцев. Когда же беседа касается ее любимого балета и Кламдач начинает безудержно хвастать, бесенок, сидящий в героине Манилой, выпрыгивает наружу. Внешне она остается столь же наивно простодушной, но зато подтекст роли раскрывает звон «нечаянно» падающих и разбивающихся тарелок. После одной из кульминационных фраз рушится уже целая стопа посуды...
Весьма убедительная сценически, Манина должна поработать над совершенствованием своей вокальной культуры, дикции. Известно, что даже при небольших голосовых данных настойчивые занятия дают возможность достичь высокой степени мастерства.
Раиса Манина мечтает о новых партиях в советских музыкальных комедиях. Ей очень хочется также сыграть Элизу Дулиттл в оперетте Ф. Лoy «Моя прекрасная леди», что вполне в ее силах. И мы убеждены: если молодая артистка Томского театра помножит свой талант на упорный труд, ей будут доступны самые сложные и разные роли.
А. Сахалтуев
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- 1. Кабалевский Д. О массовом музыкальном воспитании 4
- 2. Новые лауреаты 16
- 3. Солодухо Я. Рапортуют разные поколения 17
- 4. Терентьев Б. На добром пути 20
- 5. Колодуб Л. Накануне новых свершений 22
- 6. Долгов Е. В разнообразии - жизнеспособность песни 24
- 7. Ройтерштейн М. Симфония с монологами 27
- 8. Ленский А. Что нового в хоровом репертуаре 30
- 9. Бэлза Игорь. Ценное наследие 34
- 10. Слонимский С. Искусство живое, современное 35
- 11. Трамбицкий В. Труд исторического значения 43
- 12. Цуккерман В. Тембр и фактура 46
- 13. Кандинский А. Рождение весенней сказки 55
- 14. Кунин И. "Одна лишь правда" 66
- 15. Орлова А. Хроника его жизни 75
- 16. Римский-Корсаков В. Из семейной переписки 79
- 17. Жиганов Н. И сегодня он новатор 89
- 18. Заринь М. Мы - его внуки и правнуки 90
- 19. Покровский Б. С мечтою о прекрасном 92
- 20. Рождественская Н. От Купавы до девы Февронии 95
- 21. Масленникова И. Моя Снегурочка 101
- 22. Старшенов Богумил. Слово зарубежным музыкантам 104
- 23. Следзинский Стефан. Слово зарубежным музыкантам 105
- 24. Броуер Лео. Слово зарубежным музыкантам 105
- 25. Костич Воислав. Слово зарубежным музыкантам 105
- 26. Орик Жорж. Слово зарубежным музыкантам 105
- 27. Рота Нино. Слово зарубежным музыкантам 106
- 28. Юзефович В. Оперная панорама современности 107
- 29. Тараканов М. Больше доверия музыке! 111
- 30. Солодкина Р. Обсуждаются проблемы "Маяка"... 115
- 31. Корнякова А. Это тоже творчество 118
- 32. Дараган Д. Декабрь в ВДК 120
- 33. Поляновский Георгий. Поют краснознаменцы 125
- 34. Благой Д. Сила мастерства 126
- 35. Маркиз Л. Играют молодые 127
- 36. Чалаева И. На вечерах вокалистов 130
- 37. Дельсон В. Первое знакомство 132
- 38. Куницын О. Письма из городов. Иркутск 134
- 39. Джаббаров А. Нам сообщают. Узбекистан 135
- 40. Оганесян Ф. Письма из городов. Баку 136
- 41. М. Г. Нам сообщают. Ярославль 136
- 42. Ю. В. Нам сообщают. Хабаровск 136
- 43. В. П. Нам сообщают. Краснодар 137
- 44. В. Б. Нам сообщают. Иркутск 137
- 45. М. Т. Нам сообщают. Таллин 137
- 46. Н. Н. Нам сообщают. Ашхабад 138
- 47. К. З. Нам сообщают. Владивосток 138
- 48. Друмева К. Путь к зрелости 139
- 49. Панчо Владигерову - 70! 143
- 50. Баренбойм Л. Карл Орф и Институт Орфа 144
- 51. Композиторы, слово за вами! 150
- 52. Сахалтуев А. Раиса Манина 151
- 53. Т. М. В союзах композиторов 153
- 54. Композиторы, слово за вами! 154
- 55. Ее призвание 155
- 56. Бас Л. На службе детской радости 155
- 57. В. С. Ленину посвящается 155
- 58. Композиторы, слово за вами! 155
- 59. Имени Глинки 156
- 60. Композиторы, слово за вами! 158
- 61. Салтанов Ю. "Мелодия" 160
- 62. Поздравляем с юбилеем! 161
