Выпуск № 4 (293) | 1963 - страница 46

Г. Венявский, Н. Рубинштейн, К. Давыдов

туоз Фр. Серве, прослушав в то время игру своего юного коллеги, выражал свое восхищение и пророчил ему большую артистическую будущность.

Таким образом, еще до приезда в Лейпциг юный Давыдов приобрел значительную популярность на московской концертной эстраде. Но мировое признание русского музыканта, как это часто случалось в те времена, началось с его успешного дебюта в Лейпцигском Гевандхаузе (15 декабря 1859 года)¹. Давыдов выступил со своим концертом (си минор), сочиненным в Москве предыдущим летом (посвящен отцу).

В газете «Allgemeine Deutsche Zeitung» («Всеобщая немецкая газета») была помещена рецензия, в которой говорилось: «Молодой виолончелист г. К. Давыдов из Москвы дебютировал у нас блестящим образом. Он владеет техникой в совершенстве. Интонацию его можно назвать математически чистою; тон, извлекаемый им из своего инструмента, благороден, прозрачен; наконец, игра его задушевна и певуча. Не опасаясь упрека в преувеличении, мы можем сказать, что г. Давыдов в непродолжительном времени займет место в ряду знаменитостей виолончели. Артист заявил себя с почетной стороны и в качестве композитора; он исполнил собственный концерт, в котором певучий элемент отличается задушевностью и весь строй произведения обнаруживает музыканта вполне образованного и «одаренного вкусом».

С неменьшим успехом проходили концерты Давыдова и в других городах Германии. Известный критик Л. Рельштаб писал о нем как о «единственном виолончелисте, который вполне понял истинные достоинства своего инструмента, не затемняя его ложными эффектами». Последнее признание было особенно ценно в ту пору, когда концертная эстрада культивировала «виртуозничанье», неумеренные «эффекты» и жеманную салонность. Благородство и чистота стиля, задушевная выразительность фразы, высокая культура и особая теплота звука легли в основу созданной Давыдовым в дальнейшем виолончельной школы.

В 1860 году 22-летний музыкант был приглашен на место первого виолончелиста Гевандхауза и профессора Лейпцигской консерватории. (Интересно, что здесь у него учился норвежский виолончелист Иун Григ — брат Э. Грига.)

Но, несмотря на видное положение, занимаемое им в Лейпциге, и на блестящую концертную деятельность в Германии, Франции, Англии, Давыдов с радостью согласился на приглашение А. Рубинштейна принять участие в работе первой русской консерватории, созданной в Петербурге в 1862 г.

_________

¹Как это видно из программы концерта, присланной нам дирекцией Гевандхауза, в первом отделении исполнялись также увертюра Мендельсона и арии из опер Шпора и Россини; второе отделение было посвящено Пасторальной симфонии Бетховена. Дирижировал Юлиус Ритц.

С тех пор его творческая и музыкально-общественная жизнь неразрывно связана с Петербургом, с выдающимися представителями русской классической культуры. В дружеском общении с Чайковским и Рубинштейном, Балакиревым и Бородиным, Римским-Корсаковым и Кюи, Стасовым и Серовым, Тургеневым и Крамским крепнут его реалистические художественные воззрения.

В пору непомерного увлечения итальянскими оперными певцами особенно показателен был интерес публики к ежегодным концертам замечательного музыканта в Большом театре. Об одном таком концерте петербургский критик писал: «В нем не участвовало, правда, ни одной знаменитой иностранной певицы, выделывающей своим голосом соловьиные трели, не было никакой возбудительной арии... но зато была серьезная, мелодичная, на душу, а не на чувственность действующая музыка, с участием самородного русского таланта, в этот вечер еще раз блистательно доказавшего, что он не уступает таланту знаменитых итальянских примадон. ...Скажем только, что смычок его по обыкновению пел, и пел прелестно».

Наряду с выразительной кантиленой игре Давыдова была свойственна блестящая виртуозность, которая, однако, никогда не становилась самоцелью. «От музыки, как и вообще от искусства, я требую правды», — говорил он.

Давыдову принадлежит и заслуга очищения виолончельного репертуара от салонных и бессодержательных пьес. Их место постепенно занимают произведения Баха, Бетховена, Мендельсона, Шумана, Шопена, Сен-Санса, Брамса, а также современных русских композиторов.

Интересно, что Давыдов явился одним из первых в России (первым после Космана) исполнителей концерта Шумана, сыграв его с оркестром под управлением М. Балакирева в концерте Бесплатной музыкальной школы 2 ноября 1869 г. Великолепное искусство Давыдова стимулировало появление целого ряда сочинений для виолончели русских композиторов, его современников, — А. Рубинштейна, Ц. Кюи, А. Аренского, А. Кузнецова и других; с большей долей вероятности можно предположить, что игра Давыдова вдохновила и Чайковского¹.

Стремясь расширить виолончельный репертуар, Давыдов также написал для своего инструмента четыре концерта, Allegro de concert, Фантазию на русские песни и свыше 30 других пьес, среди которых Баллада, Вальс, «У фонтана»; все они сохранили педагогическое, а частично и концертное значение. Кроме того, он переложил для виолончели пьесы Бетховена, Шумана, Шопена, Монюшко, Кюи и другие¹.

Но Давыдов писал не только для виолончели. Ему принадлежит симфоническая картина «Дары Терека» (на сюжет Лермонтова), незавершенная опера на сюжет пушкинской «Полтавы» (либретто которой автор дружески передал Чайковскому, написавшему позже оперу «Мазепа»²), романсы на слова Лермонтова, Некрасова, Плещеева, Фета, Грекова, Толстого, Гёте, Гейне, Байрона, смычковые квартеты и секстет, фортепианный квинтет. Секстет, квинтет и многие романсы Давыдова исполняются и в наше время.

Превосходный камерный музыкант, Давыдов впервые отводит видное место в своих концертных программах сонатам для виолончели и фортепиано Бетховена, Мендельсона, Шопена, Рубинштейна, Брамса, Сен-Санса, которые исполняет с А. Рубинштейном, А. Есиповой, С. Танеевым, В. Сафоновым, а также с Ф. Листом, К. Сен-Сансом, С. Ментер, И. Венявским, Г. Бюловым. В 1886 году Ганс Бюлов писал из Петербурга Рихарду Штраусу: «Как виолончелист, Давыдов — Иоахим своего инструмента. Прямо-таки возвышенное наслаждение получил я позавчера, играя с ним в одном из многочисленных благотворительных концертов В-dur’ную сонату Мендельсона ор. 45. Эта теплая корректность, эта благородная простота, этот превосходный вкус!»

А как славился петербургский квартет с участием Давыдова, в исполнении которого впервые в Петербурге прозвучали камерные сочинения Чайковского, Бородина и других русских композиторов. Об этом квартете (помимо Давыдова, в него входили Г. Венявский, которого затем сменил

_________

¹ В 1875 году П. Чайковский в общинной рецензии восторженно отзывался о московком концерте Давыдова, сетуя на ограниченность виолончельного репертуара; а в следующем году появились его замечательные Вариации, до сих пор исполняемые крупнейшими артистами мира.

¹ До сих пор в педагогической практике применяется построенная на прогрессивном принципе единства художественного и технического развития первая часть «Школы» Давыдова (преждевременная смерть помешала ему закончить свой труд), которую он написал в 1887 году. Как видно из его переписки с петербургским издателем В. Бесселем, он хотел видеть свой труд изданным в России, однако это оказалось возможным только в советское время. Изданная в 1888 году в Лейпциге у Петерса на немецком языке «Школа» в 1947 году впервые была издана Музгизом (в редакции и с дополнениями С. Козолупова и автора этой статьи).

²Дружеские отношения между П. Чайковским и К. Давыдовым явствуют из их переписки. Петр Ильич, как известно, посвятил Давыдову свое «Итальянское каприччио».

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Г. Венявский, Н. Рубинштейн, К. Давыдов

Содержание