К 100-ЛЕТИЮ СО ДНЯ РОЖДЕНИЯ ЭРИКА САТИ

РЕНЕ ДЮМЕНИЛЬ

ГЮСТАВ ДОРЕ

Г. ФИЛЕНКО

Рене Дюмениль

Современник Дебюсси

Шекспир в пьесе «Как вам это понравится» устами Жака говорит: «Весь мир — театр, в нем женщины, мужчины, все — актеры, всю жизнь играющие каждый свою роль». Вероятно, некоторые из этих актеров, каковыми все мы являемся, столь совершенно входят в роль изображаемого персонажа, что под надетой ими личиной бывает трудно рассмотреть их подлинное лицо. Вот поэтому испытываешь такое большое затруднение, когда стоишь перед необходимостью высказать все, что справедливость требует сказать об Эрике Сати.

Шарль Кёклен¹ верно заметил: известность Сати строится на легенде. Как и все легенды, она в большей своей части состоит из вымысла. Публика и многие критики видели в Сати лишь шутника, который большую часть своей жизни смеялся над всем на свете, ибо юморист, скрытый насмешник и мистификатор, каким он действительно был, заслоняли в нем музыканта. Музыкальный исследователь прежде всего должен отодвинуть в сторону все внешнее, обманчивое, ложное, чтобы вскрыть истинные причины столь странного поведения Сати, со всеми его чудачествами. Они могли в конечном счете быть лишь выражением своего рода реванша за невозможность полного выявления своих духовных возможностей, за незаслуженные унижения, которыми награждала его злая судьба.

Этим объясняются свойственные ему скачки в настроении, причуды, ссоры с самыми верными друзьями — все то, что способствовало возникновению легенды о нем и что Рене Шалюпт кратко

_________

Рене Дюмениль — французский музыковед и литературовед. Автор ряда трудов, в том числе о Вагнере, о французском романтизме, об истории музыкального театра, о музыке Франции в тридцатые годы и в период между двумя войнами.

Публикуемый очерк Дюмениля о Сати представляет собой главу из его большого труда, написанного совместно с Ж. Комбарье: J. Combarieu et R. Dumesnil. Histoire de la musique dès origines à nos jours. Tome IV. Paris, 1958. Печатается с небольшими сокращениями.

¹ См.: Charles Коеchlin. A la mémoire d’Erik Satie. «Journal des Débats», 16 mai 1926.

определил как безобидную, тихую форму мании преследования. Друзья и хорошие знакомые Сати описывают его так, что он внушает симпатию.

«Он жил и умер бедняком, — говорит Кёклен. — Он был очень подозрительным, это верно, но потому, что отличался повышенной впечатлительностью и легко уязвимым самолюбием. Думаю, что именно из самолюбия он не хотел принимать даже близких друзей в своем жилище в Аркейле, жалкая, нищенская обстановка которого стала известна им только после его смерти. Он не шел ни на какие уступки, не проявил ни малейшей склонности к карьеризму и всегда непоколебимо стоял на страже своего артистического достоинства». Это суждение бесспорно справедливо и подтверждается другими свидетельствами.

Его имя и фамилия, созвучие которых так удачно, что кажется придуманным, официально записаны в свидетельстве о его рождении, зарегистрированном 17 мая 1866 года в книге актов гражданского состояния мерии Онфлера. Бальзак прочел бы в четырех слогах его имени гороскоп необычной судьбы. Дед Альфреда-Эрика Сати был портовым маклером, два его старших сына унаследовали эту профессию. Альфред, отец музыканта, женился на шотландке Джейн Лесли Антон, выросшей в Лондоне. Ее Эрик почти не помнил, так как она умерла в 1872 году. Альфред поместил своих двух сыновей, Эрика и Конрада, в пансион при колледже и поручил их своему брату, человеку, склонному к фантазии и прозванному Морской Птицей. Последний в скорости купил книжный магазин, управление которым он всецело доверял нанятой им служащей, а сам проводил время в мечтах, курении трубки и чтении романов. Он проявил, однако, известную заботу о своих племянниках, выбрав им хорошего учителя музыки по имени Вино, органиста церкви св. Екатерины, бывшего ученика школы Нидермейера¹. Но вскоре Альфред Сати забрал своих сыновей в Париж, а затем женился вторично на молодой пианистке. У Эрика неожиданно появились мачеха и бабушка, решившие сделать из него музыканта. В 1879 году Эрик поступает в консерваторию. Без всякого энтузиазма посещает он занятия у Декомба (подготовительный класс фортепиано) и Лавиньяка (сольфеджио), с не меньшим равнодушием изучает греческий и латынь под руководством старого, дремлющего на уроках учителя, «поднимается» до классов высшего курса фортепиано у Матиаса и гармонии у Тоду, скучая с каждым днем все больше. В 1887 году в сборнике «Музыка в семье» были напечатаны под опусом 62 (Эрик уже мистификатор) его первые сочинения: «Вальс-балет» и «Фантазия-вальс». Здесь в имени Эрик (Eric) буква «с» заменена «k».

Начинающий композитор подружился с молодым писателем, испанцем по происхождению по имени Ж. П. Контамин де Латур и, следуя примеру друга впал, по выражению своего биографа П. Д. Темлие, «в простодушный и насмешливый мистицизм». На слова Латура Эрик пишет несколько романсов («Ангелы», «Цветы», «Сильвия»), расходы по изданию которых берет на себя его отец. Молодые люди живут в воображаемом мире вне времени, развлекаясь игрой в смирение. Латур зовется Смиренный Старец, а Эрик — Господин Нищий. Они строго соблюдают придуманные ими заповеди их суровой «религии», проводят долгие часы в соборе Нотр Дам, изучают религиозное искусство. Эрик пишет свои четыре «Стрельчатых свода».

Воинская повинность, которую Сати призван отбывать в 33-м пехотном полку в Аррасе, придает его жизни новое направление; но молодому солдату она быстро прискучила. Ему удается (приложив к тому некоторые усилия) схватить тяжелый бронхит, за которым следует длительное излечение. Этот период он использует для того, чтобы сделать наброски «Гимнопедий». В сентябре 1887 года он пишет свои Сарабанды. Консерватория давно оставлена, ее заменяет театр-кабаре «Ша Нуар». Родольф Салис¹ принимает его на должность второго пианиста. Сати становится настоящим монмартрцем, отпускает бороду, носит цилиндр и широкий галстук, завязанный бантом. К этому времени его отец окончательно разорился...

Сати погружается в чтение. Флобер, затем Пеладан вызывают его восхищение, так же как музыка Шабрие (у которой, однако, нет ни малейшего сходства с романами и драмами Пеладана) и живопись Пюви де Шаванна. Сати пишет музыку к «Сыну звезд» Паледана — пьесе ультравагнеристской по духу. Однако музыка к ней была совершенно свободна от какого бы то ни было подчинения предписаниям байрейтского властелина. Затем берется за сочинение «Перезвонов розы и креста»... 17 марта 1892 года «Сын звезд» был поставлен в Галери Дюран-Рюэль.

_________

¹ Школа Нидермейера, или Школа церковной музыки — учебное заведение, основанное в 1853 году в Париже французским композитором Нидермейером для подготовки церковных музыкантов — композиторов, органистов и хормейстеров. Благодаря широкообразованным педагогам, которых приглашал Нидермейер (там преподавал немало лет Сен-Санс), школа давала своим ученикам разностороннюю профессиональную подготовку; из ее стен вышли такие композиторы, как Габриэль Форе, Андре Мессаже, Флоримон Эрве, Эдмон Одран и другие.

¹ Родольф Салис — дирижер и художественный руководитель эстрадных концертов в «Ша нуар».

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

К 100-ЛЕТИЮ СО ДНЯ РОЖДЕНИЯ ЭРИКА САТИ

Рене Дюмениль

Современник Дебюсси

Содержание