ИСПОЛНИТЕЛЬСКОЕ ИСКУССТВО

Кирилл Кондрашин

Р. ГЛЕЗЕР

Мировоззрение подлинного художника-интерпретатора обычно выявляется в исполнении лучших сочинений своих современников. И если исполнитель донесет до слушателя большие мысли и чувства, заложенные в таком произведении, он вместе с его автором выходит на передовую линию искусства. Обо всем этом неоднократно думала я, слушая игру оркестра Московской филармонии во главе с Кириллом Кондрашиным.

*

Удачно складывалась творческая биография дирижера. Одаренный от природы замечательным слухом, памятью, музыкальностью, он с детства имел возможность слушать симфоническую и оперную музыку Будущий дирижер успешно занимался по классу фортепиано в музыкальной школе, а затем в техникуме им. Стасова у М. Шиховой. Часто бывая на репетициях Персимфанса, он с 10 лет научился следить по партитуре за исполняемыми произведениями. Симфоническая музыка все больше привлекала его, и дирижирование стало заветной мечтой юноши. Он окончил Московскую консерваторию по классу. Б. Хайкина. В формировании Кондрашина как музыканта большую роль сыграли занятия с выдающимся теоретиком, учеником Танеева, Н. Жиляевым, по-своему и очень творчески преподававшим гармонию, полифонию и анализ форм. В доме у Жиляева Кондрашин встречался со многими композиторами и исполнителями. Там музицировали, спорили о музыке. Все это расширяло кругозор молодого дирижера. Еще до окончания консерватории он начал работать в оркестре Музыкального театра им. Немировича-Данченко (играл на ударных инструментах). В 1934 г. впервые продирижировал спектаклем

_________

¹ Его отец, альтист (сын крепостного музыканта-тромбониста), и мать, скрипачка, окончившая Петербургскую консерваторию, играли в оркестре Кусевицкого, а затем в Персимфансе и оркестре Большого театра (мать Кондрашина, А. Танина, была первой женщиной, выдержавшей в 1918 г. конкурс в оркестр Большого театра).

«Корневильские колокола» и позднее — оперой «Чио-Чио-Сан», к которой сохранил привязанность на долгие годы (он ставил ее в Ленинградском Малом оперном театре, в филиале Большого театра, в Чикаго в 1958 г.).

Вскоре Кондрашин был приглашен в Малый оперный театр, возглавляемый Б. Хайкиным. Работа в театре сочеталась с интересной деятельностью на радио, где Кондрашин заведовал музыкальной частью детского вещания. По его инициативе заказывались новые произведения советским композиторам (так, например, возникла сюита «Комедианты» Д. Кабалевского), ставились оперные монтажи.

В 1938 г. 24-летний Кондрашин принял участие в первом Всесоюзном конкурсе дирижеров. Правда, он получил только диплом. Но все же его природные данные и музыкальность привлекли внимание. Уже в те годы Кондрашин мог быстро и точно разучить с оркестром новое произведение, прекрасно проаккомпанировать солисту, с успехом дирижировать редко исполняемыми произведениями (среди его первых творческих удач Третья сюита Чайковского).

*

В 1938 году состоялся интересный концерт оркестра Московской филармонии, в программе которого значились: Четырнадцатая симфония Н. Мясковского, Концерт для фортепиано Д. Шостаковича, сюита «Поручик Киже» С. Прокофьева. Солист — Д. Шостакович. Дирижер — К. Кондрашин.

А. Иконников писал в рецензии, что «как раз в наиболее трудных частях произведения К. Кондрашин достиг наибольшей свободы и блеска» (речь шла о симфонии Н. Мясковского). После этого молодой дирижер исполнял Пятнадцатую, Шестнадцатую, Семнадцатую, Двадцать первую, Двадцать пятую симфонии. Исполнение Шестой симфонии завершает на сегодня его большую работу по пропаганде творчества Мясковского. (Симфония эта была записана с Государственным оркестром СССР в 1958 г.)

Первая самостоятельная постановка Кондрашина в Малеготе — опера А. Пащенко «Помпадуры» по мотивам произведений Салтыкова-Щедрина (режиссер — И. Шлепянов, художник — М. Черемных). Это был яркий, хотя и спорный спектакль. Кондрашин мастерски справился со сложной партитурой первой советской сатирической оперы, многочисленные трудные ансамбли и хоры которой требовали от дирижера серьезной профессиональной подготовки и организаторской воли. После «Помпадуров» перед ним открылась «зеленая улица» в репертуаре Малого оперного театра: «Борис Годунов» (в редакции П. Ламма) и «Свадьба Фигаро», «Тоска» и «Тихий Дон», «Девушка с Запада» и «Проданная невеста».

«Жюстина Фавар» была его блестящим дебютом в трудном жанре оперетты. Пресса отмечала, что «впервые в театре Музкомедии оркестровая и вокальная сторона спектакля оказались на настоящем уровне»... В 1943 г. Кондрашин стал дирижером Большого театра. «Снегурочка» Римского-Корсакова — его первый спектакль на основной сцене. В дальнейшем он вместе с режиссером Б. Покровским участвовал в постановках «Бэлы» А. Александрова, «Вражьей силы», «Проданной невесты», «Гальки».

Партитуры библиотеки Большого театра очень красноречивы: пометки В. Сука, Н. Голованова, А. Пазовского, С. Самосуда заставляют о многом подумать, многое сравнить и найти свое отношение к исполняемому произведению. Кондрашину было чему поучиться у старшего поколения дирижеров. Увлеченности новым, остроте чувства, драматургии и театральности у С. Самосуда; знанию стиля русской классики, живому творческому отношению к партитуре, свободе и музыкальной декламации и речитативов у Н. Голованова. Он наблюдает, как занимается с певцами А. Пазовский, исполнитель-философ, неутомимый искатель идеального ритма и точной фразировки. Все это, так же как и работа ассистентом у Ф. Штидри при постановке «Свадьбы Фигаро» и «Проданной невесты» в Малом оперном театре, — большая школа оперного искусства.

Выдающиеся исполнители, с легкой руки Д. Ойстраха (напомним о цикле «Развитие скрипичного концерта», осуществленном Д. Ойстрахом с участием Кондрашина), предпочитали именно с ним проводить свои концерты с оркестром. Этот раздел деятельности увенчался третьим туром Первого конкурса им. Чайковского. Легендарному успеху Вэна Клайберна бесспорно способствовали оркестр Московской филармонии и дирижер Кондрашин. Далее последовало приглашение в США, концерты в Нью-Йорке, Филадельфии, Вашингтоне (Кондрашин был первым советским дирижером, выступившим в Америке), а затем в Лондоне. Выпуск миллиона клайберновских пластинок с записью Первого концерта Чайковского увеличил известность Кондрашина. Он дирижирует интересными программами в Чехословакии, ГДР, Венгрии, Болгарии, Румынии, Югославии, Италии, Франции, Чили, Уругвае...

С 1960 года, став главным дирижером оркестра Московской филармонии, Кондрашин получил

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

ИСПОЛНИТЕЛЬСКОЕ ИСКУССТВО

Кирилл Кондрашин

Р. ГЛЕЗЕР

*

*

Содержание