Выпуск № 8 (309) | 1964 - страница 71

Сцена из оперы Бетховена «Фиделио» в постановке Бухарестского театра оперы и балета

Г. Мирвис

Передо мной лежат ноты, присланные из Бухареста, — рукопись Второго концерта для фортепиано с оркестром молодого румынского композитора Паскаля Бентою. Не скрою, когда несколько месяцев назад Союз композиторов Румынской Республики предложил мне впервые исполнить этот концерт перед музыкальной общественностью Бухареста, я несколько растерялась. Конечно, с одной стороны, приглашение обрадовало и взволновало: ведь первое исполнение это всегда как бы «рождение» нового сочинения, от которого часто во многом зависит дальнейшая его судьба, его жизнь. Тем более, что играть концерт будет иностранная пианистка! Но в то же время я почти совсем не знала румынской музыки. А тут необычные ритмы, непривычные, «странные» размеры, своеобразный гармонический язык — совсем незнакомая музыка. Хотя... чем-то она сразу привлекла меня, чем-то сразу заворожила. Долго искала это «чем-то» — где оно? Наконец поняла: ключ к музыке концерта в «бесконечной мелодии». Она всюду, от начала до конца, в каждом такте — прихотливая, но яркая, искренняя и непосредственная, то печальная, то беззаботная, как вешняя птица. Вот где «секрет». Печальная дойна, в которой слышны и боль, и жалоба, и надежда. Контрастное, тревожное скерцо. Яркий, ритмически напряженный, как порывистый танец, темпераментный финал.

Все это в сочетании с очень современным музыкальным языком и отличным знанием рояля увлекло меня.

Познакомилась с автором. Паскаль Бентою —

отличный музыкант, человек тонкой душевной настроенности. В беседах с ним мне открылся целый мир образов и традиций румынского национального искусства. Потом я подолгу бродила по залам Бухарестского музея живописи, смотрела на прекрасные, неповторимые в своей характерности картины П. Григореску, драматичные и суровые полотна П. Андрееску, произведения Ш. Лукьяна и других мастеров. Как они помогли мне лучше понять и почувствовать то, что я должна была играть!

И вот первая оркестровая репетиция. В Москве у меня не было партитуры, я знала только клавир. И вдруг все закружилось в вихре ярких, сочных звучаний, мощных tutti, нежнейших pianissimo. Музыка засверкала совершенно по-новому!..

Исполнение концерта вызвало необычайный интерес румынской музыкальной общественности и широкой публики. Не могу не отвлечься и не сказать, что публика в Румынии замечательная, отлично разбирающаяся в музыке — это я знаю на основании не только бухарестской премьеры, но и последующих поездок по стране с сольными и симфоническими концертами. Что же касается Паскаля Бентою, то это композитор, который все более и более завоевывает любовь слушателей искренностью, человечностью, острым ощущением современности. Мне довелось встречаться со многими румынскими композиторами, и мое мнение, что эти черты свойственны творчеству большинства из них.

Но вернусь к концерту. Он был принят очень тепло, а финал пришлось повторить «на бис». Оркестр Румынского радио, этот замечательный коллектив, известный далеко за пределами страны, и его молодой дирижер Иосиф Конта, знакомый советским слушателям по гастролям в нашей стране, играли великолепно. На другой день все столичные газеты, в том числе «Скынтейя», «Мунка», «Ромыниа либера», поместили пространные рецензии, посвященные премьере. Немало теплых слов было сказано и в мой адрес, но самым радостным для меня было общее признание: «концерт родился!» И сознание того, что мне выпала честь дать «путевку в жизнь» этому замечательному произведению, доставляет мне самое большое удовлетворение.

На конкурсе им. Энеску, 1961 г. Скрипач Леонид Коган и дирижер Мирча Басараб во время концерта

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Сцена из оперы Бетховена «Фиделио» в постановке Бухарестского театра оперы и балета

Г. Мирвис

На конкурсе им. Энеску, 1961 г. Скрипач Леонид Коган и дирижер Мирча Басараб во время концерта

Содержание