Выпуск № 2 (327) | 1966 - страница 20

Возможно, здесь Моцарт намекал на медлительность и неповоротливость валторниста во вступлении после tutti, одновременно напоминая и о домике в виде улитки, в котором Лейтгеб торговал сыром.

Затем после долгих пауз у солиста, среди густо зачеркнутых нотных строк и под ними ремарка: «Leitgeb bit[t]et um Hilf» ¹.

Нотный текст рондо оканчивается на предпоследней странице. В правом нижнем углу ее Моцарт помечает: «Fine», «Vienna Venerdi Santo li 6 Aprile» ², и далее значатся три цифры: «797».

2

Принято считать, что Моцарт также пошутил, проставляя здесь дату: 797 (1797), а именно с превышением на 10 лет. Так утверждают, например, Кёхель, Аберт. Между тем особенности написания обеих одинаковых крайних цифр нехарактерны для почерка В. А. Моцарта. Цифру 7 он обычно писал с острыми углами вверху и линией окончания, никогда не закругляющейся внизу. А в рондо крайние цифры могли бы скорее напоминать моцартовскую двойку, если бы внизу были более размашистыми. Поэтому следует воздержаться от утверждения, будто эта дата проставлена рукой Моцарта ³.

Что касается действительного года создания произведения, то установлено, что оно завершено 6 апреля 1787 года. В первом издании каталога Кёхеля (1862 год) имеется отдельное краткое описание этого рондо («К». 514). В комментарии отмечается, что проставленная Моцартом «Venerdi Santo» именно в тот указанный им самим день — 6 апреля — приходилась за всю его жизнь только на 1787 год. Убедительный аргумент! Поэтому верность определения Кёхелем даты написания рондо в 1787 году не вызывает сомнения.

На последней странице рассматриваемого автографа помещаются дописки-варианты вставок в нотный текст с соответствующим обозначением (Segno) и над ними ласково-шутливо: «S[c]hau wi[e]der hin fü[h]r, mein bachener (вернее lachener. — Д. К.). Engel! Zum Zeich[en]+» ¹:

В более ранней рукописи этого концерта («К.» 412), хранившейся в Берлине, Моцарт обращается к исполнителю по-итальянски. Забавные выражения в ней высказаны порой в очевидной связи с нотным текстом, характером музыки, темпами. Так, в начале эскизов рондо Allegro в партии соло значится: «Адажио — для Вашей милости синьора-осла» ². Затем над строками партии валторны соло в разных местах содержатся ремарки: «Соберись с духом... быстро...

_________

¹ «Лейтгеб взывает о помощи».

² «Конец». «Вена. Святая пятница, 6 апреля».

³ Правда, у Моцарта встречается аналогичный случай с шутливым изменением даты: например, письмо к кузине от 10 мая 1779 года он датирует 1709 годом.

¹ «Смотри снова туда, мой смеющийся ангел! На знак +»

² Ludwig v. Кöсhеl. Chronologisch-thematisches Verzeichnis der Werke W. A. Mozarts. Fünfte Auflage in der Bearbeitung von Alfred Einstein. VEB Breitkopf und Härtel. Musikverlag. Leipzig, 1961, S. 502.

в путь... браво... отважно.. кончай уже... скотина... ох, какая бездарность... кто... увы, горе мне... браво, бедняжка!.. Ох, назойливый олух... ах, как заставляешь меня смеяться!.. Караул... передохни немного!.. (над паузами. — Д. К.). Вперед, вперед!.. Это потом выйдет лучше...»

А вот страничка эскизов (внизу вся усыпанная цифрами каких-то вычислений, сделанных рукой Моцарта) с рядом пометок: «И все еще не заканчиваешь? Ах, гнусная свинья!» — или при очередном вступлении соло музыкальной фразой игривого характера: «Ох, как ты грациозен!..» — и дальше, при следующей фразе валторны, имитирующей реплику tutti: «Дорогуша»; затем, после кляксы: «По-ослиному! ха-ха-ха...» — и после ферматы, над паузой: «Вздохни!»

4
Страница эскизов

В другом месте рукописи: «Но проинтонируй же (чисто) хотя бы одну, тупица... отлично, ура!..» — при четвертом повторении темы: «Появляешься, чтобы надоедать квартой, и, слава богу, в последний раз... ах, остановись (заканчивай), умоляю тебя!.. ах, несносный... все еще храбро? Браво!..» — и около трели: «Ах, овечья трель... Заканчиваешь? Хвала небу!.. Хватит, хватит...» ¹ Моцарт писал концерт явно в присутствии Лейтгеба. Все шутливые реплики в рукописи могли возникнуть во время сочинения. Возможно, Лейтгеб тут же пробовал играть, «примерялся» к отдельным фразам, пассажам, мешая и надоедая Моцарту. Смешные потуги Лейтгеба, его фальшь при разборе нового текста заставляли Моцарта и смеяться, и браниться, и давать ему советы («передохни», «вздохни») и юмористически подбадривать. По своей доброте Моцарт не мог отказать Лейтгебу в просьбе закончить концерт, начатый почти пять лет назад. Смеясь, ставил своего докучливого друга на колени в угол, за печкой, в то время, как сам писал для него, или заставлял собирать и сортировать множество партий различных произведений, разбросанных по полу.

В начале одного из концертов («К.» 417) Моцарт пишет: «Лейтгеб — осел!» — или еще: «Вольфганг Амаде[й] Моцарт сжалился над ослом, волом и дураком Лейтгебом в Вене 27 мая 1783» ¹.

Композитор с детства знал Лейтгеба, который постоянно пользовался гостеприимством Моцарта и отвечал тем же. Их дружба длилась до конца жизни композитора. Отзывчивость Моцарта и его подлинно доброжелательное отношение к валторнисту видны, например, в письме от 8 мая 1782, в котором Моцарт защищает его перед своим отцом.

«...Относительно бедного Лейтгеба, прошу Вас, имейте еще немного терпения. Если бы Вы знали его положение и видели, как он вынужден себе помогать,

_________

¹ Abert Hermann. W. A. Mozart. Zweite Teil Leipzig, Breitkopf und Härtel, 1921, S. 50.

¹ То же.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

2

4Страница эскизов

Содержание

4
Страница эскизов