Д. Шостакович

За высокую партийность искусства

Композиторы и музыковеды Российской Федерации в полной мере осознают свою ответственность перед народом в выполнении больших задач, поставленных перед всеми работниками идеологического фронта историческими решениями июньского Пленума ЦК КПСС. Задачи эти поистине огромны. Речь идет о формировании коммунистических общественных отношений, коммунистического мировоззрения трудящихся, о воспитании нового человека, о развернутом наступлении против империалистической идеологии, об окончательном преодолении пережитков прошлого.

В выполнении этих задач наша партия считает деятелей литературы и искусства своими верными помощниками, а в самом искусстве видит боевое оружие и мощное средство коммунистического воспитания. Мне не забыть того волнующего чувства, которое испытал я, услышав на встрече с руководителями партии и правительства 8 марта прошлого года слова Н. С. Хрущева, назвавшего нас, деятелей литературы и искусства, «кузнецами по перековке психологии людей». Но если мы действительно кузнецы, то мы должны постоянно, ощущать себя во всей своей творческой и общественной деятельности стойкими идейными борцами за коммунизм. Мы должны создавать музыку, достойную нашего замечательного времени, глубоко содержательную, по-настоящему волнующую сердца людей, вдохновляющую народ на трудовые подвиги. Мы ни на минуту не должны забывать об острой борьбе идеологий — социалистической и буржуазной.

Так называемый современный западный «авангардизм» фактически свидетельствует о полном разложении, вырождении и разрушении творчества. Догматически рассудочная схоластика серийной системы, беспорядочный произвол и набор нелепых случайностей в алеаторике, сухая абстрактность и безнадежное однообразие пуантилизма, бессмысленное трюкачество и шумовые нагромождения в электронной и конкретной «музыке» полностью вытравили из искусства все живое, человечное, уничтожили логику развития, драматургию, образность, контрастность, а главное — глубокую содержательность и эмоциональную взволнованность. Обидно становится, когда этим тлетворным влияниям поддаются некоторые из наших друзей за рубежом, люди безусловно прогрессивные, а подчас и наши политические единомышленники. И как уныло тогда похожи друг на друга их произведения, написанные в разных жанрах и на различную тематику! Я хочу предостеречь нашу молодежь от пагубных увлечений преходящей модой на любое из «авангардистских» течений. Здесь мы не найдем для себя ничего хорошего, все это нам абсолютно чуждо, если мы любим музыку и верим в ее могучую очищающую, облагораживающую силу.

Бороться с современным «авангардизмом» мы можем только одним оружием — своим творчеством. Никакие декларации, дискуссии и теоретические положения нам не помогут, если они не будут подкреплены творческой практикой. Упадочному буржуазному искусству мы должны активно противопоставлять лучшие творения реалистического искусства, развивающие великие традиции классиков. В сложном и длительном соревновании двух идеологий высшим арбитром будет слушатель — народ, который не может не вынести своего справедливого приговора...

Творчество композиторов Российской Федерации развивалось за последнее время интенсивно, а главное, в процессе развития наметились очень радующие нас тенденции. Такую характеристику можно дать всему предшествующему десятиле-

_________

Статьи Д. Шостаковича, Г. Свиридова и М. Абдраева даются по сокращенной стенограмме выступлений на объединенном пленуме правлений Союзов композиторов СССР, РСФСР и Москвы.

тию, но особенно периоду непосредственной подготовки к XXII съезду партии и последующему времени.

Впервые столь большое место в творчестве композиторов начинает занимать ленинская тема. Мне хотелось бы здесь назвать в первую очередь ораторию «Ленин» композитора А. Лемана (Казань) — произведение талантливое, достойно воплощающее ответственную тему. Надо горячо приветствовать новую редакцию симфонии «Ленин» В. Шебалина. Можно упомянуть о двух ораториях на эту же тему А. Пащенко и Я. Вайсбурда, широкое признание получили песни о Ленине А. Холминова, С. Туликова. Впервые образ Ленина в качестве действующего лица, со своей вокальной партией появился в операх В. Мурадели «Октябрь» и В. Дехтерева «Иван Шадрин». Отличные хоры и хоровые циклы о Ленине написали М. Чулаки, Я. Солодухо, Анатолий Новиков и другие. Можно назвать еще ряд произведений и среди них великолепную «Патетическую ораторию» Г. Свиридова на стихи Маяковского.

Быть может, особенно сильно новые тенденции сказались в области симфонического творчества. В симфониях, написанных за последние годы, очень рельефно проявляются черты мировоззрения и мироощущения советского человека, человека нового мира, всегда устремленного вперед, верящего в свои силы, наделенного большим запасом душевных сил. Отсюда большая содержательность, гуманистичность и подлинная, не декларативная, но тем более убедительная оптимистичность многих новых симфонических произведений. В творчестве нашей молодежи исчезли столь характерная для некоторых в прошлом поза ложной «философской значительности», некая не оправданная возрастом и жизненным опытом психологическая рефлексия. Мнимая, навеянная лишь литературно-музыкальными впечатлениями так называемая «трагедийность» как проблема перестала существовать.

Сказанное можно отнести и к камерному творчеству. Как радуют во многих квартетах, вокальных произведениях и других камерных сочинениях молодых авторов свежесть мысли, полнокровность жизнеощущения, теплота лирики! Разумеется, таковы не все произведения наших композиторов: к сожалению, встречаются не только серые, ремесленнически равнодушные пьесы, но и — в некоторых случаях — странные проявления формалистического трюкачества у отдельных представителей молодежи. И здесь мы не должны воздерживаться от дружеской, но суровой, объективной и аргументированной критики.

Лучшие произведения талантливых советских композиторов с каждым годом приобретают все большую популярность.

Прошедшие в течение последнего времени декады русской советской музыки в Молдавии, Киргизии, Бурятии, Узбекистане, Ленинский фестиваль в городах Поволжья, цикл концертов в Кузбассе, Заполярье, а также смотры творчества композиторов Российской Федерации в Москве. Ленинграде, Горьком, Свердловске, Новосибирске, Хабаровске и других городах показали, что интерес слушателей к творчеству советских композиторов огромен. Внимая этому интересу, филармонии и концертные организации стали смелее включать в программы концертов произведения советских авторов. Им необходимо перенимать опыт работы Горьковской филармонии. Ее руководители (директор — Г. Никитин, главный дирижер — И. Гусман) сделали очень много для того, чтобы жители города стали подлинными любителями искусства, и не случайно именно там состоялся первый фестиваль современной музыки.

Вместе с тем наш творческий портфель, где есть произведения, достойные пропаганды и популяризации, используется явно недостаточно, от случая к случаю. Перестали звучать или звучат очень редко сочинения Мясковского, Глиэра, Щербачева, Василенко, Чемберджи, Шебалина, Волошинова, Шехтера — наших замечательных композиторов, преждевременно ушедших от нас, а также многих ныне здравствующих авторов. Пора со всей серьезностью понять, что однократное исполнение произведения еще не есть пропаганда. Только тогда, когда советская музыка будет систематически звучать в филармониях, театрах, по радио и телевидению, она станет достоянием широких масс слушателей. Между тем в области музыкальной пропаганды до сих пор существует известный самотек. Обычно новые произведения звучат преимущественно в дни пленумов, смотров, декад. Необходимо представить себе весь огромный поток музыки, звучащей повседневно в концертных залах, на эстраде, по радио и телевидению, и, проанализировав положение, умело направлять его. К сожалению, отдел пропаганды, существующий при Музфонде Союза композиторов, очень ограничен в своих возможностях. Масштабы и размах его деятельности явно не соответствуют масштабу нашей творческой организации, скромный аппарат не может собственными силами справиться с большими задачами. Особенно серьезно стоит вопрос о пропаганде камерной музыки, долгие годы остававшейся в стороне от массовой аудитории. А между тем камерная вокальная и инструмен-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Д. Шостакович

За высокую партийность искусства

Содержание