стей и серьезных недостатков (в частности, опять-таки нечеткость планирования концертной работы). Однако сейчас предприняты некоторые важные шаги для их ликвидации. В свое время в журнале «Советская музыка» указывалось на необходимость создать в Целинном крае единую концертную организацию. Идя навстречу этому пожеланию и выполняя решение Министерства культуры СССР, республиканское министерство ликвидировало на Казахстанской целине карликовые КЭБы и филармонии и организовало Целинконцерт, объединивший все творческие кадры края. Я уже говорила, что и целина, и новостройки учтены в едином всесоюзном плане. Это значит, что все коллективы и исполнители, приезжающие на гастроли, скажем, в Среднюю Азию обязаны дать определенное число концертов и на целине. Для этого в концертном плане Казахстана существует специальная графа. В той же графе обозначены творческие группы, специально направленные в Целинный край. В связи с празднованием десятилетия целины туда выедут с творческими отчетами артисты Москвы и Ленинграда, Киева и Минска, лучшие театральные коллективы. Они побывают не только в городах, но в колхозах и совхозах края.

Аналогично построены концертные планы тех республик, на территории которых расположены новостройки. Их обслуживание гастролерами также выделено в особую графу. Соответственно в этих республиках планируют большее число гастрольных выступлений. Подобная мера, однако, отнюдь не снимает с республиканских министерств культуры обязанности систематически обслуживать строителей местными творческими силами. К сожалению, делают они это далеко не всегда.

Некоторые руководители концертных организаций по-прежнему пытаются оправдать свою плохую работу на новостройках отсутствием необходимых условий. Да, во многих местах нет еще концертных площадок, не выстроены Дома культуры, но зато есть такие слушатели, каких не часто встретишь в больших городах. А условия при желании всегда можно найти. Например, в Нуреке в период с апреля по ноябрь месяц можно с успехом проводить самые крупные мероприятия под открытым небом. Я говорила с комсомольцами стройки и мне пришлось выслушать немало горьких и справедливых упреков в адрес республиканских органов культуры.

Дело не только в цифрах

Популярность эстрады ни у кого не вызывает сомнения. Она, как и любой другой вид искусства, может быть подлинным воспитателем высоких духовных качеств, хорошего вкуса. Я не уверена, что, рассматривая гастрольно-концертный план, нужно скрупулезно подсчитывать количественное соотношение в нем эстрадных и филармонических концертов (как это сделано в статье «Планировать творчески!»). Главное, мне кажется, не в этом. Портативный жанр эстрады, по всей видимости, будет несколько преобладать и в нынешнем плане. Но основная беда прежних лет заключалась в том, что планировалось огромное число гастролеров, чей репертуар и мастерство стояли ниже всякой критики. Теперь же, подготавливая проект плана на будущий год, мы включили в него только тех исполнителей и такие коллективы, которые по своим творческим качествам действительно достойны представлять советскую эстраду.

Я не стану перечислять эстрадные гастроли на будущий год. Это слишком объемная и пока еще преждевременная задача. Однако нельзя пройти мимо некоторых фактов, с которыми нам пришлось столкнуться. Так, выяснилось, что иные эстрадные исполнители свои личные интересы ставят неизмеримо выше общих интересов советского искусства. Передо мной предложения к плану, разработанные в Министерстве культуры РСФСР. Против фамилии жанровой певицы Р. Сикоры, которая будет гастролировать в Средней Азии, стоит приписка: «Без периферии!» Что это должно означать? А лишь то, что исполнительница соблаговолит выступить только на столичной эстраде республик. Я не знаю, что имеет в виду Р. Сикора под словом «периферия», но вызывает искреннее недоумение позиция работников Министерства культуры РСФСР, согласившихся с таким фактом «столичного чванства».

В течение трех последних лет срывает гастроли по союзным республикам Р. Багланова, а коллектив с участием А. Шурова и Н. Рыкунина вот уже четыре года упорно не желает выехать ни в Казахстан, ни в Среднюю Азию, ни на целину. Для отказа всегда находится множество «существенных» причин. Но стоит только предложить участникам группы Прибалтику или Кавказ (особенно летом), как все они во главе со своими руководителями готовы вылететь хоть на следующий день. А ведь в своих куплетах эти известные эстрадные исполнители остро высмеивают корысть, приспособленчество, недобросовестное отношение к труду.

Несколько лет не покидал пределы Азербайджана Рашид Бейбутов. В новом году он согласился, наконец, выехать в гастрольную поездку по маршруту: Москва, Ленинград, Киев, Минск, Ри-

га, Каунас и Таллин. Как видите, сугубо «столичный» рейс. А вот целинники настаивают на своем желании слушать у себя этого певца! Очевидно, нам надо найти соответствующие меры, чтобы подобные исполнители поняли свои обязанности.

Справедливости ради надо заметить, что иногда виновными оказываются не исполнители, а соответствующие руководящие учреждения. Так, например, Министерство культуры РСФСР пять (!) лет не дает согласия на выезд из республики театра миниатюр под руководством А. Райкина, Казахконцерт не включает в план гастролей Е. Серкебаева, а Укрконцерт предпочитает держать Ю. Тимошенко и Е. Березина в пределах Украины.

Единый план гастролей эстрадных коллективов и исполнителей вовсе не маловажное дело. Задача планирующих органов не в том, чтобы кем-то заполнить эстрадные площадки и театры, и не только в том, чтобы обеспечить выполнение финансового плана. Ведь эстрада в первую очередь должна играть большую воспитательную роль, а вот об этом подчас забывают многие руководители местных концертных организаций.

Год фестивальный

Картина нового концертного года будет неполной, если не упомянуть еще о гастролях академических и народных хоров, ансамблей песни и танца, хореографических коллективов. В частности, знаменитая «Березка», объехавшая весь свет, в новом году, наконец, заглянет и в некоторые республики своей страны. Кроме того, в гастрольный план включены также такие доказавшие свою действенность формы пропаганды, как музыкальные фестивали, национальные декады и недели. По всей стране пройдут праздники, посвященные дружбе народов СССР. Часть из них я уже назвала. Кроме того, фестивальные флаги русского искусства и литературы поднимутся в Киеве и Донецке (февраль), в Вильнюсе и Таллине (апрель), в Баку (май), в Минске (июнь).

В марте с латышским искусством познакомятся жители Ленинграда и Петрозаводска, в апреле в Калининграде пройдет Литовский, а в Горьком и Ярославле — Эстонский фестивали. Свердловск и Омск в мае и июне примут гостей с Украины, а в Краснодаре и Сочи будет звучать музыка Азербайджана.

Итак, проект плана готов. К моменту выхода журнала он будет утвержден. И тогда останется самое главное — выполнять его. Выполнять вдохновенно, творчески, помня все время о том, что эстетическое воспитание трудящихся — одна из главнейших задач, поставленных июньским Пленумом ЦК КПСС перед всеми работниками фронта культуры.

* * *

ПИСЬМО В РЕДАКЦИЮ

М. Этингер

Возродить былые традиции

Отрадно читать на страницах газет и журналов о расцвете музыкальной культуры во многих, даже самых отдаленных уголках нашей страны. Там, где лишь несколько лет назад появились леса новостроек, сегодня уже забила ключом музыкальная жизнь.

У астраханцев же культурные традиции складывались с давних пор. Старожилы с признательностью вспоминают разностороннюю музыкально-пропагандистскую деятельность композитора, дирижера и органиста Артура Каппа, с 1904 по 1920 год возглавлявшего местное музыкальное училище. В Астрахани прошли детские годы В. Барсовой, а еще совсем недавно здесь делала первые «музыкальные шаги» Т. Милашкина. В 1919–1923 годах город имел свою оперную труппу, украшением которой была М. Максакова (под ее художественным руководством работала астраханская опера и в сороковые годы). До Великой Отечественной войны при музыкальном училище существовал симфонический оркестр, в открытых концертах выступали местные солисты и камерные ансамбли. Активная музыкальная пропаганда велась и на радио, где многие годы работала одаренная пианистка М. Иконицкая — ученица А. Гольденвейзера. К сожалению, это только приятные воспоминания.

Сейчас у филармонии нет ни музыкального лектория, ни штатного лектора-музыковеда, ни квалифицированных певцов и инструменталистов.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Дело не только в цифрах

Год фестивальный

ПИСЬМО В РЕДАКЦИЮ

М. Этингер

Возродить былые традиции

Содержание