Выпуск № 4 (353) | 1968 - страница 40

Прощай, радость...

отличается также по форме: трех частное построение каратыгинского варианта устойчиво и симметрично (6 фраз = 2÷2÷2); Шаляпин же, в соответствии со структурой поэтического текста, фактически приблизил напев к двухчастности, одновременно подчеркнув асимметричность (в первой части — 4 фразы = 2÷2; во второй — 3).

Представляется также важным, что в шаляпинском варианте драматическая напряженносто припева, в равной мере как и его психологическая насыщенность, от первой ко второй фразе возрастает. В самом деле, у Шаляпина от строфы к строфе постепенно увеличивается роль речитатива; роль психологических пауз в ряде фраз, отделяющих слова друг от друга (например, в последней фразе последней строфы: «а не спится... мне...»); роль неустойчивых звуков; роль темповых замедлений к концу строф, особенно к концу последней. В этом же плане существенно также введение Шаляпиным в конце чисто игровых приемов (например, усмешка в фразе «как купаться вместе шли», во второй фразе третьей строфы) и ход голоса на октаву вверх к финальному звуку песни — ре-диезу, длительность ферматы которого равна восьми восьмым и который берется фальцетом.

Выводы. Можно смело утверждать, что исполнительское искусство Шаляпина активно участвовало в творческом процессе развития русской народной песни. В то же время изменения, вносимые великим артистом, в частности в интересующее нас произведение, до некоторой степени изменяли песню принципиально. Несомненно, что в интерпретации Шаляпина песня «Прощай, радость» утеряла многие черты традиционного крестьянского народного искусства; она оказалась приближенной к искусству городскому, в котором, в частности, ярко выражены черты, с одной стороны, личной индивидуальной лирики, с другой — того русского оперно-сценического и эстрадно-концертного профессионального искусства, ярчайшим представителем которого явился сам Шаляпин. В частности, многое из того, что артист ввел в песню, сближает ее с некоторыми характерными чертами жанра камерной вокальной лирики.

В то же время определенная близость песни «Прощай, радость» к городскому искусству была заложена в образах ее поэтического текста: некоторые из них явно литературного происхождения, на них лежит печать влияния городской песенной поэзии. Это особенно относится к фразам последней строфы, таким, например, как «майский день», «как купаться вместе шли», «как ложились на песочек» и т. д. И уж, конечно, указанный нами ход на октаву вверх, к финальному звуку песни ре-диез, не имеет никакого отношения к народному искусству: он введен только эффекта ради, для демонстрации великолепного фальцета, которым блестяще владел Шаляпин.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прощай, радость...

Содержание