симфония Лало, Концерт фа диез минор Венявского, ми-мажорный Баха, Первая соната Прокофьева, «Мифы» Шимановского), остались в моей памяти, как высокие артистические достижения. Обратите внимание на то, что я назвал сочинения самых различных эпох и форм. Возможности Олега очень разносторонни. У него превосходное чувство стиля, технические сложности преодолеваются легко, непринужденно. Почти все произведения, вошедшие в программу конкурса, он выучил впервые, упорно и увлеченно работая. Победа в соревновании — это не только официальное признание его таланта, но и скачок в музыкальном развитии. Его исполнение концерта Паганини необычайно живо, полно изящества, огненной заразительности. Олегу предстоит еще немало работать, но его одержимость музыкой, невероятная трудоспособность — залог того, что мы многого можем от него ожидать...

— В отличие от О. Крысы, — говорит член отборочной комиссии к конкурсу в Генуе П. Бондаренко, — В. Жук, окончивший курс и аспирантуру Московской консерватории по классу Л. Когана, — артист с большим концертным опытом, лауреат международных конкурсов им. Чайковского (1958), им. Маргариты Лонг и Жака Тибо в Париже (1961). Общение с Леонидом Коганом сыграло огромную роль в формировании этого молодого музыканта. Он продемонстрировал виртуозность самого высокого уровня, большую свободу и выразительность игры, теплоту звучания. На отборочном прослушивании перед конкурсом В. Жук показал прекрасно подготовленную программу, в которой мне хочется выделить исполнение Концерта № 3 Моцарта, Скерцо из Концерта Прокофьева и особенно Вариаций на тему из оперы Паизиелло «La Molinaria» Паганини, где обнаружил выдающееся владение всеми видами техники.

Шестая премия ни в коей мере не характеризует исполнительского уровня выпускника Московской консерватории И. Политковского (по классу Д. Ойстраха). Опытный концертант, он ярко играл на прослушиваниях (особенно интересными показались мне Соната для скрипки соло Прокофьева и первая часть Концерта Паганини). Что ж! В каждом соревновании бывают случайности... Естественным волнением конкурсанта объясняю я и результат Генрика Смбатяна. Этот серьезный музыкант (он окончил аспирантуру в Московской консерватории у Д. Цыганова) обладает хорошими техническими качествами и культурой, проявившимися в исполнении программы на прослушивании (упомяну хотя бы Первый концерт Шимановского).

В целом наши артисты достойно представили традиции советской скрипичной школы на родине великого Паганини.

Е. О.

Отто Клемперер

ИЗ ВОСПОМИНАНИЙ

Густав Малер

Первое мое воспоминание о Густаве Малере относится к очень далеким временам. Дело происходило в Гамбурге, кажется, в 1894 году. Малер был тогда капельмейстером Городского театра. Путь из моей школы домой пересекал Гриндель-аллею, которая вела к западным кварталам Гамбурга. Малер жил в тех краях. Однажды, возвращаясь после уроков домой, я увидел очень странного человека. Шляпу он держал в руке и почему-то не мог идти как следует. Он вздрагивал при ходьбе, внезапно останавливался и даже, как мне показалось, прихрамывал. Я рассматривал его с невероятным любопытством, и что-то мне подсказало: это капельмейстер Малер из Городского театра. Откуда я мог знать это, так и осталось неясным, — может быть, от моих родителей. Они бывали в театре и приносили с собой программки. Имя Малера значилось в них на первом месте.

Много лет прошло, прежде чем мне вновь довелось встретиться с Малером. Дирижер Оскар Фрид исполнял в Берлине малеровскую Вторую симфонию. Успех этого произведения был беспримерный — того самого произведения, которое десять лет назад берлинские газеты яростно отвергали. «Симуляция гениальности» — таков был тогда смысл их приговора. Оскар Фрид воз-

_________

Фрагменты из книги знаменитого немецкого дирижера О. Клемперера (р. в 1885 г.) «Meine Erinnerungen аn Gustav Mahler und andere autobiographische Skizzen». Atlantis-Verlag, Zürich, 1960. На русском языке публикуются впервые, с небольшими сокращениями.

главлял Штерновский певческий союз, я служил там концертмейстером (а иногда и замещал Фрида). На первых порах никому не известный, он сразу же завоевал себе видное положение, исполнив ораторию Листа «Святая Елизавета». Затем он выступил со Второй симфонией Малера. Тут я имел честь дирижировать «засценным» оркестром. Это очень трудное место, оно требует величайшего внимания к постоянной смене размера. Малер присутствовал на генеральной репетиции. Я подбежал к нему и спросил, правильно ли играл «засценный» оркестр. Он ответил: «Нет, это было ужасно. Слишком громко!» Я осмелился заметить, что там ведь указано «Очень звучно». «Да, — ответил он, — но на самом далеком расстоянии». Приняв это к сведению, вечером я велел музыкантам играть совсем тихо (мы находились очень близко от эстрады). Как я уже сказал, успех был беспримерный. Малер выходил кланяться бессчетное количество раз и, наконец, пришел в артистическую комнату. Увидев меня, он подал мне руку и сказал: «Очень хорошо!» Я был вне себя от счастья.

С этого дня мной владело только одно желание: во что бы то ни стало попасть к Малеру, который был тогда директором Придворного оперного театра в Вене. Я попросил у Фрида совета, чем бы мне привлечь внимание Малера. Он сказал: «Только одно на свете интересует Малера — это его сочинения». Тогда я взялся за работу и сделал двухручное переложение Второй симфонии Малера (оно никогда не было напечатано).

Спустя несколько месяцев после упомянутого исполнения Второй симфонии Малер сам дирижировал (вместо Артура Никиша) своей Третьей симфонией. И на этот раз получил я скромное задание: маленький барабан за сценой. Гораздо более ответственным было поручение проводить Малера после репетиций с Кёпеникерштрассе на Аугсбургер-штрассе (Рихард Штраус пригласил его на обед). Нам пришлось ехать по надземной железной дороге, недавно выстроенной, но у Малера она не вызвала особого интереса.

Вдруг он спросил меня: «Вы сочиняете музыку, не так ли?» Я не придавал никакого значения своим ученическим работам и ответил отрицательно. «Нет, нет, — продолжал он смеясь, — вы сочиняете музыку, это сразу видно!» Третья

Отто Клемперер

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Отто Клемперер

ИЗ ВОСПОМИНАНИЙ

Густав Малер

Отто Клемперер

Содержание