Выпуск № 2 (327) | 1966 - страница 24

вига ¹. Это — короткая волевая фанфара, смысл которой — готовность к подвигу. Это — сплетенные в контрапункт песня «Расходятся тропиночки» и фраза женского хора «Прошли военные годы». Первая, широко в дальнейшем развитая — символ девичьих, Нилы и Зои, мечтаний о счастье (она звучит в оркестре; первое «представление» темы оркестром — вообще характерная для автора черта). Вторая мелодия, служащая затем основой хора «Спасибо тебе, недотрога» из шестой картины и венчающая финал, символизирует признание подвига Нилы народом.

Перечисленными темами дело, однако, не ограничивается. В соответствии с «двойной» биографией героиня наделена и развязно-легкомысленными песенками «Ушел парнишка на войну» (в ней есть сходство с иронической песней Володи Гаврилова «В лесу родилась елочка», сочиненной Р. Щедриным в опере «Не только любовь») и «Жила-была на свете красотка Лореляй» (стихи — отличная стилизация под пошловато-бульварный жанр, музыка — подделка под типические обороты распространенных «Lieder»). Эти характеристики чаще неизменны, ибо они — маски. Но однажды (психологически очень уместно) в разговоре Митрофанова с Нилой, где он припоминает, как нелегко складывалась жизнь девушки, песня Лореляй обрастает в оркестре страдальческими интонациями. Интересно, что припев песни «Ушел парнишка» («Пускай кругом гремит война») оказывается контрапунктом к главной теме подвига (цифра 33 в партитуре, третий такт, Allegretto). Так автор добивается глубокого внутреннего единства всех тем, составляющих главный образ.

Нилу Снижко характеризует не только прямо ей принадлежащая группа лейтмотивов, но и — косвенно — музыка других действующих лиц. Это, например, тема Митрофанова, олицетворяющая чувство долга перед Родиной ². Это и тема любви Федора. Это и краткие, как тезисы, воспоминания Митрофанова, перечисляющего основные вехи жизни Нилы: гибель родителей от руки врагов Советской власти, вступление в пионеры, комсомольские годы, война. Лаконизм, доведенный до лапидарности, в этом эпизоде оправдан; нескольких звуков песни «Взвейтесь кострами» или сочинений Эйслера (когда речь заходит о воспитавшей Нилу немецкой коммунистке) вполне достаточно, чтобы мы поверили происходящему.

Есть у главной героини и небольшие ариозо («Думала я» в первой картине, «И я надеялась» в четвертой), в которых композитор скорее соединяет, комбинирует, чем развивает лейтмотивы. Оба содержат верно найденные психологические «зерна» (первый — чувство утомления, второй — стремление расположить к себе мать Федора).

Итак, лаконизм, близкий временами к «тезисности», — основной принцип характеристики Нилы Снижко. Исключение — песня «Расходятся тропиночки», служащая в опере таким же «паролем» Нилы к сердцу Зои, как в пьесе песня о юном барабанщике, помогающая героине усмирять одного из преследующих ее мальчишек. Свободно, естественно развертывающаяся мелодия, искусная гармонизация делают тему «Расходятся тропиночки» едва ли не самой яркой в опере. Вот почему жаль, что звучит она слишком много. Особенный протест вызывает основанный на ней вокализ Нилы. Это ненужная «длиннота», а если вспомнить, что на фоне вокализа беседуют между собой «ископаемые» Круглик и Тузикова, то становится совсем не по себе.

Есть и другая тема, слишком частое и неизменяемое повторение которой кажется спорным. Речь идет о лейтмотиве любви Федора и Нилы. Не придает ли неуклонность реминисценций оттенок чего-то «тристановского» этой теме (удавшейся к тому же гораздо меньше, чем песня «Расходятся тропиночки»)?

Как видно, Николаев уверенно чувствует себя в сфере экспозиции темы, первых ее движений к кульминации. Он знает законы оперной драматургии, тонко продумывает связи между различными лейттемами, умеет в оркестровой ткани вскрывать эмоциональный подтекст действия.

Подлинное симфоническое развитие образов-лейттем, доведение их до нового качества — вот творческая задача, которую, думается, еще предстоит решать композитору в последующих операх. В заключение — несколько слов по поводу критических споров, возникших вокруг музыки. Справедливы ли упреки в эклектичности? Действительно, поначалу режет слух разительно яркий контраст между психологически напряженной музыкой Нилы, Марии Игнатьевны и примитивно-опереточным колоритом Тузиковой и Круглика. Но стоит вслушаться в оперу — и это ощущение пропадает. Несколько

_________

¹ Она идет в басах — по звукам восходящего уменьшенного септаккорда от ноты си, а навстречу ей движутся в верхнем регистре аккорды: тоника си минора, затем его мажорная доминанта, шестая ступень, вторая пониженная. Создается эффект битональности, легко, впрочем, «по регистрам» расслаиваемой слухом на ее достаточно простые составляющие части.

² Композитор проявил незаурядную фантазию, развив ее в бесшабашную песню «Месяц в тучах, ночь темна», которую Митрофанов, маскируясь под загулявшего вахтера и наблюдая за беседой Нилы с мнимым капитаном Ставинским, поет на улице во время налета.

шокирует лишь слишком большое внимание автора к второстепенным комическим персонажам.

Если в споре о чистоте стиля и жанра мы заняли позицию, близкую автору, то зато от спектакля к спектаклю нарастало сомнение: правильно ли все-таки поступил Николаев, нигде (за исключением разве хорового пролога) не дав музыке возможности и времени подняться над действием? Ведь специфика оперного жанра, отличие его от самого лучшего «спектакля на музыке» в том и заключается, что в какие-то главные моменты авторского повествования музыка парит, царствует надо всем. Жаль, что Николаев не использовал во всей полноте это законное право оперного композитора.

Спектакль

В нем все продумано с таким расчетом, чтобы оставить максимум свободы оперному актеру.

Одна на все три акта декорация (художник — Н. Золотарев) изображает городской, исхлестанный обстрелами и бомбежками пейзаж. Справа — чудом уцелевшие березки. Посередине — остатки полуразрушенного дома: проходная комната с дверью, раскрытой на балкон. В ней «роскошная» обстановка: широченная кровать с толстенькими амурчиками, склоненными над изголовьем, белые стулья и стол. Из комнаты Нилы ведет наверх лестница. Первая на площадке дверь — в Зоину комнату. На ней, как главный символ Зойкиной жизни, висит большой ящик с надписью «почта». По лестнице снуют Чуфаров, Тузикова (таскающая туда-сюда свои узлы, баулы, гитару, швейную машину и еще бог знает что). Мальчишка, пожилая женщина, Круглик...

Иногда сцена закрывается темнокрасным полотнищем, на котором, как на памятнике павшим в бою, четко выведены простым шрифтом фами-

Мария Игнатьевна — Т. Янко

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Мария Игнатьевна — Т. Янко

Содержание