ЗА РУБЕЖОМ

А. Таурагис

Выдающийся мастер современности

Лондонский театр «Седлерс Уэллс» вновь открыл свои двери публике 7 июня 1945 года. Эта дата ознаменовала возрождение не только здания театра, разрушенного немецкими бомбами, но и английской оперы, к тому времени почти полностью утратившей жизнеспособность. В тот вечер с огромным успехом прошла премьера оперы «Питер Граймс». Ее автору — Бенджамину Бриттену — был тогда 31 год, и он впервые пробовал силы в этом жанре. А сегодня...

Уже стало традицией, говоря об английской музыке, начинать с далекого прошлого — с расцвета школы полифонистов эпохи царствования Елизаветы, творчества гениального Перселла, и сразу же, минуя два столетия, переходить к нашему времени. Действительно, не дав миру ничего значительного в течение XVIII–XIX столетий (славу Британии того времени создала литература), Англия в XX веке словно переживает «музыкальный» ренессанс. Уже заняли свое место в истории имена Ф. Делиуса, Г. Холста, Р. Воана Уильямса. А среди сегодняшнего поколения музыкантов выделяется как одна из крупнейших и значительнейших фигур Бриттен, чье творчество ныне знакомо самому широкому кругу слушателей.

Бриттен весь живет в музыке. Ради нее он покинул столицу, поселившись в тихом городке на восточном побережье Англии. Именно композитору этот маленький городок — Олдборо — обязан сегодня своей известностью: с 1948 года в нем ежегодно устраиваются музыкальные фестивали, инициатором и «душой» которых является Бриттен. Он выступает в них как композитор, дирижер, пианист, критик.

Бриттен не считает себя представителем какой-либо школы. Словно следуя завету Мольера «брать свое там, где его находишь», он подчеркивает, что композитор может и должен писать музыку, используя достижения и опыт различных эпох. Перселл, Моцарт, Шуберт, Малер, Берг,

_________

Адеодатас Таурагис — музыковед, аспирант Вильнюсской консерватории.

Барток, Хиндемит — вот композиторы, чье влияние можно обнаружить в музыке Бриттена. Его обвиняли в эклектизме. Несправедливый упрек! Если поверхностное ознакомление с музыкой Бриттена и может вызвать впечатление, что каждое его новое произведение написано каким-то другим почерком, то, вслушиваясь внимательно, убеждаешься, что, напротив, имеешь дело с разносторонностью, широтой композиторского «я», черты которого отчетливо выступают в каждом зрелом его сочинении.

То, что сегодня Бриттен пишет много, разнообразно и быстро, является результатом большого, напряженного труда: композитор начал свой творческий путь в восьмилетнем возрасте (естественно, что это были лишь детские опыты, но кое-какие из них заслуживают упоминания: ряд этих детских пьес и песен Бриттен позднее положил в основу своей «Простой симфонии», придав ей этим неповторимое обаяние и непосредственность). Однако быстрота, с которой работает Бриттен, кажущаяся. «Только владея в совершенстве техникой, можно заставить зрителя позабыть о ней», — говорит О. Родэн, и эти слова полностью применимы к английскому композитору.

Один французский критик остроумно заметил, что Бриттен недостаточно избегает диссонансов, чтобы нравиться академикам, и недостаточно боится консонансов, чтобы удовлетворить «авангардистов». В этих словах немало правды. Бриттен действительно не гоняется за модернистскими новшествами, но он в равной степени далек и от каких-либо установленных канонов. Он предпочитает опираться на реалистические традиции английского и западноевропейского искусства, но при этом в каждом произведении проявляет выдумку и изобретательность, неутомимые поиски новых выразительных средств. Ярче всего эти качества проявились в операх Бриттена.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

ЗА РУБЕЖОМ

А. Таурагис

Выдающийся мастер современности

Содержание