мужественные, лишенные какого-либо оттенка трагизма образы в них явно преобладают.

И если мы возьмем творчество позднего Шуберта в целом, то мы не вправе говорить о его «одноплановости», об исключительной приверженности композитора к трагической теме. Как и в предшествующие периоды, «свет» и «тень» здесь во многом уравновешиваются. Несмотря на все жизненные испытания, будучи художником объективного, а не субъективного плана, обладая здоровым, коренящимся в народном мировосприятии взглядом на жизнь, Шуберт, подобно другим величайшим «универсальным» художникам, до последних дней оставался чужд какой бы то ни было односторонности, сохраняя глубокую веру в человека, в конечное торжество истинно человеческого в нем.

Д. Колбин

Улыбки Моцарта

В рукописных отделах библиотек и музеев Ленинграда, Москвы и Тарту хранится ряд автографов Вольфганга Амадея Моцарта, его отца, сестры Марии Анны («Наннерль»), жены и сына Франца Ксавера. В настоящее время удалось выявить четырнадцать ¹ из них. Несмотря на большую общекультурнуго значимость подобных документов, этот факт еще не получил достаточного освещения в печати, а в некоторых случаях и вовсе неизвестен.

К таким автографам принадлежат партитура финала Концерта для валторны с оркестром D-dur ² и фрагмент из письма Моцарта к жене.

То, что местонахождение этих двух автографов исследователям все еще неизвестно, видно из позднейших публикаций моцартовских материалов. Так, по поводу рукописи финального Рондо из концерта для валторны в последнем издании каталога сочинений Моцарта, составленного в свое время Кёхелем и дополняющегося при каждом новом издании, указано, что эта рукопись исчезла бесследно («Verschollen?») ³. Между тем именно только она и сохранилась и находится в Ленинграде. Моцарт оставил концерт в виде двух черновых партитур разных лет: в одной из них, относящейся к концу 1782 года, содержится первая часть и эскиз финала во второй, завершенной в 1787 году, записан только финал. Вторая партитура финала по сравнению с первой отличается законченностью, в ней изменены некоторые детали первоначального замысла. Автограф финала концерта вместе с рядом других рукописей Моцарта хранился его сыном Карлом Томасом, а затем к 1860 году стал собственностью коллекционерки И. Кавалькабо из города Грац. В собрании известного коллекционера моцартовских автографов, члена венской придворной капеллы Алоиза Фукса ² находилась рукописная копия этой партитуры.

Обстоятельства появления данного автографа в России установить не удалось. Маловероятно, чтобы он был привезен в Петербург русскими коллекционерами Грюнберг-Тюриной, Брашем или Вакселем (хотя в их собрании, и находится ряд автографов семьи Моцартов из коллекции Кавалькабо). Ведь тогда и эта рукопись поступила бы вместе со всем их коллекционным наследством в конце прошлого века в публичную библиотеку (теперь им. Салтыкова-Щедрина). А между тем она оказалась в личном нотном собрании в. княгини Елизаветы Алексеевны и после Великой Октябрьской революции поступила в хранилище института.

Рукопись состоит из 11 страниц нотного текста. Скреплена с титульным листом-обложкой. В середине обложки (более светлой и с иным водяным зна-

_________

¹ Сюда входит и речитатив-терцет из оперы «Милосердие Тита», в подлинности которого, однако, имеются сомнения.

² В настоящее время эта рукопись хранится в Институте театра, музыки и кинематографии (Ленинград), фонд № 2, oп. 1, ед. 1007.

³ Ludwig v. Köchel. Chronologisch-thematisches Verzeichnis sämtlicher Tonwerke Wolfgang Amade Mozarts nebst Angabe der verlorengegangenen, angefangenen von fremder Hand bearbeiteten, zweifelhaften und unterschobenen Kompositionen. 6 Aufl. Wiesbaden, Breitkopf und Härtel, 1964.

В дальнейшем ссылки на номера этого каталога даются с сокращением фамилии составителя: «К.»

¹ Эта рукопись хранилась в Берлине. В настоящее время она числится в опубликованном за рубежом каталоге исчезнувших автографов Моцарта, см.: «Fontes Artis Musicae». Verzeichnis der verschollenen Mozart-Autographe der ehemaligen Preußischen Staatsbibliothek. Berlin, Augsburg-Kassel, 1964.

² В отделе рукописей публичной библиотеки им. Салтыкова-Щедрина хранятся автографы арии («Ах, Колас!») и двух страниц этюда Моцарта, в прошлом входившие в коллекцию Фукса.

ком, чем в партитуре) чужой рукой сделана надпись: «Rondo aus D # (fürs Obligate Waldhorn) mit Begleitung des Orchesters. Componi[e]rt für Herre Leutgeb von Wolfgang Amade Mozart. Original — Handschriftliche Partitur des Componisten (d ^to: 6 April 1791)» ¹.

Партитура написана черной тушью на плотной, слегка пожелтевшей от времени бумаге двенадцатистрочного небольшого формата. Густота туши в разных местах неодинакова. Нотный текст отдельных партий на некоторых страницах, очевидно, вписан не сразу. Рукопись имеет ряд помарок и густо зачеркнутых мест.

Вряд ли еще какое-нибудь произведение Моцарта было так испещрено авторскими надписями, как этот концерт для валторны. На полях сверху и сбоку, между нотных строк автор беззлобно острит, не стесняясь в эпитетах. Кому же адресованы его подтрунивания, веселый смех?

Концерт D-dur наряду с тремя другими («К.» 417, 447, 495) и квинтетом («К.» 407) также написан по просьбе валторниста зальбургской капеллы Игнаца Лейтгеба ², прибывшего в Вену за четыре года до приезда туда Моцарта. Лейтгеб был честолюбивым, крепким исполнителем-ремесленником, старательным, но недалеким музыкантом. Безуспешно пытаясь торговлей сыром поправить свои денежные дела, он мечтал о славе виртуоза и порой обращался к Моцарту с просьбами поддержать его. Композитор время от времени выручал своего земляка, сочиняя для него нетрудные, но, как всегда, прелестные концерты. Моцарт нередко подшучивал над музыкальной ограниченностью незадачливого валторниста, пересыпая нотный текст создаваемого произведения смешными, а то и бранными репликами, дружескими поддразниваниями.

Рукопись Четвертого концерта для валторны, как известно, изобилует разноцветными чернилами — синими, красными, зелеными, черными. Моцарт выделяет ярко-синим цветом наиболее трудные пассажи. Около соответствующих нотных строк вопрошающая фраза: «Что вы на это скажете, маэстро Лейтгеб?» ³.

В ленинградском автографе слева надпись: «Rondo» в правом углу: «Solo». Рядом, на свободном поле, наставлено много чернильных точек, имитирующих места, засиженные мухами. Посреди этой же страницы, возле строки валторны, большое чернильное пятно, преднамеренно размазанное в сторону первого такта. Над пятном и далее, над строкой соло, мало разборчивые слова рукою Моцарта: «(?) Wappen: das ist eine Wildsau» ⁴. На следующей странице, в надписи «Соrnо», на левом поле буква «С» изображена в виде огромной рогатой улитки, указывающей на строку партии валторны, всю заполненную одними паузами, и лишь в конце затактовая нота (восьмая) вступления соло валторны:

_________

¹ «Рондо D-dur (для валторны облигато) в сопровождении оркестра. Сочинено для господина Лейтгеба Вольфгангом Амадеем Моцартом. Подлинная рукописная партитура композитора (дата: 6 апреля 1791 года)». Год «1791» зачеркнут карандашом и исправлен на «1782». Этим же карандашом — комментарий по-русски: «В шутку датировано автором на 10 — 15 лет позднее». Это замечание нуждается в уточнении: как выяснится далее, обе эти даты — «1791» и «1782» — ошибочны для данной рукописи. Справа на поле обозначено: «К. V.412». Эта нумерация также не точна: по каталогу Кёхеля под таким номером указана другая рукопись этого концерта, а данная (одно лишь рондо) числится в первом издании каталога Кёхеля под номером 514.

² Фамилия валторниста была Leutgeb, Моцарт же писал ее Leitgeb. Не спутаем его с Антоном Лейтгебом — «человеком в сером», заказавшим Моцарту Реквием.

³ Цитируется по изданию: Mozart by Marcia Davenport. New York. Charles scribner's sons 1956, p. 191.

⁴ [Нрзб.] «Герб: это — кабан».

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Д. Колбин

Улыбки Моцарта

Содержание