Зал Музикферейна в Вене

мермур» в Народной опере (Volksoper Wien). Это вторая музыкальная сцена в Вене, где идут и оперетты. Партию Эдгара Равенсвуда пел Рудольф Христ, пел не очень хорошо, грубовато (что вообще не свойственно венским певцам). Не слишком удачно спел и свою последнюю арию, хотя в целом все ноты прозвучали. Но едва только несчастный возлюбленный Лючии замер в предсмертном оцепенении, как в зрительном зале послышался неодобрительный гул и яростные свистки прорезали жиденькие аплодисменты. Потом я узнала, что Рудольф Христ обычно поет на той же сцене роли опереточных героев, и подумала, что публика, возможно, поэтому не приняла его в опере. А скорее всего, она слишком избалована хорошими певцами, в том числе гастролерами. Но сам факт, что опереточный артист может спеть одну из труднейших в оперной литературе драматических партий, весьма примечателен.

Однако впечатлениями о Венской опере и оперетте я поделюсь в другом очерке. Здесь мне хотелось отдать дань признательности прежде всего венской публике, рядовому австрийскому зрителю, безукоризненно верному традициям своей великой музыкальной культуры.

(Продолжение следует)

Элизабет Лафите

НАШ ЖУРНАЛ

«Австрийский музыкальный журнал» вступил в двадцатый год существования; это старейшее из когда-либо выходивших в Австрии периодическое издание, посвященное музыке. Его основатель, доктор Петер Лафите, — ответственный сотрудник сектора искусств в Министерстве просвещения — безвременно скончался в июне 1951 года. Теперь журнал ведет его вдова, Элизабет Лафите. Ей помогает редакционная коллегия — известный музыкальный писатель Рудольф Клейн, пианист и педагог Эрик Верба и Вальтер Смолян.

— «Австрийский музыкальный журнал» не связан с каким-либо издательством, не представляет интересы какой-то группы, неизменно сохраняя полную независимость. Хотя он финансируется министерством, тем не менее ему предоставлена полная свобода в публикации материалов.

Журнал выходит ежемесячно. Среди западно-

европейской музыкальной периодики это вполне самостоятельный тип издания — не столь научный, как «Архив музыковедения», не столь авангардистски-воинствующий, как «Мелос», не столь специализированный, как, скажем, «Мир оперы». Впрочем, «ничто человеческое ему не чуждо». Исходя из принципа, что, в конце концов, музыка неразделима, мы прежде всего стремимся к тому, чтобы журнал по возможности был тематически многообразным, чтобы на его страницах выступали различные специалисты. Они должны быть не только знатоками своего дела, но и уметь находить пути к музыкально образованному, однако все же нуждающемуся в руководстве читателю. Так, в области музыковедения нашим постоянным сотрудником является крупнейший историк музыки, известный исследователь творчества Шуберта Отто Эрих Дейч. Журнал занимается не только историей музыки нашей страны. Его заботят и международные контакты, и не только с Западом. К примеру, мы опубликовали работы венгерских и чехословацких ученых о Бартоке, Кодае и Яначеке, а также статью профессора Московской консерватории Льва Гинзбурга о связях Бетховена с князем Голицыным.

Разумеется, мы хотим стоять на передовых рубежах австрийской музыки. Журнал помещает статьи о новых произведениях, творческие портреты композиторов, высказывания самих композиторов. Еще раз подчеркнем, что «Австрийский музыкальный журнал» не трибуна какого-то определенного композиторского метода, какой-то техники. Мы всегда пытаемся объяснить любую новую музыку, исходя из ее собственных законов. Разумеется, так называемая «серийная» музыка занимает здесь относительно скромное место, потому что, как уже сказано, журнал пишет не для «избранных», а, напротив, верит, что истинно ценное может быть создано только там, где возможны подлинные контакты между музыкой и публикой. Правда, журнал не считает себя призванным штурмовать башни из слоновой кости и охотно передает эту борьбу другим. Но служение делу так называемой «венской школы», то есть Шёнбергу, Бергу и Веберну, не входит в сферу задач нашего издания.

Конечно, «Австрийский музыкальный журнал» интересуется современным музыкальным творчеством других народов, публикуя сообщения о важнейших зарубежных премьерах и фестивалях. Ежегодно один номер посвящается какой-либо стране. Так, в ряде номеров мы печатали материалы о музыкальной жизни в Голландии, Бельгии и Финляндии (к столетию со дня рождения Сибелиуса). К Венскому фестивалю 1965 года вышел сдвоенный номер под девизом «20 лет со дня освобождения и 10 лет со дня заключения Государственного договора». В нем

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Зал Музикферейна в Вене

Элизабет Лафите

НАШ ЖУРНАЛ

Содержание