Выпуск № 11 (288) | 1962 - страница 82

(Продолжение текста «Воронежский музыкальный театр»)

Сейчас мы ведем активную разведку в области произведений современных авторов, только в сентябре наш художественный совет познакомился с оперой О. Тактакишвили «Миндия» — выдающимся произведением советской оперной литературы (мы обязательно поставим ее на нашей сцене), с балетом Б. Ароновича «Тринадцать роз», с опереттой «Ринальдо идет в бой» современного итальянского автора Доменико Модуньо и музыкальной комедией чешского автора Юлиуса Калаша «Мельничиха из Гренады». Из ранее прослушанных произведений нас интересуют оперы ленинградца А. Маневича «Отчаянная дорога» о мужественных борцах против атомной войны, «Дороги дальние» А. Флярковского, в которой (редкий случай!) действие происходит на одной из новостроек страны. Самый тесный контакт у нас с К. Молчановым, работающим над оперой «Ромео, Джульетта и тьма».

Вслед за музыкальным театром им К. С. Станиславского и В. И. Немировича-Данченко хотим попробовать свои силы в опере Д. Шостаковича «Леди Макбет Мценского уезда» (кстати, мы считаем себя «младшим братом» московского театра и поддерживаем с ним постоянную связь).

Есть у нас совсем «рискованный» замысел — «Игрок» Прокофьева. Не знаю, удастся ли нам «справиться» с этим сложным сочинением, но если удастся, то мы сделаем очень нужное дело, познакомив публику с оперой на сюжет Достоевского, никогда не шедшей на русской сцене.

Что касается современной зарубежной оперы, то здесь мы «покушаемся» на «Хари Яноша» Кодаи.

Хотим поискать непроторенных путей и в классике. Ведь здесь тоже есть незаслуженно забытые страницы, например, почти нигде не шедшая опера Римского-Корсакова «Ночь перед рождеством».

В планах нашей балетной труппы — постановка бетховенского «Прометея».

С. Штейн, главный режиссер

__________________________

(Продолжение текста «Ваш советский репертуар?»)

нуры. Почему так мало пишут для них композиторы? Скрипачи и пианисты ратуют за большее жанровое разнообразие, в частности, по мнению М. Ваймана, очень нужны яркие виртуозные пьесы, которыми можно было бы завершить сольный концерт.

И, наконец, еще одна группа пожеланий касается качества композиторской работы. Судя по письмам, оно не всегда удовлетворяет исполнителей.

«Как трудно "раскрыть себя" в сочинении, лишенном авторской индивидуальности, большой мысли, — говорит И. Тикнус. — К сожалению, с подобными недостатками приходится сталкиваться не так уж редко».

К настойчивым поискам собственного почерка призывает молодых авторов О. Дурян, одновременно предостерегая их от погони за внешними эффектами, от чрезмерных звуковых нагромождений. Надо ли говорить, как много могут дать творцам советской музыки советы тех, кто ее исполняет, как важно им укреплять творческие связи друг с другом.

Вот мы и вернулись к тому, с чего начался наш обзор, к разговору о дружбе. Исполнители единодушно высказываются за нее.

«Давайте искать сообща новые формы оперного спектакля, отрешившись от рутины», — пишет Б. Хайкин. «Хорошо бы композитору, пишущему оперу, заранее наладить контакт с будущими исполнителями», — предлагает Т. Куузик. И его слова относятся не только к авторам опер. Такое содружество нужно во всех жанрах, ибо, как справедливо заметил А. Янсонс, «музыка, создаваемая советскими авторами, очень нужна не только публике, но и исполнителям. Она будит мысль, заставляет искать что-то новое».

Группа студентов Новосибирской консерватории — самого молодого музыкального вуза страны

С 21 сентября по 11 октября с. г. в Советском Союзе гостил Игорь Федорович Стравинский. Наш фотокорреспондент запечатлел несколько моментов его встреч с советскими композиторами.

Иллюстрация

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

С. Штейн, главный режиссер

Группа студентов Новосибирской консерватории — самого молодого музыкального вуза страны

Иллюстрация

Иллюстрация

Содержание