ствительности. Из-за отсутствия оперативности, подлинной заинтересованности и просто достаточной компетентности в столь тонком деле, каким является музыка, катастрофически страдает пропаганда за рубежом произведений советских композиторов, не говоря уже об огромном материальном ущербе, который терпит наша страна.

Интерес к советской музыке растет во всем мире с каждым годом. Люди хотят слушать ее, а мы проявляем удивительную беспомощность и никак не можем перейти от слов к делу. Для того чтобы наша музыка в должной мере развивала свой наступательный порыв, необходимо, чтобы ее пропагандой занимались сами музыканты. От этого только выиграет общее дело.

Из Гамбурга мы совершили поездку в Любек — очаровательный древний город, где посетили Музыкальную академию и Северогерманскую органную школу, встречались с профессорами Ровером и Зиммихом. В одной из церквей слушали старинный, изумительный по звучанию орган.

Кёльн — конечный пункт нашего путешествия. Здесь должен состояться наш концерт. По городу расклеены афиши. Согласно плану, который нам вручили, мы должны присутствовать лишь на генеральной репетиции. Исключение сделано для Эшпая, который выступает в качестве солиста в своем фортепианном концерте и поэтому имеет дополнительное репетиционное время.

В Кёльне мы были приглашены в Высшую музыкальную школу. Тепло были приняты преподавателями во главе с профессором Петцольдом, беседовали со студентами. При школе существует электронная студия, которой руководит профессор Эймерт. Нас подробно ознакомили с ее устройством и работой. Удалось также послушать ряд сочинений студентов.

Интересной была поездка в Бонн. Побывали в нашем посольстве. С трепетом переступили порог Дома-музея Бетховена. Посетили городское кладбище, где похоронены его мать и великий Шуман.

Наконец, генеральная репетиция. Большой концертный зал Западногерманского радио. Естественное волнение — и за себя и за друзей. Особенно за Эшпая, который за всю поездку ни разу не прикасался к инструменту. Знакомимся с дирижером Гансом Цанотелли. Он внимателен, прислушивается ко всем нашим замечаниям и пожеланиям. Между нами, оркестром и дирижером быстро устанавливается контакт. После репетиции становится ясно, что оркестр и дирижер серьезно и тщательно отнеслись к подготовке программы. Это нас несколько успокоило.

В первом отделении исполнялась моя Первая симфония. После антракта — Концерт для фортепиано с оркестром Эшпая и в заключение — «Озорные частушки» Щедрина. Мы остались довольны как исполнением, так и приемом публики. Ганс Цанотелли провел концерт великолепно, оркестр играл с подъемом. Против наших ожиданий, зал был полон. Среди присутствовавших — музыканты, критики, многие из которых были уже нам знакомы, официальные представители Бонна, нашего посольства, просто кассовая публика, молодежь. В антракте и после концерта к нам бесконечно подходили разные люди — одни за автографами, другие — просто поздравить, поблагодарить, пожать руку.

После концерта интендант Западногерманского радио господин фон Бисмарк (между прочим, потомок известного канцлера) устроил большой прием, проходивший на крыше Дома радио, под открытым небом; рядом с нами в ночной мгле возвышался подсвеченный знаменитый Кёльнский собор...

Поездка в ФРГ была исключительно полезной и плодотворной. Встречи с немецкими музыкантами, откровенный разговор с ними, совместные прослушивания музыки позволили нам лучше уяснить их позиции и убедиться, что по многим жгучим музыкальным проблемам современности наши точки зрения близки.

На следующий день мы уже отправлялись домой, в дорогую Москву.

НА МУЗЫКАЛЬНОЙ ОРБИТЕ

Болгария

Президиум Союза болгарских композиторов избрал своим почетным членом Дмитрия Шостаковича.

В течение трех дней на Солнечном Береге проходил Второй международный конкурс-фестиваль эстрадных песен, посвященных болгарскому Черноморью. Фестиваль привлек широкое внимание общественности, в нем приняли участие многие болгарские и зарубежные композиторы, поэты, исполнители и инструментальные ансамбли.

Лучшие песни были премированы жюри конкурса. Среди отмеченных специальными наградами — советские композиторы К. Молчанов и А. Зацепин.

Русская опера за рубежом

В сезоне 1966/67 года опера Мусоргского «Борис Годунов» включена в репертуар театров Болгарии, ФРГ, США, Австралии.

«Хованщина» будет впервые показана в Кёльне.

«Пиковая дама» ставится в Швейцарии и Дании.

«Евгения Онегина» услышат в Софии, Стокгольме и Аугсбурге (ФРГ).

Чехословакия

Каковы перспективы современной музыки?

С таким вопросом корреспондент журнала «Гудебни розгледы» обратился к молодому ленинградскому композитору Б. Тищенко, чей Виолончельный концерт, как известно, был отмечен первой премией на последней «Пражской весне».

— Ответить на этот вопрос очень нелегко, — сказал Б. Тищенко. — Ведь это зависит от дальнейшего хода жизни и развития общества. Властно заявляет о себе новый век с его поразительными научными и техническими завоеваниями, со стремлением проникнуть в еще не исследованные явления и законы природы. В этой разведке, ведущейся в различных направлениях, должна участвовать и музыка. Поэтому и пути ее развития различны. Но в любом случае целью искусства не должно быть «обесчеловечивание», служение некоему символу. Иначе искусству пришел бы конец.

Я в своем творчестве стремлюсь к тому, чтобы оно служило мне «адвокатом», оправданием моего существования, чтобы оно выражало смысл и цель моей жизни, отражало чувства моих современников. Поэтому я не делаю ставку на будущее, а думаю о настоящем и стремлюсь найти или установить, насколько это в моих силах, незримые связи между явлениями. Разумеется, во всем их многообразии — от настроений светлой улыбки до драматичности особо волнующих исторических моментов. Я не рассчитываю, конечно, на то, что так вдруг все сразу у меня получится и, соответственно, все сразу меня поймут; ведь заниматься искусством — это значит искать, может быть, и заблуждаться, однако не сдаваться и, наконец, все-таки найти. Что же касается формы и приемов композиции, то я не отвергаю ни один из них, но при одном условии: они должны мне помочь открыть или объяснить правду жизни.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

НА МУЗЫКАЛЬНОЙ ОРБИТЕ

Болгария

Русская опера за рубежом

Чехословакия

Каковы перспективы современной музыки?

Содержание