гистраль интонационного развития. Поэтому образ злой силы вскрыт именно как образ-процесс полнее, богаче других.

Во второй части, наоборот, в центре внимания переживающая и реагирующая личность. Ее монолог органично вырастает из музыки вздохов и развивается до страстного протеста. В среднем эпизоде мелькают зловещие тени первой части — «окаменевшие» восходящие ходы, сталкивающиеся с лирическими жалобными репликами. Важно отметить, что как в первой, так и в этой части важнейшим драматургическим элементом и эстетическим фактором является «злая фоника», связанная с новой политональной и «остинатной» практикой, бифункциональными аккордами, имитационным «массированием». В репризе второй части впечатляет искусно «направленная» вариантность лирического монолога, как бы поворачивающая его в новом ракурсе и последовательно обогащающая его.

Наконец, самое интересное в третьей части — драматургическая сложность танцевальной образности, которая в процессе развития, сохраняя непрерывно присущую ей ритмическую пульсацию, акцентирует то одну (веселую, народную), то другую (зловеще гротесковую) свою сторону. В эпизодах, подобно опять-таки Шостаковичу, мастерски используется старинная форма пассакальи¹. Она также оказывается эффективным (безвариантным) фоном для проникновенного монолога, динамически обостряя его.

Наконец, финальный «трубный» эффект представляет «изюминку» симфонии, удачную драматургическую находку для введения «результативного» образа. В этом Онеггер оказывается вполне оригинальным.

Важно подчеркнуть единство цикла, в частности интонационные связи тем первой части со средним эпизодом второй, с главной темой-рефреном финального Rondo. Не менее примечательны в этом отношении аналогии и в приемах развития, в построении драматических кульминаций (политональные наложения, имитации, остинатные и фонические комплексы, волнообразный принцип развития и другие), в метроритмическом варьировании мелодической линии лирических монологов, искусном воплощении в них современной речевой интонации, в разнообразии реприз и т. д. И, может быть, наиболее показательным в этом отношении является вступление, элементы которого развиваются не только в Allegro, но и во второй части («музыка вздохов», первая тема), и в лирических образах финала.

Закончим краткую характеристику Второй симфонии словами самого автора:

«Моим основным требованием, — говорит Онеггер, — ...остается строгая форма, отказ от такой репризы, какой она бывает в классических сочинениях, где она всегда вызывает ощущение длиннот. Мне нужна тема, достаточно характерная для того, чтобы пробудить внимание слушателя и дать ему возможность следить за ходом всей “истории”. Во второй симфонии я не искал программы, ни литературных или философских событий. И если это произведение захватывает, то причина в том, что интерес навязан самым естественным образом...»

(Окончание следует)

_________

¹ Вторая симфония Онеггера написана раньше Восьмой Шостаковича. Видимо, здесь имело место совпадение общих тенденций.

ЗА РУБЕЖОМ

Куба

П. Пичугин

МУЗЫКА, ВОЗВРАЩЕННАЯ НАРОДУ

Перед нами серия изданий. Сборник песен классика кубинской музыки Алехандро Катурлы; партитура струнного квартета выдающегося современного мастера Хосе Ардеволя; «Песнь гуахиро» композитора-романтика XIX века Николаса Эспадеро; фортепианные пьесы Сесилии Аристи и «Кубинская сюита» Сесара Сентената; струнное трио 24-летнего Лео Брауэра и интереснейшая коллекция подлинных ритуальных гимнов кубинских негров, составленная Архельерсом Леоном. Рядом исследование Аны Агилеры «Детский музыкальный фольклор Испанской Америки» и номера периодического издания «Ревиста де Мусика». Здесь же многочисленные аннотированные программы концертов из произведений кубинских композиторов прошлых эпох и наших дней.

Ноты, книги, журналы, музыкальные путеводители, программы концертов, проспекты...

На каждом издании гриф: «Куба, Гавана, Площадь Революции. Национальная библиотека имени Хосе Марти. Департамент по делам музыки».

Рядом указан год. 1959 — «год Освобождения»; 1960 — «год Аграрной реформы»; «год Образования», «год Планирования», «год Организации»...

Каждый год жизни и борьбы молодой республики входил в ее историю под своим названием — в зависимости от той главной задачи, которую предстояло выполнить героическому народу Острова Свободы. Но неизменно на протяжении пяти лет наряду с главной — самой главной — задачей стояла еще одна из числа первостепенных: осуществление культурной революции.

Замечательный патриот и демократ, человек, чья жизнь была подвигом, — Хосе Марти говорил, что народ, лишенный образования и культуры, не может быть истинно свободным. Кубинский народ, выигравший 1 января 1959 года историческую битву за освобождение своей родины от диктаторской тирании, отстоявший ее независимость в апреле 1961 года на Плайя-Хирон, теперь широким фронтом ведет другую, бескровную, но не менее упорную битву — за образование. В этой «беспрецедентной битве, выиграть которую способен только революционный народ» (Фидель Кастро), огромное значение имеет приобщение самых широких слоев населения, более половины которого еще совсем недавно было неграмотным, к духовной культуре и, в частности, к музыке.

В этом видят свою главную задачу сотрудники Департамента по делам музыки крупнейшей в стране библиотеки, носящей имя Хосе Марти. «Наша цель — убрать завесу, долгие годы скрывавшую от народа ценности, по праву ему принадлежащие, — подчеркивает директор Департамента видный композитор фольклорист и общественный деятель Архельерс Леон. — Мы стремимся вернуть кубинцам их собственную музыку».

Как осуществляется эта задача?

В фондах Департамента собрана обширная литература: нотные издания, рукописи, книги по истории и теории музыки, иконографический и другие материалы, систематизированные в соответствии с современными требованиями. Департамент располагает богатой фонотекой — записями произведений отечественных и зарубежных композиторов, народной музыки и специальными кабинами для их прослушивания. В Актовом зале (Salо́n de Actos), оборудованном аппаратурой для стереофонического звучания, регулярно проводятся лекции с музыкальным сопровождением и устраиваются публичные концерты. К этим концертам заблаговременно выпускаются программы с подробными описаниями исполняемых произведений и биографическими справками об их авторах. Тем самым значительно расширяется круг слушателей.

Особое внимание Департамент уделяет пропаганде творчества кубинских композиторов.

«Куба — страна богатых музыкальных тради-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

ЗА РУБЕЖОМ

Куба

П. Пичугин

МУЗЫКА, ВОЗВРАЩЕННАЯ НАРОДУ

Содержание