Сцена из балета «Пигмент»

Ф. Гейслеру удалось создать яркое, впечатляющее, полное волнующего драматизма произведение. Музыка балета по-настоящему сценична и во многом опирается на фольклорные элементы. Композитор включил в партитуру два оригинальных спиричуэлс, а также ряд удачно и со вкусом стилизованных танцев — негритянские блюзы, фокстрот, медленный вальс, тарантеллу, хабанеру и другие. Своеобразием балета является участие хора. Его партии обрамляют отдельные картины и комментируют действие. Мелодический строй и фактура хоров также выдержаны в стиле старых спиричуэлс; текст большинства из них написан самим композитором.

Балет, поставленный впервые в Дрездене (ноябрь 1960 года), а затем в Эрфурте ¹, Зенфтенберге и Оломоуце (Чехословакия), завоевал симпатии зрителей. Музыкальная пресса также с похвалой отзывалась о спектакле.

_________

¹ Для постановки балета в Эрфурте, рассчитанной на сцену меньшего размера, композитор заменил хоровые партии инструментальными антрактами (так называемая «эрфуртская» редакция в отличие от основной, «дрезденской»).

БИБЛИОГРАФИЯ

Письмо в редакцию

Вместо рецензии

Книга А. Корсаковой ставит целью проследить творческий путь Узбекского Акедемического театра оперы и балета им. Навои. В ней охватывается широкий период времени, начиная с возникновения первых узбекских музыкально-театральных кружков в послереволюционные годы и кончая спектаклями Театра им. Навои 50-х годов, затрагиваются некоторые важные проблемы современного композиторского творчества. Но как они освещаются?

Вот, к примеру, проблема «синтеза художественных культур Востока и Запада». Сопоставляя форму оперной арии с формой узбекской народной песни, автор обнаруживает в той и другой трехчастность. И это дает повод говорить о наличии «синтеза». Так, утверждается, что ария Джуры (из оперы «Буран») «...представляет собой интересный пример своеобразного сочетания одной из форм европейской оперной музыки с одним из видов формообразования узбекской музыки». В чем же «своеобразие» этого сочинения? Оказывается, в том, что «каноническая трехчастная ария (А-Б-А) слилась с традиционным построением узбекских «ялла» (стр. 148).

Другой пример, ария Кайса (из оперы «Лейли и Меджнун»), построенная на мелодии «Сегох», «...представляет интерес как один из примеров синтеза музыки Азии и Европы — как образец сочетания законов построения классической узбекской мелодии с традиционным трехчастным изложением европейской арии» (стр. 239). Говоря о «Проделках Майсары», автор отмечает, что композитор широко использовал опыт европейской комической оперы. В чем же это проявляется? Все в том же: «арии написаны большей частью в простой трехчастной форме, с учетом структуры узбекской песни, с ее «“ауджем” в среднем звене...» (стр. 405–406).

Для всякого мало-мальски сведущего человека ясно, что к проблеме «синтеза музыки Азии и Европы» трехчастная форма имеет весьма от-

_________

А. Корсакова. Узбекский оперный театр. Очерк истории. Государственное издательство художественной литературы Уз. ССР, Ташкент, 1961, 495 стр., тираж 3200 экз.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Сцена из балета «Пигмент»

БИБЛИОГРАФИЯ

Письмо в редакцию

Содержание