да еще — частные уроки. Позавчера дирижировал орк[естром] (государственным); концерт из соч[инений] Н. А. Р[имского]-Корсакова; прошло все хорошо; оркестр сыграл мне туш; пела Арию Шем[аханской царицы] К. Валевич; кроме того, в программе были Воскр[есная] Уверт[юра]², вступление и шествие из Зол[отого] Пет[ушка] и Шехерезада; орк[естр] был очень внимателен и, к сожалению, очень не строен (духовенство). Предполагаются три концерта из Твоих произв[едений]. 27 Апр[еля] должен быть концерт в память Скрябина — 3 симф[ония] и Экстаз; хотел просить Глиэра также дирижировать.

На прошлой неделе Глиэр исполнил своего «Илью Муромца»³. Сочинение это поистине богатырское как для исполнителей, так и для слушателей. Инструментован прекрасно, но изобилие такое всего, что перестаешь оценивать, длинноты ужасные. Глиэра здесь все очень любят и прием ему оказывают всегда теплый, он очень симпатичный; оркестр тоже играл ему туш. У нас теперь командиром по муз[ыкальным] делам А. М. Бихтер⁴, а заведующий всеми муз[ыкальными] школами Влад[имир] Ник[олаевич] Дроздов⁵, с кот[орыми] мне приходится иметь дела — оба они не [из] Киева и музыкантов здешних не знают. Положение их тяжелое, как видно, из-за недостатка денег в их ведомстве. Не знаю, между прочим, с кого я должен получить мой гонорар? Еще был у нас заключительный концерт с IX симф[онией] Бетховена и с солистами — Збруева⁶, Собинов⁷ etc, в кот[ором] я не был. <...>

<...> Сегодня, читая заметку о моем концерте, вспомнил я Чайковского: читаю про себя «маститый» комп[озитор]. Помнишь, как Чайковский жаловался и говорил, как ему стало грустно, когда по возвращению из первой поездки за границу он прочитал в какой-то газете про себя — «маститый». Здесь теперь устраиваются также концерты солистов для народа в разн[ых] помещениях. <...>

<...> Мерси за сообщение о Барере⁸; поздравь его и скажи, что жду письмо от него. Что Дубянский?!⁹ У нас решено открыть занятия летом (с 1 мая по 1 августа); все этому обрадовались, как учащие, так и уч[ащ]иеся. <...>

<...> всем кланяюсь и прошу не забывать тоскующего [нрзб].

Ф. Блуменфельд.

Тебя обнимаю.

_________

Письмо хранится в отделе рукописей Гос. Публичной Библиотеки им. М. Е. Салтыкова-Щедрина (ф. 167, Глазунов А. К., № 198, лл. 3–6).

¹ Тяжелая болезнь Блуменфельда и голод в Петрограде вынудили его переехать в Киев. Здесь он был выбран директором Высшего Музыкально-драматического института им. Н. Лысенко; спустя некоторое время он стал профессором, а затем и директором Киевской консерватории.

² То есть «Светлый праздник», оп. 36 Н. А. Римского-Корсакова.

³ Симфония Глиэра № 3, h-moll, носит название «Илья Муромец».

⁴ В письме описка. Речь идет о Бихтере Михаиле Алексеевиче. (1881–1947) — пианисте, дирижере и педагоге. В 1919 году Бихтер был председателем Всеукраинского музыкального комитета.

⁵ Дроздов Владимир Николаевич (1882–1960) — пианист и педагог.

⁶ Збруева Евгения Ивановна (1869–1936) солистка (контральто) Мариинского театра.

⁷ Собинов Леонид Витальевич (1872–1934).

⁸Барер Семен Борисович (род. 1895 — ум. в конце 50-х гг.) — пианист, окончил Петербургскую консерваторию в 1917 г. по классу Блуменфельда.

⁹ Дубянский Александр Маркович (1898–1920) — пианист, окончил в 1915 г. Петербургскую консерваторию по классу Блуменфельда. Сохранились записи в экзаменационном журнале. Блуменфельд: «Исключительное дарование. Единственный недостаток — молодость. Музыкант превосходный, единственный». А. К. Глазунов: «Рано обнаруживается и развивается крупный виртуозный и творческий талант. Передача изобилует неуловимо тонким очарованием». (ГИАЛО, ф. 361, д. 119, св. 336).

К 125-ЛЕТИЮ СО ДНЯ РОЖДЕНИЯ К. Ю. ДАВЫДОВА

Л. Гинзбург

Замечательный музыкант

Среди крупнейших представителей русской классической музыкально-исполнительской школы видное место занимает выдающийся музыкант — художник, виолончелист К. Ю. Давыдов.

«Знаменитых виолончелистов в настоящее время так мало, что насчитал двух, трех... и обчелся. Таким исключительным виртуозом на современных европейских эстрадах является К. Ю. Давыдов, в лице которого мы встречаем счастливое сочетание артистических свойств, ставящих его во главе всех существующих виолончелистов... Игра Давыдова отличается изумительною прецизией, сочностью и красивостью тона, благородною певучестью в кантилене и поразительною ловкостью в технике», — говорил П. Чайковский.

Карл Юльевич Давыдов родился 3/15 марта 1838 года в прибалтийском городке Гольдингене Курляндской губернии (ныне Кульдига Латвийской ССР) в семье врача. Музыкой он начал заниматься в детстве, сперва на фортепиано, а затем на виолончели у солиста Большого театра А. Шмита; поздней пользовался консультациями приезжавшего из Петербурга К. Шуберта.

Рано проявилось и композиторское дарование Давыдова: еще юношей он начал работать над операми «Рудокопы» и «Калигула». Это увлечение не помешало ему в 1858 году окончить Московский университет со званием кандидата математических наук, но по окончании университета Давыдов все же решил посвятить себя музыке. Стремясь углубить свои теоретические познания, он едет в Лейпциг, где занимается у М. Гауптмана.

Здесь, в Лейпциге, после того, как Давыдов экспромтом выступил вместо заболевшего Гроцмахера в трио с Мошелесом и Давидом, выявилось высокое исполнительское дарование молодого виолончелиста. Он был приглашен выступить в одном из концертов Гевандхауза, чего удостаивались выдающиеся артисты.

До недавнего времени этот успех молодого виолончелиста считался неожиданным, но, по-видимому, тут сказалось невнимание тогдашней печати к его первым выступлениям. Еще в девятилетием возрасте одаренный мальчик участвовал в музыкальном вечере, исполнив вместе с Эдуардом Конюсом и Иваном Фришманом трио Рейсигера.

В воспоминаниях А. Зограф-Дуловой¹ приводится отрывок из письма ее отца, побывавшего в Москве у Давыдовых: «Вся семья Давыдовых очень музыкальная. Один брат, Карлуша, совсем еще молодой мальчуган, замечательно играет на виолончели... и я верить не хотел глазам, что у такого мальчугана громадный тон и блестящая техника...»

В день своего 14-летия Давыдов впервые выступил публично в концерте своего учителя Шмита, с большим успехом сыграв одну из виртуозных пьес Борера. С тех пор имя юного виолончелиста часто появляется в программах московских концертов. В 1856 году он наряду с известными в то время московскими музыкантами: Ф. Гедике, А. Шмитом, К. Гебелем, А. Альбрехтом и другими — участвовал в концерте скрипача В. Безекирского. Спустя два года он снова выступил в одном таком концерте, в котором, по словам Безекирского, участвовали «все московские знаменитости», в их числе Н. Рубинштейн, К. Давыдов, Т. Шпаковский, Э. Конюс и другие. На этот раз Давыдов выступил и как композитор: исполнялись увертюра из «Калигулы» и фантазия на темы этой оперы для квартета виолончелей и контрабаса.

Московский критик Н. Пановский писал о концерте, в котором Давыдов сыграл фантазию Серве на «Sehnsuchlswalzer» Шуберта: «Мы слыхали г. Давыдова в прошлом году и всегда отдавали должную справедливость его прекрасному дарованию, но никак не ожидали таких огромных успехов в такое короткое время... блистательный прием публики был заслуженною для него наградой». Интересно, что знаменитый бельгийский вир-

_________

Настоящая статья написана по материалам главы, посвященной К. Давыдову в III книге «Истории виолончельного искусства».

¹ А. Зограф-Дулова — известная пианистка, ученица Н. Рубинштейна. Отрывок из ее воспоминаний предоставлен нам ее внучкой, Е. Дуловой.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

К 125-ЛЕТИЮ СО ДНЯ РОЖДЕНИЯ К. Ю. ДАВЫДОВА

Л. Гинзбург

Замечательный музыкант

Содержание