Выпуск № 5 (318) | 1965 - страница 20

ту», потом в Одессу дирижировать двумя концертами¹ и оттуда же, через Москву, вернусь обратно в Петербург к 23 января... После этого путешествия я рассчитываю уже окончательно поселиться в Петербурге, так как оставаться в деревне долее не могу... В настоящее время я настолько страдаю глазами, что совершенно должен отказаться от своего обыкновенного вечернего времяпрепровождения в деревне — чтения... Прежде днем я работал, вечером за книгой отдыхал. Теперь, устроившись в Петербурге, буду продолжать работать, как и раньше, от 10 до 1 часу и от 5–8, а затем проводить вечера у знакомых...

— Вы работаете по шести часов ежедневно!..

— Обязательно, каждый день...

— А если вы не чувствуете желания или способности заниматься?..

— Тогда я заставляю себя почувствовать эту способность... Нынешняя молодежь для работы дожидается вдохновения, но я нахожу это совершенно неправильным. Разве Моцарт, умерший в таких ранних летах, мог бы написать столько чудных произведений, если бы постоянно дожидался вдохновения?..

Пауза. П. И. задумчиво смотрит на пламя лампы и вдруг произносит:

— Я боюсь только одного — не почувствовать того момента, когда начну выдыхаться... Все-таки лет пять еще хотелось бы протянуть, а потом кончить... Теперь мне пятьдесят два года, до пятидесяти семи еще можно работать...

— Мне кажется, что вам еще никаким образом не грозит эта опасность?

— Кто знает... Прямо в глаза нам этого никто не скажет... Разве Антону Григорьевичу кто-нибудь решится сказать, что ему пора уже бросить писать? Конечно, никто не решается, а он все пишет и пишет... Нет, надо давать дорогу и молодым силам...

— О ком это вы говорите?..

— У нас в России в настоящее время очень много молодых талантливых композиторов... Здесь, в Петербурге Глазунов, в Москве — Аренский, Давыдов, племянник нашего известного виолончелиста, Рахманинов, написавший прекрасную оперу на сюжет пушкинских «Цыган»...

— А когда же мы услышим что-нибудь о вашем новом произведении?..

— Ежели вы говорите об опере, то не ранее как года через два... В течение этого периода времени я не хочу больше ничего писать для театра, так как совершенно запустил все то, над чем трудился прежде. Симфонии, квартеты, романсы... В настоящее время у меня есть начатая симфония...

За дверью раздается слабый стук, и вслед затем в комнату входит артист казенной драматической труппы г. Дальский... Я раскланиваюсь с П. И. и, уходя, уже в коридоре, слышу его слова, обращенные, очевидно, к новому посетителю...

— Не только что ложу на завтра, но даже ни тени ее, ни намека у меня нет... Мне дали всего три ложи бельэтажа, а желающих получить их было человек сорок...

_________

¹ Во время зимней поездки за границу Чайковский уклонился от посещения Гамбурга и Шверина. Постановка «Иоланты» в Гамбурге состоялась 22 декабря 1892 года, о шверинской постановке сведений нет. В Брюсселе предполагался концерт из произведений Чайковского под управлением автора. Этот концерт был дан 14 января 1893 года. С грандиозным успехом прошли концерты под управлением Чайковского в Одессе 16, 21, 22, 23 и 24 января ст. ст. 1893 года, там же 19 января в присутствии автора состоялось первое исполнение в Одессе оперы «Пиковая дама».

В. Протопопов

«Сторонник Московской консерватории»

Открытое письмо за такой подписью, впервые появившееся в газете «Русские ведомости» 15 мая 1875 года и публикуемое ниже, на первый взгляд, стоит особняком в музыкальной полемике 1870-х годов. Булавочный укол фельетониста газеты «Современные известия» Н. Туйсы, по случайному поводу обвинившего консерваторию в плохой подготовке вокалистов, вызвал резкую и блестящую по форме отповедь.

Возникает естественный вопрос, чье имя скрывает загадочная подпись? Дело в том, что присяжные защитники Московской консерватории в печати — Н. Губерт и Н. Кашкин — никогда не владели в такой степени оружием иронии, никогда не вкладывали

в печатный спор столько энергии и столько презрения к недобросовестному противнику. Полемическим даром был в избытке наделен Г. Ларош. Но в 1875 году он в качестве петербуржца вообще далек от повседневных забот музыкальной Москвы, а весну этого года и совсем проводит за рубежом и в газетах не выступает. Только 7 мая в газете «Голос» появляется его письмо из Германии о висбаденской постановке «Аиды». Остается предположить, что автором письма в редакцию был П. Чайковский, постоянный сотрудник «Русских ведомостей», поместивший в них за первые месяцы 1875 года шесть больших статей-обзоров. Кажется, однако, непонятным, зачем бы заметку в защиту Московской консерватории он подписал не своим именем.

Но все недоумения в значительной мере рассеиваются при более близком знакомстве с обстоятельствами дела. Нападки на Московскую консерваторию Н. Туйсы в № 128 «Современных известий» (от 12 мая 1875 года) были совсем не случайны. Эта реакционно-славянофильская газета, лейб-орган «апостола русской песни» Д. Агренева-Славянского, в течение ряда лет то открыто, то исподтишка вела кампанию против Московской консерватории.

Общее направление заметки «Г. Риба в Чехии» сходно с позицией Чайковского, с первого же его вступления на поприще музыкального обозревателя, энергично заявившего себя сторонником Московской консерватории и Русского музыкального общества. Горькая нота, звучащая в словах о русской опере, систематически изгоняемой с подмостков Большого театра, и о предстоящем ее процветании в «клубной зале», наравне с карточной игрой и танцами, хорошо нам знакома по статьям Чайковского. Борьба с итальянской антрепризой в Большом театре и защита грубо попираемых прав русской оперной труппы занимает в них одно из первых мест. Иронический отзыв о вокальном педагоге и композиторе В. Кашперове вполне совпадает (и по тону и по существу) с оценками, имеющимися в письмах Петра Ильича и в его статьях¹; последнее из подобных суждений содержится в статье, напечатанной той же весной, 19 марта 1875 года. Наконец тон заметки, страстный и насмешливый, очень близок к манере полемики со Славянским, возникающей у Чайковского в последние месяцы 1875 года.

Публикуемое Письмо в редакцию не вносит существенно нового в наше представление о воззрениях композитора, однако оно является ярким образцом литературного таланта Чайковского. Только блестящий стилист мог так виртуозно разработать мотив безграмотности Туйсы, так обыграть неудачный эпитет, им примененный, сделав его композиционным стержнем всей заметки. Отвечая стороннику Московской консерватории 19 мая, фельетонист «Современных известий» даже не решился вступить с ним в спор. Верный себе, фельетонист предпочел пустить в ход бесчестный прием; не назвав газеты, где была помещена отповедь, он уверял читателей, что сторонник московской консерватории подтвердил факты, указанные Туйсой... В конце 1875 года в ходе спора о значении хора Славянского «Современные известия» постарались возместить свой весенний конфуз, опубликовав целую серию статей, прямо направленных против П. Чайковского.

_________

¹ П. И. Чайковский. Музыкально-критические статьи. М., Музгиз, 1953, стр. 134–135 и 251.

Г. РИБА в ЧЕХИИ

(Письмо в редакцию)

Современные известия через своего фельетониста оповещают московскую публику, что будущею осенью русская опера приютится в Артистическом кружке. Охотно этому верю: наши театральные порядки так странны, что ничего не будет удивительного в том, что русская опера, систематически изгоняемая с подмостков Большого театра, снизойдет до клубной залы и процветет в ней наравне с карточной игрой и танцевальными вечерами. Намерение администрации клуба давать, хотя бы и под странным наименованием музыкально-лирических вечеров, русские оперы, во всяком случае, весьма почтенно и достойно всякого сочувствия. Вместе с фельетонистом «Современных известий» я радуюсь, что хор будет отдан в распоряжение г. Кашперова, ибо, как утверждает он, хоры г. Кашперова всегда производят на него отчетливое впечатление. Здесь я мог бы придраться к грамматике фельетониста и объяснить ему, что впечатление отчетливости совсем не то, что отчетливое впечатление, ибо, в противном случае, можно было бы сказать про фальшивящий хор, что он производит фальшивое впечатление, или про безграмотного фельетониста — что он оставляет в читателях впечатление безграмотное. Но препирательство о грамматике оставляю в стороне. Повторяю, известие о русской опере, имеющей водвориться в клубной зале, весьма утешительно. Зато вот что ужасно. «Говорят, — возвещает фельетонист “Современных известий”, — что г. Риба отправился в Чехию (?) поискать артистов для будущих музыкально-лирических вечеров клуба». Далее фельетонист сообщает, что такое недоверие г. Рибы к силам местной консерватории, всеконечно, не может понравиться ее сторонникам, но, говорит он: «Передо мною аргумент, едва ли не извиняющий подобный скептицизм». Аргументом этим оказывается отзыв одесской прессы по поводу дебюта на тамошней оперной сцене г-жи Тольской, только что окончившей будто бы

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

В. Протопопов

«Сторонник Московской консерватории»

Г. РИБА в ЧЕХИИ

(Письмо в редакцию)

Содержание