Выпуск № 5 (306) | 1964 - страница 16

«Абай» А. Жубанова и Л. Хамиди.
Казахский театр оперы и балета

Отметим такие премьеры последнего десятилетия, как посвященные современности «Муса Джалиль» Н. Жиганова, «Семен Котко» и «Повесть о настоящем человеке» С. Прокофьева, «Севиль» Ф. Амирова, «Не только любовь» Р. Щедрина, «Орлиная крепость» А. Бабаева, «Судьба человека» И. Дзержинского, «Арсенал» Г. Майбороды, «Кружевница Настя» В. Трамбицкого и некоторые другие. Следует вспомнить и положительный опыт, например, «Тихого Дона» И. Дзержинского, «В бурю» Т. Хренникова, «Семьи Тараса» и «Никиты Вершинина» Д. Кабалевского, «Молодой гвардии» Ю. Мейтуса, «Зари» К. Молчанова, «К новому берегу» М. Зариня и т. д. Значительный вклад в освоение оперного жанра внесли «Война и мир», «Декабристы», «Дуэнья», «Кола Брюньон», «Емельян Пугачев», «Степан Разин», «Богдан Хмельницкий», «Мать», «Токтогул», «Биржан и Сара», «Огни мщения», «Гроза», «Овод», «Катерина Измайлова», «Укрощение строптивой», «Майсара», «Марина» и многие другие произведения, созданные во всех союзных и автономных республиках.

Прошло более сорока лет активных исканий, приумножения положительного опыта, подлинного развития классических традиций. И сегодня с полным основанием мы можем говорить о реальной возможности достичь уровня оперной классики. Порукой этому — успешная деятельность в данном жанре выдающихся советских композиторов.

С волнением мы ждем премьер «Октября» В. Мурадели и «Тихого Дона» Д. Шостаковича. задуманных к 50-летию Великой Октябрьской социалистической революции, «Брестской крепости» К. Молчанова, «Оптимистической трагедии» А. Холминова, «Коммуниста» Д. Клебанова, сценического воплощения новых редакций «Любови Яровой» В. Энке, «Хождения по мукам» А. Спадавеккиа, «Поднятой целины» И. Дзержинского и других произведений, находящихся в активной творческой работе.

Некоторые товарищи сетуют на то, что оперы советских композиторов подчас быстро сходят с афиш. Да, это правда. Но позволительно спросить: какое количество оперных произведений было создано в XVIII и XIX веках и сколько из них «уцелело»?

Не для самоуспокоения мы говорим это. Плохо, что многие сочинения советских авторов не закрепляются в репертуаре. Однако факт и то, что не один десяток опер наших композиторов полюбился народу. Время от времени они исчезают с афиш и чёрез три-четыре года появляются вновь.

Без сомнения, успехи советской оперы станут еще более значительными, если устранить препятствия, которые до сих пор мешают ее более плодотворному росту.

Казалось бы, перед этим жанром раскрыты неограниченные возможности. В его распоряжении оперные певцы, филармонические коллективы, режиссеры, дирижеры, художники, готовые дать сценическую жизнь новому про-

изведению. Наконец, к услугам композитора и либреттиста государственный заказ, обеспечивающий хорошие материальные условия работы авторов.

В чем же тогда дело? Почему, по каким объективным или субъективным причинам советская опера все еще не завоевала всеобщее признание народа?

Прежде всего, много лет обстановка, сложившаяся в период культа личности, не стимулировала активной деятельности в оперном жанре. Наша партия, ее Центральный Комитет предприняли за последние годы многочисленные меры по преодолению последствий культа личности. Всем памятно Постановление ЦК КПСС от 28 мая 1958 года «Об исправлении ошибок в оценке опер «Великая дружба», «Богдан Хмельницкий» и «От всего сердца», воспринятое музыкальной общественностью с огромным удовлетворением. С пути развития советской оперы было удалено одно из самых крупных препятствий. Тем самым были созданы благоприятные условия для смелого творческого экспериментирования по воплощению жизненно важных тем нашей современности.

Практика последних пяти лет, однако, показывает, что вокруг советской оперы все еще не возникла атмосфера подлинной дружбы заботы и помощи. В частности, наша музыкальная критика, как нам кажется, до сих пор ищет в новых произведениях слабые, уязвимые стороны. Она не чувствует собственной ответственности за судьбы жанра, что можег серьезно воспрепятствовать его развитию.

Говоря об этом, мы вовсе не возражаем против развертывания острой принципиальной дискуссии. Каждый человек имеет право на мнение, он может принять или отвергнуть то или иное сочинение. Но критика, тем более профессиональная, должна вестись уважительно, с чувством подлинной озабоченности, уважения к творческому труду. Поэтому мы все не можем согласиться (и по форме, и по содержанию) с той дискуссией, которая развернулась, например, вокруг «Судьбы человека» И. Дзержинского. Было бы не лишне, хотя бы любопытства ради, поинтересоваться, почему же при всех недостатках этой оперы, она продолжает успешно идти в семи театрах.

Подлинно заинтересованная критика может вдохновить художника на творческие подвиги, скептицизм же — погубить, уничтожить самое живое и жизнеспособное.

За последние годы довольно активно дебатируются вопросы обновления выразительных средств музыки, способных передать новое содержание. Это очень хорошо. Однако то и дело носятся в воздухе самые разнообразные термины и понятия, которые к сожалению, часто вносят путаницу и неразбериху в теорию и практику советского искусства. Вот некоторые из них: «музыкальный язык нашего времени», «современная интонация», «современная гармония», «современная форма», «стиль эпохи» и т. д. и т. п.

Но может ли быть в искусстве, к примеру, некая абстрактная «современная форма»?¹ Если мы признаём факт существования двух миров, двух противоборствующих идеологий, а искусство — особой формой общественного сознания, то мы должны признать, что нет и не может быть такого понятия.

«Арцваберд» А. Бабаева
Шушан — Т. Сазандарян
Аво — Д. Погосян
Театр оперы и балета им. А. Спендиарова

_________

¹ Мы не говорим здесь об архитектуре, где имеется в виду механизация, автоматизация, переход на промышленные формы производства деталей, удешевление строительства и многие другие экономические и финансовые факторы.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

«Абай» А. Жубанова и Л. Хамиди.Казахский театр оперы и балета

«Арцваберд» А. БабаеваШушан — Т. Сазандарян Аво — Д. Погосян Театр оперы и балета им. А. Спендиарова

Содержание

«Абай» А. Жубанова и Л. Хамиди.
Казахский театр оперы и балета

«Арцваберд» А. Бабаева
Шушан — Т. Сазандарян
Аво — Д. Погосян
Театр оперы и балета им. А. Спендиарова