Выпуск № 8 (309) | 1964 - страница 24

«Румму Юри» Э. Арро, Л. Нормета
Сцена из оперетты. Театр «Эстония», Таллин

*

Отнюдь не запрещено пробовать ставить свое произведение в нескольких театрах, в нескольких городах, в нескольких республиках.

*

Несомненно, каждый оперный театр хотел бы отметить 50-летие Великой Октябрьской социалистической революции постановкой новой оперы, но позволительно спросить, договорился ли он с авторами уже теперь?

*

Оперный театр без своего оригинального репертуара вряд ли может называться великим словом «театр».

*

Композитор, не пишущий опер, все же остается композитором, если он, конечно, имеет дарование.

*

Смелее, чаще осуществлять взаимный обмен гастролями оперных коллективов.

*

Ни одна гастрольная поездка не должна проходить без постановки новой оперы.

*

В открытых концертах следовало бы ставить отдельные сцены, а то и полностью действия из новых опер. Кстати, раньше это успешно практиковалось.

*

Для повышения квалификации и сохранения свежести исполнения артисты оперных оркестров должны выступать как в симфонических, так и в камерных программах.

*

Проводимые время от времени хоровые концерты a cappella содействовали бы повышению исполнительского уровня оперного хора.

*

Лежит ли на рабочем столе каждого директора оперного театра, каждого художественного руководителя, дирижера, постановщика книга с анализом музыки, драматургии, с изложением содержания и характеристикой действующих лиц советских опер. Если такой книги нет, то надо ее создать.

*

Неудачная опера, даже если она написана на современную тему, никогда не будет звучать современно.

*

Хорошая постановка классической оперы позволит ей прозвучать особенно современно.

*

Композиторам полезно почаще встречаться с коллективами оперных театров, как с отечественными, так и зарубежными.

*

Нужна история мирового оперного искусства.

*

Следовало бы обратить больше внимания созданию «короткометражных» опер. Ведь существуют же в литературе рядом с романом и рассказ, и поэма. Почему же не могут быть опера-новелла, опера-миниатюра, опера-скетч?... История оперы знает много подобных форм!

*

Создадим оперы для самодеятельности. При благоприятных условиях это может дать весьма положительные результаты (я уже не говорю о том, что отсюда приходит много талантливых оперных певцов).

*

Будем смелее пользоваться при постановках новаторскими приемами. Ведь оперы по своей сущности — жанр условный. В жизни мы говорим, пение же — это особенное, своеобразное («поэтическое») состояние человека.

*

Пение (оперное) — своеобразная стилизация речи.

*

Развитие оперы, так же как развитие других искусств, требует от авторов и театров, помимо почитания директив, еще и много-много сердечной теплоты.

*

Надо довести пропаганду оперной музыки по крайней мере до уровня рекламы легкожанровой музыки (цирка и спорта нам уже не догнать).

*

Если бы руководители радио, телевидения, кино, грамзаписи любили советскую оперу, результаты в этой области были бы совершенно иные.

*

Возможно ли приобрести клавиры советских опер?

*

Больше музыкальных фильмов! Мы безусловно в состоянии позволить себе время от времени снимать не только оперетты, но даже какую-нибудь советскую оперу.

*

Воспитание оперного слушателя надо начинать сызмала. Каждый школьник должен хоть два-три раза в году побывать в оперном театре.

*

У каждого «источника», изливающего в народные массы музыку (театр, филармония, радио, кино, телевизор, грамзапись, Дом культуры, клуб), должен находиться специалист, обладающий педагогическим чутьем, вкусом и чувством меры.

*

Где этих специалистов нужно готовить? Может быть, это должно быть новое отделение на музыковедческих или педагогических кафедрах консерваторий?

*

Певец даже с самым сильным голосом еще не является лучшим оперным певцом.

*

Высшее искусство — это совместное пение, а не соревнование голосов (и отнюдь не «перекрикивание»).

*

Музыкально-учебные заведения должны решительно улучшить обучение певцов чтению нот. Положа руку на сердце! — кому мы обычно больше всего симпатизируем? Умеющим читать с листа.

*

Умение солистов петь с листа практически ускорит подготовку новых постановок и увеличит количество премьер в музыкальном театре.

*

Нужно бы увеличить число учащихся на вокальном факультете, чтобы удовлетворить все более растущие потребности профессиональных музыкальных коллективов (не только оперных театров) в хорошо обученных певцах.

*

Все высшие музыкальные учебные заведения должны дать будущим оперным певцам сценические навыки.

*

Надо проанализировать «синхронность» работы музыкально-учебных заведений с жизнью; это касается и подготовки оперных певцов, дирижеров, постановщиков.

*

Музыкальные вопросы одним хозяйственным аршином измерить невозможно.

*

Процесс создания новой оперы можно приблизительно сравнить с работой над романом. Да и значение оперы и ее «тираж» (число слушателей) не ниже, чем у романа. Отсюда можно делать уже и хозяйственные выводы.

*

Работа над новой оперой для композитора означает по меньшей мере год-полтора «одиночного заключения», разлуку с телефоном и отказ от многих интересных заседаний и собраний.

*

Когда в последний раз происходил фестиваль или конкурс современной оперы?

Перевод с эстонского О. Тоом

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание

«Румму Юри» Э. Арро, Л. Нормета Сцена из оперетты. Театр «Эстония», Таллин

*

*

*

*

*

*

*

*

*

*

*

*

*

*

*

*

*

*

*

*

*

*

*

*

*

*

*

*

*

*

*

*

*

*

*

*

*

Содержание

«Румму Юри» Э. Арро, Л. Нормета
Сцена из оперетты. Театр «Эстония», Таллин