Выпуск № 8 (285) | 1962 - страница 45

По неизвестным причинам этот концерт не состоялся. Так, интересно задуманный цикл концертов иностранной музыки ограничился лишь тремя программами. Большое познавательное значение в истории пропаганды русской музыки имеют и 15 «Музыкальных выставок», осуществленных Дейша-Сионицкой в 1907–1912 гг. Наряду с произведениями уже известных композиторов: Танеева, Кастальского, Скрябина, Метнера, Гречанинова, Стравинского, Ипполитова-Иванова, Глиэра, Василенко — в них исполнялись сочинения А. Б. Гольденвейзера, Д. С. Зернова, С. С. Болотнова, В. Д. Борознина, Ю. Д. Энгеля, Б. Л. Яворского.

13-ая «Музыкальная выставка» (21 февраля 1910 года) познакомила москвичей с фортепианным творчеством молодого С. С. Прокофьева. Автором были исполнены: Соната f-moll и три этюда — d-moll, e-moll, c-moll.

Ведущая роль в отборе произведений для «Выставок» принадлежала Танееву. «Когда в 1906 г. мне пришла идея основать "Музыкальные выставки" и нужно было составить жюри, я, зная, как Сергей Иванович занят, не решалась беспокоить его просьбой о помощи, — вспоминала Дейша-Сионицкая. — Но Б. Л. Яворский, который работал со мной по созданию "Музыкальных выставок", говорил, что Сергей Иванович настолько интересуется работой молодых, начинающих композиторов и так всегда готов помогать им, что я смело могу просить его войти в состав жюри. И действительно, Сергей Иванович охотно согласился принять участие в этой работе. С тех пор я начала бывать у Сергея Ивановича очень часто. Набив папку присланными мне писаными нотами, я с легкой душой шла к Сергею Ивановичу, зная, что у него найдется время и терпение все просмотреть. Надо было удивляться, с каким вниманием он рассматривал произведения молодых композиторов. Чем слабее было произведение, тем внимательнее он был и тем дольше его изучал. Сергей Иванович говорил так: "Хорошо и талантливо написанную вещь можно сразу оценить, а к слабой вещи нужно отнестись очень внимательно и осторожно, чтобы не ошибиться и не огорчить человека, писавшего ее. Тем более, если это начинающий композитор, — надо поддержать и ободрить его, чтобы он продолжал развивать свои способности, а не убивать в нем веру в себя"»*.

Дейша-Сионицкой удалось для участия в «Выставках» привлечь крупные артистические силы Москвы.

«Концерты иностранной музыки» и «Музыкальные выставки» пользовались большим успехом. Они устраивались в концертном зале Синодального училища, и вход на них был свободный. Все делалось на средства Дейша-Сионицкой.

Художественно-общественная энергия Марии Адриановны была неистощима. Занимаясь интенсивной артистической деятельностью, она находила время участвовать в многочисленных обществах и кружках, в том числе в литературно-художественном, организованном еще в 1898 г. А. И. Южиным, а также в Обществе друзей Музея П. И. Чайковского в Клину под председательством М. М. Ипполитова-Иванова. 25 октября 1910 г. она обращается к брату композитора, М. И. Чайковскому, со следующим письмом:

Глубокоуважаемый Модест Ильич!

Сегодня, в день кончины нашего незабвенного Петра Ильича, я решаюсь предложить Вам идею увековеченья памяти дорогого покойника. Но раньше, чем изложить дело, я принуждена коснуться прошлого. Два года тому назад М. М. Ипполитов-Иванов сообщил мне, что Вы с Анатолием Ильичем огорчены тем, что Комиссия, в ведении которой находится капитал имени Петра Ильича, бездействует; что Вы хотели бы, чтобы кто-либо из музыкантов взялся за дело и устроил бы в Москве какое-нибудь учреждение в память Петра Ильича.

На основании того, что мне удалось организовать "Музыкальные выставки", Мих<аил> Мих<айлович> признал меня способной для этого дела и просил составить проект.

Я много трудилась под руководством С. И. Танеева, принимая во внимание задачи, которые хотела преследовать существующая Комиссия, и отдала проект М. М. Ипполитову-Иванову (один экземпляр такого проекта я отдала Анатолию Ильичу).

К сожалению, мои труды оказались напрасными, т. к. А. С. Танеев решил такое же общество, какое я предлагала в Москве, устроить в Петербурге.

Будем надеяться, что это общество пойдет прекрасно, чего я от души ему желаю, но нам обидно, что в Москве, где так чтим Петр Ильич, нет ничего его имени.

Вот я и решила предложить Вам следующее: в Московскую народную консерваторию, где я членом правления, пожертвовано около 1500 экземпляров нот. Народная консерватория не имеет средств открыть библиотеку. Было бы очень хорошо, если бы

_________

* С. И. Танеев. Материалы и документы. Т. I, АН СССР. М., 1952, стр. 330–331.

эта библиотека была имени Петра Ильича на ряду с теоретической, названной именем Н. Г. Рубинштейна.

Не найдете ли Вы возможности осуществить эту мысль и похлопотать о денежной поддержке из имеющегося капитала. Прилагаю статью Ю. Д. Энгеля.

И если Вы с Анатолием Ильичем согласитесь на мое предложение, то мы с Энгелем при участии Н. Д. Дашкина и С. И. Танеева, в сочувствии которых я не сомневаюсь, поведем дело.

В надежде скоро получить от Вас ответ, остаюсь уважающая Вас М. Дейша-Сионицкая.

Москва. Скатертный переулок, д. № 11.

Марии Адриановне Дейша-Сионицкой*.

Великая Октябрьская социалистическая революция застала Дейша-Сионицкую в Крыму, в Коктебеле. Здесь Мария Адриановна заведует музыкальной частью одного из санаториев, а после окончания гражданской войны возвращается в Москву, где начинает интенсивную педагогическую работу на музыкальном рабфаке, в первом Московском музыкальном техникуме и в Московской консерватории. Имея за плечами огромный опыт сценической и вокально-исполнительской деятельности, Дейша-Сионицкая написала для молодых певцов книгу «Пение в ощущениях», предпослав ей краткое предисловие: «Предлагаемый труд "Пение в ощущениях" не претендует на строгую научность. Я хочу только поделиться своим долголетним певческим опытом, попытаться передать приемы и знания, приобретенные мною долгим, упорным трудом. Хочу сделать это в надежде, что молодым певицам и певцам знания эти помогут на их трудном певческом пути»**.

Мария Адриановна Дейша-Сионицкая прожила долгую жизнь***, насыщенную с ранних юношеских лет упорным и благородным трудом. Она вошла в историю русской музыкальной культуры как одна из наиболее ярких творческих фигур, как неутомимый просветитель и музыкально-общественный деятель.

_________

* Государственный Дом-музей П. И. Чайковского. Отдел II, гр. Б, индекс Б10, № 2009. Письмо публикуется впервые.

** М. Дейша-Сионицкая. Пение в ощущениях. Государственное издательство, Музыкальный сектор, М., 1926, стр. 3.

*** М. А. Дейша-Сионицкая скончалась скоропостижно 25 августа 1932 года в Коктебеле, куда уехала на летний отдых.

ПРИМЕЧАНИЯ

¹ Кравцов И. Н. (1838–1895) — оперный певец (тенор) и выдающийся педагог. У него учились: М. А. Сионицкая, М. Е. Медведев и др.

² Цванцигер Елизавета Федоровна (р. в 1846 г.) — певица, педагог Петербургской консерватории.

³ Эверарди (псевдоним Эврара Камилла Франсуа, 1825–1899) — знаменитый бельгийский певец (баритон-бас) и педагог. Воспитал плеяду замечательных русских певцов: А. М. Давыдова, П. А. Лодий, Ф. И. Стравинского, И. В. Тартакова, Д. А. Усатова, М. А. Дейша-Сионицкую, В. М. Зарудную, Э. К. Павловскую и других. Некоторые из них, уйдя со сцены, стали в свою очередь выдающимися педагогами: Усатов, Зарудная, Павловская.

⁴ Маркези Матильда де Кастроне (1821–1913) — певица, композитор, вокальный педагог. У нее, кроме М. А. Дейша-Сионицкой, в начале 1870-х гг. в Венской консерватории училась пению Е. Э. Линева.

⁵ Линева Евгения Эдуардовна (1853–1919) — певица (контральто), собирательница и пропагандистка народных песен. Училась пению в Петербургской консерватории, в начале 1870-х гг. в Вене у М. Маркези; пела в оперных театрах Вены, Будапешта, Парижа; в 1882/83 гг. успешно выступала в Большом театре (Москва).

⁶ Богословский Евгений Васильевич (1874–1941) — пианист, композитор, историк музыки.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание